2017年吳京《战狼2》讓觀眾們看見中國式英雄的龐克。
《战狼2》的電影票房奇蹟,基本上終結了中國電影的流量時代。
他攝製的《英雄》也便是中國電影市場化改革大潮的終點。
只不過回顧整個2000二十世紀,大導演們決定了中國影片市場,但只不過自己拍的影片水平卻一言難盡。
縱觀中國商業影片步入21世紀末後的20年,只不過經歷磨難四個階段——
從2002年的《英雄》開始,到去年,中國電影市場走過了20個年頭。
但是現在再看,整部影片的每日快速增長電影票房已經快要逆襲《刺杀小说家》,而且上座率位列第二,貓眼最新預測其總電影票房將會少於6億。
即便有許多觀眾們在罵這是一部爛片,但仍然擋不住更大的觀眾們進電影院看一看它究竟怎么爛。
所以,野草總是在廢墟中萌芽,中國電影在那個階段也漸漸開始培育起新生的力量。
而且中國電影的大導演時代,口碑並並非那么關鍵。
而且我覺得《人潮汹涌》的編劇饒曉志才是今年春節檔第三大贏家。
但是就在3年前,5年前,甚至絕大多數的中國觀眾們根本就沒有聽過那些名字。
從郭敬明的《小时代》,到各式各樣氾濫的國產青春劇情片,各式各樣小鮮肉群魔亂舞,一大群沒有任何唱功的流量明星,就是即使流量炒作而吸引了觀眾們的視線。但是那些影片的電影票房還都挺不錯,想想也挺讓人氣憤。
假如那些影片放在現在公映如果,肯定要賠得底兒掉。
到現在,咱們能說,中國電影市場已經基本成熟,到了完全靠觀眾們口碑決定的時代了。
中國影片市場,總是會這種持續不斷造成白矮星,不斷推陳出新,湧現出新的影片藝術風格,湧現出新的整體實力編劇。這對於所有中國影片的觀眾們而言,都是好消息。
2018年文牧野拍出了《我不是药神》下沉小人物生活,口碑與電影票房降落。
正如該文結尾所介紹的那些新時代編劇們,吳京、郭帆、文牧野、年糕、陳思誠,以及在那個新年檔真正打下話語權的賈玲和饒曉志。
能夠從之後影片票房一直位列倒數,一路逆襲,說明觀眾們普遍認可了《人潮汹涌》是部好影片。
《英雄》當年獲得了多少影片電影票房?2.5億,這但是2002年的2.5億,當年全年影片電影票房才只有9億多,《英雄》一部影片佔了全年影片電影票房的近30%,多么血腥的數據。
這才是合乎現如今中國經濟發展話語權的人文環境,這是中國電影之福,這也是中國觀眾們之福。
2006年,國師再度上演王者歸來,《满城尽带黄金甲》以2.9億再次奪下電影票房亞軍。
就連大導演們也不得不讓步,接受流量明星的肆虐。
吳京對中國電影最大的重大貢獻,就是證明了,沒有流量明星我照樣能領到高電影票房。
新生代編劇如雨後春筍般湧現出,決定自己成敗的不利因素,只有一個,那就是觀眾們口碑。
自己佔有了中國電影票房總榜前兩名的位置。
許多人覺得是陳思誠,但只不過《唐探3》的口碑最後有點兒崩,而且公映之後業界都估算電影票房要破50億的說法,徹底不可能將成真了,輸了口碑,無法算真正的贏家。
現如今又有了賈玲和饒曉志,
2017年之後,以吳京在《战狼》2年後,面世影片版《战狼2》奪下56.98億影片票房,國產片的新生力量總算形成新浪潮,影片的口碑愈來愈關鍵。
而編劇饒曉志也在《无名之辈》之後,再度獲得了口碑和電影票房的成功,他將會是中國電影未來的希望之星。
2005年,蟄伏已久的陳凱歌總算出手,儘管《无极》後來被批得一塌糊塗,當不妨礙當時它奪下1.8億電影票房成為本年度電影票房亞軍。
除了賈玲,誰是新年檔第三大贏家呢?
現在中國影片兩年有600億影片票房,假如有哪個影片就算佔20%的比率,那也是120億啊。
第三個階段:新生力量還沒有接班的野蠻生長時期
第二個階段:真正的口碑時代
從那個新年檔《侍神令》的遭受就能窺見,中國觀眾們早已經脫離了只看鏡頭的階段,光靠大場面早已難以吸引觀眾們。
第二個階段:中國大導演時代
2020年暑期檔年糕《哪吒》一戰封神,讓人看見了國產動畫電影的無數可能將……
從此之後,觀眾們的口碑才是決定一部影片票房的重要。也就是在那之後,真正能夠拍出好影片的新生力量開始一一湧現出。
2019年新年檔郭帆《流浪地球》關上了中國科幻電影的正門。
好了,前面的故事情節咱們就不具體展開了。
只不過這些年來,中國電影市場一直能夠發生這種讓人驚喜的新人編劇——
那個階段的國產電影,爛片數目較之大導演們的時代,更是有過之而無不及。這可能將是中國電影的至暗時刻。
只有觀眾們的口碑才是根本,如果你真正折服觀眾們,你就是那個時代的大導演。
去年的新年檔電影票房混戰已經步入尾聲,回顧那個新年檔,最大的贏家是賈玲。
原本在新年檔頭四天,許多人都覺得《人潮汹涌》電影票房沒救了。
未來假如有人重新整理中國電影發展史,這20年一定是很重要的20年。就是在這20年裡,中國電影走過了兩條,有如中國經濟發展轉型般的公路。
影片市場步入了空窗期,一時之間只能靠劉德華等港片明星撐住,但即便劉德華也老了。而且在那幾年,中國影片市場最大的特點,就是流量當道。
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