這兒好就好在行走時鏡頭是完全降噪的,當時得知心靈的非常大悲哀時,你是充耳不聞的、抽離的、行屍走肉通常在世界行走,這時你聽不到外邊在說什么,即使在愜意中有非常大的波瀾在內心深處翻滾。
4.一連串出眾的攝影機轉換技巧,每一編劇都必須看一看。
《生之欲》是黑澤明在1952年拍的影片,主要講了一個行將就木的韓國公務人員怎樣重新生活,找尋到心靈象徵意義的故事情節。影片的主題許多人談過了,我談談整部影片出眾的攝影技巧和配樂。
2.回來女兒和媳婦走動著說話,你發現黑澤明沒有把攝影機對著女兒和媳婦,只把攝影機對準大門口,隨著腳步聲攝影機一步步往前大力推進,有如鬼魅通常的景象,恰似希區柯克的知名影片《蝴蝶梦》。
都市人愈來愈討厭聽播客,回來就要把音響系統關上。四下無人的寂寞想比我們領教過,bgm 一關,空虛瞬間攻佔內心深處。
1.志村喬出演的佐藤知悉他們罹患肝癌,出療養院後你發現黑澤明締造了個完全愜意的片段,鏡頭就配以佐藤,默默地佝僂著身子行走。直至踏上馬路,汽笛聲把他拉回現實生活世界。
這兒的攝影機轉換極其炫目,但並不變得炫技。黑澤明用這種一個已連續轉換攝影機,把母親和小孩的一生交匯拍出來。但每段開頭母親都是在喚女兒,可女兒每段都是遠離的,最後母親爬上欄杆又爬了下來,終究沒有和女兒交心。那感覺像溺亡,怎么也抓不住東西,我的女兒在遙遠的某處,留給我只有獨自一人掙扎。
但至少還有一個人被佐藤敬佩,幼兒因佐藤的工作受惠在森林公園嬉戲。那刻晴空碧照,佐藤總算破了影片結尾的段子。“我一直不請假,並非這兒須要我,而是不須要我也能。”
首先攝影機給到逝世丈夫的相片,攝影機轉換丈夫逝世時的場景,再定格在丈夫的靈車上,靈車的花紋和丈夫的靈龕一致,完全相同花紋粒子的轉換攝影機,接著又轉換到現實生活,這時佐藤喚女兒。
5.前面佐藤用遊戲人間的形式去風月場所廝混。這時鏡頭是有bgm的,但你很清楚那個bgm還是借來的,等到佐藤他們一個人是,還是隻有腳步聲。證明之後的挽救方式失利了。
攝影機又轉換到好友勸他成婚,現實生活與從前交匯,聽見小孩聲音,佐藤跪在欄杆,喚女兒。
表情攝影機轉換,女兒參軍,儘管不捨,但隨著火車一同遠離,佐藤喚女兒。
直至碰到辦公室的年長男孩,佐藤才第二次有了他們的bgm,他的內心深處不再是空虛的了。
攝影機轉換完結。
從前和現在同樣的上升攝影機轉場,轉換到女兒割闌尾,佐藤喚女兒。
但是一場虛妄,醉酒高聲叫著他們的理想,酒醒了還是從前通常踢皮球。
3.女兒媳婦在旁邊屋裡摟抱,切到佐藤那邊,依然是沒有任何bgm,只有手摩挲水蒸氣的聲音。這時無聲勝有聲,這完全靜謐的孤獨感刻畫特別好。前面漸漸散發出旁邊房裡女兒媳婦的廣播電臺聲,這時佐藤是有歡樂的,但只有借來的歡樂,正如嗓音是從旁邊牆面借來的。
6.最後50兩分鐘,佐藤已經明晰的喪禮現場提早上場,有人問為什么這么早安排喪禮?即使假如按時間次序拍,影片會淪為表現佐藤的低賤和處事的困難。且都是同質化的求人。倒不如用一回回的轉場,把之後的波折相連接。但重點並非表現波折,而是看到波折後的辦公室中央政府人員的反應。
同景框轉場,火車轉換到欄杆,佐藤坐在欄杆上,爬上去又爬上來。
這時只有佐藤的腳步聲,回臥室。聽見風聲,用籃球棍抵住門。同粒子轉場,轉換到小孩兒時的籃球賽,結果失利了,佐藤喚女兒。
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