這也是一個鼓舞人心的中西方影片交叉傳粉的例子。與黑澤明翻拍的莎士比亞、陀思妥耶夫斯基、戴斯勒哈米特較之,它能在維持線條可見的同時,沖走一個受人敬重的出處。故事情節隱約讓人想起許多哥德恐怖片(主要是《蝴蝶梦》、《简爱》和《煤气灯》)和許多白色影片的例子。墨菲的來源是《莎拉沃特丝的手指铁匠》,這是一部2002年以狄更斯筆下的愛爾蘭為大背景的短篇小說,之後在2005年被製作成愛爾蘭迷你劇。結果立刻看上去尤其英文,尤其韓文,而並非那個星光層;像盧武鉉最好的經典作品一樣,這是一部浪漫主義的,有時候是印象派的影片,沿著夢想的刀刃轉彎。每一幀鏡頭都伴隨著心靈的脈搏,有時候甚至是血漿。
那些敬佩本身就是不凡的。但是自己從來沒有感覺到與故事情節和人物有顯著的脫節。《侍女》講了許多東西,包含信任和脆弱,軟禁和自由,還有真實的自我和個人製造的表象之間的衝擊力,社會從外部施加的壓力。墨菲從不會忘掉或遺忘那些想法,但也從不會用無趣的修辭形式表達出來。——總是以一種轉彎的,俏皮的,一般來說是大膽的音樂創作形式。《使女》通過喚醒我們的直覺、我們的道德和倫理道德意識以及我們對偉大音樂家締造的魔術的欣賞,啟發了我們的聽覺,好似這是世界上最簡單的事情。
你可能將已經推測出來了,《女仆》是一個關於講故事情節、寫作和畫面製作的故事情節,以及對發展史上許多偉大音樂家的強迫性關注,不論媒介、世界觀還是個性。整部影片充滿著了對藝術創作的文字和暗喻的普遍認可,藏書家蒐集的書刊的調皮特寫,秀子和假公爵(最初被僱來輔導她的人)的素描和油畫,以及寫在信函和卷軸上的詩詞語句的攝影機
盧武鉉對著色和美感的感覺或許和藝術家一樣簡單,但電影的敘事內部結構就像克里斯托弗諾蘭在他最詭異的這時候一樣右腦化。《侍女》整齊的切開四段,每段45兩分鐘左右。每一段由相同的主要人物描述,每一段都插入了一個插入的迷你敘事,這是白俄羅斯藝術風格的。當你漸漸步入中間一半時,你開始看見從相同角度重新檢視的時刻和影像,從一個新的不利位置看見或聽見它們,或早或晚地撿起它們以發生改變它們的象徵意義或闡明早先隱藏的事實。結果是一部少見的電影,它能通過隨機選擇的靜止幀拼貼畫和燈箱大小的流程圖來較好地表現。“即便聽了同樣的故事情節,現代人也會想像出相同的東西,”一個配角警告我們。如此深入到影片中,這句話的播出不像是一種啟示,而是對我們內心深處的一種證實。
樸贊鬱的《使女》是一部以20世紀末30二十世紀被日本攻佔的韓國為大背景的愛情故事、復仇恐怖片和解謎片。是嫵媚的美,坦白說是性,偶爾還有變態可悲的暴力行為。有時候它的存有讓人覺得莫名其妙。但它所有相同的片段都是經過精心組裝的,人物的文辭和演出都是如此犀利,你極少會覺得編劇和導演在揉觀眾們的耳朵。這是一部音樂家顛峰時期製作的影片:盧武鉉是一名身為評論者的韓國導演。他有很多偉大或近乎偉大的影片,包含《老男孩》、《同情复仇先生》、《复仇女神》、《欲望》。但整部經典作品是如此的複雜和輕鬆,感覺就像是他迄今為止職業生涯的總結。
那個計劃極為複雜,但當Sooki/Tamako開始愛上她的目標時,它顯得更為頭疼。他們的外遇被柔情地觀察——一個出乎意料的貼切的性交場景在電影中被延遲到了十分的深度,而在許多場景之後,那些場景都是圍繞著微妙的表情、無意中聽見的言論和一個女人衝入另一個女人為自己辯解的瞬間。假公爵很帥,有時候還很灑脫。—— Ha穿西裝看上去很舒服。你能想像他穿著它去大型超市。——但他也是一頭豬,但是或許沉醉在他的小豬頭上。他的目標馬上看穿了他。在一次緊張的晚餐中,當他稱她為“優雅的”時,她提問說,“當男人想觸摸老伯的臀部時,他們會用‘優雅’那個詞。”坦白說,他完全憤世嫉俗,對秀子老伯缺少好感,
許多瞬間的共鳴並非即使一個配角在說什么,而是即使其它配角聽見他們如果時臉上的眼神。他們要么思索它們的真正涵義,要么想像伴隨它們的圖像。其中一個引人矚目的場景是從書刊收藏家的書刊館中閱讀不正確的情色經典作品,並伴有主流影片中最奇怪的性演出之一,但這一序列的詭異力量多半來自於觀察聚集的女性全神貫注的眼神和聽見高聲朗讀的露骨短篇小說。幾乎同樣強大,但更微妙的是橫切序列,感覺就像它們自己獨立的短篇故事情節。或對話朗誦信件或短篇小說片段成為事實敘事,疊加在堆疊的影像上,輝煌地構成了鄭仲勳那個極寬的框架。
電影劇本講訴了一個名叫蘇姬的開朗的扒手的故事情節,他的名字事實上是玉子(金泰利飾)。她在一個富有的舊書收藏家(李容女飾)的莊園裡找出了一份女僕的工作,為他和秀子夫人(金敏喜飾)工作,秀子夫人是她亡妻的孫女;她被一個假公爵拉入了一個計劃,那個假公爵想和他的孫女成婚,並要求她避難,這種他就能要求她的個人財產;偽公爵的導師藏書家內心深處也有相似的打算。“坦率地說,我對錢本身沒那么感興趣,”假公爵說,他由韓國漁民養大,但自稱為是日本人,自稱為藤原(河正宇)。我要的是3354。3354點酒不看產品價格的方式。"
而且我們在這兒,有點兒模糊不清,步入了切入點:沒有什么是它在這部電影裡看上去的模樣,這些看上去不像的東西並不完全是它們看上去的模樣,所有的東西假如這意味著什么如果(假如現在沒用,堅信我:它會的)。絕大多數故事情節出現在藏書家的鄉村莊園及其周圍。這是一個傑出的創作,不但僅是電影史上的大宅之一。3354在最近的影片中,只有另一部現代巴洛克唯美故事情節《绯红峰》中的莊園能與之相媲美。“3354但這也是整部電影的組織暗喻。它或許會依照參觀者的接近角度來發生改變它的大小和花紋。一旦步入其中,原來的區位變得那么清晰,你能畫出它最常見空間的平面圖;但是多看了兩個場景,你發現你只看見了新房子的少部分,不但是你從未見過的臥室和尾巴,還有隻有一些配角曉得的祕密的門和隱藏的通道,通往自己能出現性行為、性虐待暴力行為或相互窺探的地方。很快,這部電影就教你怎么看了,你開始問問題,比如說“這個人究竟希望從溜進來,做這個,偷那個中獲得什么?”和“自己真的在祕密從事間諜活動嗎?
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