上週的《狄仁杰》和《西游伏妖》,不說內容怎樣,至少特技搶眼。
到《地狱无门》,張徹變本加厲。
兩部“邪片”畢竟口碑不錯,但電影票房難堪的要命。
《蝶变》的敘事藝術風格很像狄仁傑系列,並不重在懸念和推理,反倒通過怪力亂神的該事件,去構築一個異世。
做為四部曲的終章,《第一类型危险》迴歸到現實生活題材。
特技很難被模仿和複製,我們最須要的仍是內容。
劇中充滿著了槍枝和爆炸物,戾氣沖天的青春,滿滿都是憤世的戒心。
過分倚賴特技,實則分散了團隊的注意力。
研習特技,是為滿足他們天馬行空的想像力,但弊病也很顯著——
有粉絲甚至說,張徹做編劇只是全職,畫家才是職業。
買票的觀眾們,很多是為的是可說是奇觀的特技,很多是為的是“中國夏洛克”的IP,也有人是衝著現實生活版“鎮魂兄妹”:林更新和趙又廷。
1986年,攜手摯友吳宇森的《英雄本色》,讓香港電影正式步入白銀時代。
故事情節出現在一個吃人的城鎮,劇情也圍繞“吃人”二字展開。
這是姜文的原畫(姜同學絕對是心靈畫家)
他反到憑藉著他們超前的經營理念,引領了整個香港電影的時尚。
很似乎,此種邪典個性,延續到了他的整個影片職業生涯。
和各式各樣亦莊亦諧的發展史人物。
是張徹老了?
提到張徹的想像力,他的另一個身分不容忽視——漫畫書師。
即便,剛接觸武俠小說的張徹,甚至不曉得武術指導是什么。
畢竟它是武俠小說,但其中鐵甲鋼衣的打扮,和主人公不懂劍法的設定,在當時簡直離經叛道。
一年後,他導入製作《星战》特技的輕工業光魔,巨資打造出了超越時代的《蜀山》,開啟了功夫片的新時代。
許多人習慣從“武俠小說”的角度聊張徹,但用武俠小說來歸納他未免太狹隘。
在《狄仁杰之四大天王》中,我們仍然能看見宛如神靈的奇人異事。
就像他對有影片夢的人說的,假如下決心步入影片圈,他們的工作熱誠,會讓你出不來的。
我們都討厭從武俠小說開始聊張徹,即使他的經歷本就像他們的武俠小說影片。
有別於北野武的詭奇,姜文的水墨,張徹的原畫原稿分兩分鐘秒殺專業畫家。
意識到引資的問題,張徹轉賣就拍了一部戲劇《鬼马智多星》。
很高的出口量,並沒負面影響到張徹影片的質量。
此種說法不無道理。
在之後的經典作品中,我們都能找出各式各樣自帶邪氣的設定。
在那個追求工作效率的時代,人手的短缺成了行業的常態,再加上主創人員意見的不統一。
徐老怪果然是個被影片耽擱的小說家。
今天,殺姐就和我們聊聊張徹的除此之外兩個標籤。
所以沒有。
在烏雲瀰漫之後,會有一個俠客策馬奔出,一口刀劈出萬馬齊喑,帶著一種力挽狂瀾的希望。
儘管熱衷於特技,但張徹也時常提醒他們。
劇中的攝影機誇張大膽、鮮血四溢,甚至發生了一個挖心的故事情節,邪勁十足。
從《七剑下天山》到《奇门遁甲》,徐大俠的口碑一落千丈。
但殺姐覺得,最受粉絲期盼的,還是電影的編劇——張徹。
核子武器級腦洞的巨獸飛龍。
當年的動畫電影《小倩》,2D圖形做3D效果,較之日漫毫不遜色。
張徹愛用特技,是澳門演藝圈出了名的。
晚期的張徹,看不慣影片千篇一律的方式,更想借影片表達他們對社會的觀點。
憑藉著戲劇名利雙收的張徹並不甘心,更懼怕重複。
接受專訪時張徹也則表示,畫漫畫做動較易實現他的想法,之後借狄仁傑的IP做動畫電影,也不無可能將。
誰料,電影不但讓他捧回了金馬,還蟬聯當年的電影票房亞軍。
睽違三年,狄仁傑系列最新電影版總算迴歸。
即便有太多編劇,不必特技也能講好故事情節。
不用千軍萬馬、飛矢如蝗,不用竹枝論劍、游龍驚鳳。
只不過張徹能被業內注意,靠的並並非傳統功夫片,而是十分小眾的“混亂四部曲”。、、
已經參予過四十餘部影片的張徹,還是這個徐老怪。
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