“出去了,就千萬別老是想著回去”
為什么非得勞師動眾地實地考察拍攝地?我想大概就是對故園的懷念,離鄉十多年,景色也十分親切。
1990年,她攝製了一部半自傳式的影片《客途秋恨》,“張曼玉演我,陸小芬演我媽”,用張曼玉的對白,她講出了“我也沒見過這么怪異的家”。
今天的晚上話題是:
沒有張叔平,王家衛算是什么“東西”?
是一種逃避,也是一種抵抗。
離鄉:
最主要的,“福”也是對於故土的象徵。
從動盪不安二十世紀的為生活所困,到人人踏進國門看世界,直到現如今這種一個科技時代,現代人發生改變的是化學物質,沒有發生改變的是感情。
她們生活的地方叫柴灣,位處澳門最東端,是一座移民聚集地。
而許鞍華執著地實地考察攝製地也減少了電影的財政預算,去荒漠,去淮河,這造成了電影攝製上的種種困難。
“家中有了你,就是奶奶的福”
以前的她也沒有想到,後來她會成為一個拍片寫實的編劇,“家”那個詞,在她的創作中,有非常大的份量。
記錄片從一個飯局開始,講訴了許鞍華的家庭。青春時代的她對子女的大背景有許多困惑,直至九六年,她才理清家庭的關係。
一部是《上海假期》。
許鞍華的母親是東莞人,離鄉背井走進西北,和所有闖關東的人一樣,謀求一份生存,和平淡。
影片中許鞍華追憶了他們在香港的生活,記錄了父親的歸國之旅,而影片中的“許鞍華”也有如他們一樣,毅然決然地離開了家庭,趕赴國外唸書。
現在整部《七里地》,也是如此。
算起來許鞍華可能將是最先一大批來內地拍戲的編劇了。
影片裡的老曹(金士傑)的女兒,領到國外院校的全額助學金。
《来客》裡那四個身不由己的僑民,自己在澳門艱難度日,卻不願意返回自己朝思暮想的家鄉。
家是什么?最終只是她與父親三個人的羈絆。
這只不過和後來的《黄金时代》《明月几时有》是一個道理,其本質上拍的是尋根,是家庭。
闖關東:
《七里地》結尾的一幕,充滿著年味兒的唐人街,和趴在輪椅上難以辭官的“老曹”,也在預示著許鞍華的思索。
1997年,許鞍華攝製了一部叫作《去日苦多》的記錄片。
相繼兩部大製作之後,許鞍華拍了一部影片。金士傑、秋冬執導,名字叫《七里地》。
我們能理解它是傳承,是家庭,是現代人之間的情感,是串連起三代人共同記憶的紐帶,或是是少數民族人文的一個記號……
也便是這時,她達成了與父親的和解。
人說三十知天命,許鞍華在她三十歲那年,真正理解了家的涵義。
都說許鞍華攝影機樸實寫實,但在之後她卻沒有拍過任何一部記錄片,又即使此次她敞開心扉拍他們,而且便更變得彌足珍貴。
而這份感情,也就鑄就成了我們少數民族的“根”。
從離鄉,到思辨,到懷念故土,這是許鞍華的脈絡,也是整部《七里地》的脈絡,能說,整部僅僅9分半的影片,從一個側面反映著許鞍華的人生軌跡。
也許便是那個第一印象,在許鞍華晚期的影片裡不斷髮生了流徙與移民的形像,所謂“柬埔寨四部曲”,就是對“家”的質問。
在這兒,“家”,大概代指的就是老一輩移民魂牽夢縈的故土。
尚在襁褓之中的許鞍華所以不能曉得這意味著什么,但等到她四歲的這時候,許家再一次的遷徙給她留下了記憶。
秋冬出演的Yuan說,這是自己家族的記錄片,而《七里地》,或許同樣是許鞍華的“家族記錄片”。
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《胡越的故事》裡顛沛逃出的張家輝鐘楚紅,自己拼死逃出,難以回頭。
對於一部發生在這一兩年的影片(支付寶集福公益活動也是這一兩年才有的),出現一份1997年的報刊變得並不尋常,我只能指出,這是許鞍華有意為之,她是特意在這兒放進了解讀的線索。
“我們總算有新家了”
施南生:她是張徹的盔甲,張徹卻是她的軟肋
這是影片裡秋冬的旁白,但我想,這更可能將是許鞍華的內心獨白。
許鞍華總能在拍戲時嵌入他們的經歷與感情,遊子離鄉,望月思歸。
但當許鞍華獨自一人來的這時候,就並非那么回事了。
就像《七里地》裡的那句一樣,“有新家了”。
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1947年新年前,這兒貼起了第二個“福”字。
她還記得在澳門時的生活,七叔十姑熱熱鬧鬧,但到了香港,就生活在了一大群“命苦的男人”中間。
在1985年和1991年,許鞍華來內地拍了三部影片,一部是武俠短篇小說短篇小說翻拍的《书剑恩仇录》。
而此種情緒歸結於“柬埔寨四部曲”裡,則是揮之不去的僑民鄉愁。
許鞍華已經70多歲了,而影片的跨度也達至了70年,在70年後,許鞍華用一個“福”字的傳承表達了他們對“家”的理解。
要曉得,在這個二十世紀的澳門,現代人對柬埔寨僑民的理解就是一個詞:暴戾。但許鞍華,總是對自己抱有深切的反感。
全部都是一敗塗地。
雖然條件並不富裕,但從孃兒仨的表情中也能窺見,自己對新生活的滿足與憧憬。
也許也是在國外薰陶了很多的關係,許鞍華總算意識到“家”對於一個人而言的重要性。
美編:樹懶
“七裡地是一條路,相連接著我的家和遠方,在那條馬路上,我們三代人來來回回,走了五十年。”
只不過不僅僅是許鞍華,這也許是數代中國人共同的感情。
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什么樣的電影最能打動你?
許家的再度背井離鄉出現在許鞍華三個月的這時候。
《七里地》裡有一個細節,飾演侄女的秋冬返回奶奶的家鄉,提筆寫福字時,攝影機掃過貼在門上的兩張報刊,是一篇97年的新聞報道。
夏夢小姐有能力,能夠劃出一片地區來給許鞍華拍戲,這些年,她還找出了嚴浩攝製了更有鄉愁感的《似水流年》,一口氣拿了數座金像獎獎盃。
能說,逃出與回不去是這個歲數許鞍華的感情。
早於1982年,她就在夏夢小姐的率領下,趕赴雷州半島攝製了那部知名的《投奔怒海》。
老曹送女兒出國前,說了句“走出去了,就千萬別老是想著回去”。
“家”究竟有多關鍵?為什么回不去故鄉?
這兒反反覆覆發生的“福”,到底是什么?
上一則:對比一下吳昕和袁姍姍,又開始要為元宵節回來發愁了?
不看見最後,很難想到《七里地》是支付寶為的是“集五福”的公益活動而攝製的。
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