最讓我覺得有趣的是朱一龍他們說的,他在外景地「上天堂」店面「生活」了兩個月,每次來出工走過巷子,周圍住著的哥哥大姐都會跟他很自然地打招呼,「朱一龙,回来了啊,下班了来吃饭啊。」朱一龍說,「当时就觉得,我回来了。」
戲都是假的,但演那個動作,最低訣竅卻是一個「真」字。
一路看下去,我們認識的這個朱一龍,被莫三妹一次次猝不及防地推翻。
在那個象徵意義上,莫三妹相距朱一龍的真實自我也罷,多年來積攢的演出經歷也罷,都是風馬牛不相及的。
換言之,並非朱一龍在模仿一個虛構出的莫三妹,而是有一個莫三妹暫時定居到了朱一龍的皮膚之內,以其皮相為我們所親眼目睹。
比如說莫三妹去珠寶店找男友討說法,男友不給他開門,他猛地用頭撞門。這處細節的厲害之處就在於,它並非一種演出或模仿的產物,而是一種人物情緒到了這個爆發點,做為莫三妹此種個性衝動的人,他自然且必然會作出的行為——假如朱一龍不必頭撞,觀眾們會恨不得用手摁住他的頭代勞的。
做為女演員,演好一個像他們的配角,那是在實戰經驗之內,進行表演調度;要演出一個不像他們的人,那就是在實戰經驗以外「无中生有」,要去締造實戰經驗,體驗顛覆與重塑。而這對於一個女演員的可塑性要求就很高。
依照我的瞭解,在莫三妹之後,無論演什么樣的配角,朱一龍還是通過理解與演出去「附身」配角,去貼合人物,彰顯做為女演員的可塑性。這主要是針對女演員跟配角之間存有關聯性的情形,比如說,《叛逆者》中的林楠笙,朱一龍運用「内观者」視角的演出形式,跟配角自然地創建起共鳴,進而演繹出一個共產主義者的成長曆程。
那么返回影片本身,朱一龍是怎么「成为」莫三妹的?我從兩個角度而言說。
而這一次,《人生大事》裡的莫三妹,一個衝動、痞氣,市井韻味強烈的殯葬師,絕對不在朱一龍的寬敞圈內。甚至能說,莫三妹在某種意義上是朱一龍的對立面。
殯葬那個題材無疑是沉重的,但親情和風趣充滿著了整部影片的每五分鐘。
但是朱一龍此次插入了一種「静默」的形式來詮釋十分絕大部分的哭戲,只好將哭戲的烈度減少到了無聲的哀鳴。其中一場戲,是莫三妹第二次聽見小文放出外公的語音,站在准入門檻上看著小文。
朱一龍為的是演莫三妹,他到殯儀館體驗自學,聽從殯葬師的指導意見,與主創人員們一遍遍進行入殮打戲的練習,所以這都屬於最基本的演出準備工作。
這段看似白開水一樣的對話,只不過就說明朱一龍已經融入了莫三妹的這個生存環境,乃至人物關係。
此外,朱一龍在該片中還有大量一氣呵成的皮膚細節動作,做為觀眾們嗎很難窺見其中有故意設計的傷痕,更像是一種習慣成自然的關節記憶式行為,而那些細節行為則完全契合莫三妹那個人物的個性和狀態。
首先看兩處細節刻劃,比如說剛開場處,莫三妹收到一單處理屍體的任務,他步入現場前忽然漫不經心地用黃紙熄滅了一支香菸,那個動作剛開始讓人一愕,但轉瞬間我們就接受了他那個動作,並在內心深處創建起了那個人物的職業屬性,以及他不拘小節的本性,和對待這份職業吊兒郎當的立場(為之後的轉變埋下伏筆)。
《人生大事》明天才正式上映,用它做為暑期檔的開端再好不過。即使它的真實,我們能用雙腳親自摸到,這在2022年是最重要的。
另一方面,該劇中的人物感情流動和轉化更讓人第一印象極深。劇中朱一龍的哭戲並不多,但熟識朱一龍的觀眾們都曉得,朱一龍是很擅於哭戲演出的,以該片的感情戲表面積,假如他想運用哭戲技巧,是大有用武之地的。
執導朱一龍,徹底顛覆了我們對他的既有認知。
具體地說,他對於演出的理解和掌握,已經開始看見了當中更加自由的這個維度,眼前的路並不設限。
影片院久違的座無虛席,有帶著小孩來的雙親,也有帶著雙親來的兒女,整個觀影過程,有被整部影片逗笑後爆發的陣陣尖叫,也有被整部影片打中後,散開的無聲淚水。
母親節這天,去看了影片《人生大事》的點映。
總是要通過女演員的求真,去到達每一人物內心深處被重重的包裹的第二重真實。
《叛逆者》
此種變化對一個女演員而言,意味著什么?
因而,如果說「演技」是溝通交流女演員和配角之間的橋樑,那么此次的這座橋,就像跨了次元一樣,絕非輕易能到達。
無論多好的女演員,配角的生活不能自動撲到他頭上來。體驗生活是永遠必要的功課。
《知否》
我們經常談及女演員的可塑性。每一女演員的戲路是非常有限的,絕非每一女演員都能勝任任何配角。女演員須要藉助於自身的形像條件、生活經歷,再配以唱功,去靠近與真實的自我或近或遠的配角。
堅信許多觀眾們,在看那場戲的這時候都飆淚了,但朱一龍出演的莫三妹卻是用一種篤定含淚的眼光看著小文,當編劇將鏡頭自小文轉換到莫三妹時,朱一龍以靜剎車地表達出了那個人物從生活中贏得的成長。
就好比一次破壁,他跳出了此前的直線式爬坡行進模式,忽然走進一處山前,山腰是看不見的,他贏得了向下攀登的資格。
補充許多戲外的信息。
為什么是「头」,而並非用手推或腳踢,即使只有用遠遠超過常規的行徑,就可以合乎人物情緒中帶有的隱藏自虐傾向,和憤慨又更氣憤的情緒。我不指出這是這種精心設計的結果,更傾向只好配角「在场」時女演員福至心靈達至的靈感突破。
而此種向內回收的運動感,反倒能成為觀眾們這時內心深處的寬慰,讓我們從莫三妹頭上收穫到強烈的同情心。到這一步,那個原先衝動易怒的莫三妹,才贏得出任小文「父亲」的資格。
莫三妹玩世不恭的機殼下那顆赤誠的真誠,某種意義上便是女演員朱一龍求索的真誠。
細數朱一龍曾經出演過的配角,他最經典的若干熒幕/熒屏形像,大多是以這種穩重通透的菁英式人物居多。比如說《知否》中深情沉穩的小公爺,《叛逆者》中守護光明的地下工作者,《峰爆》中搶修搜救的高架橋工程師,那些配角無一不是自帶附體光環,讓人不自覺地仰視著,尊敬著。
但相似的方式在莫三妹頭上,是不難行得通的。我指出這是一個相反的過程,他經濟發展出一種極少數女演員頭上才看獲得的說服力,吸引莫三妹那個配角主動地「附身」到他頭上,把他們做為女演員的「身体」變為影片虛構器的一部分。在此基礎上,不僅僅是「表演」,而是以一種「成为」的姿態賦予這具皮膚以心靈,孕育出締造出另一個他者。
當那個圓寸頭,花襯衣,金項鍊的莫三妹驟然發生在熒幕上時,我花了好幾秒鐘反覆證實,這個人真的是朱一龍嗎?身邊的竊竊私語表明被驚到的人絕非我一個。
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