就是覺得那個切口是能寫一個電影劇本吧,醞釀了挺久。
同鄉們都很熱誠。我們是在一個小巷裡拍的,周圍住著許多外地人,時間久了,看我們收工,到飯點兒了,鄰居們會邀請我們去家中坐坐,吃個午飯。
拍戲用這么多人花這么多錢,咱得重大貢獻一個漂亮的故事情節,讓觀眾們趴在電影院裡的2個半小時千萬別白費,能收穫許多歡樂或是敬佩,這是初衷。
新人編劇劉江江。
曾定檔中秋節,
朱一龍出演的配角叫“莫三妹”,是剛從局子裡出來的底層Loser,充滿著了“社會人”的江湖氣,走路時,脖子往兩側甩,吸菸前先舔上一口。
我兒時時常跟著去,覺得熱鬧,有美味的,還有放露天電影的、唱戲的、放炮的,我的文藝啟蒙都是在喪禮上順利完成的。
我們倆戲裡戲外,都是以三哥和小文的形式朝夕相處。中午我倆化完妝,穿上戲服,假如時間並非那么緊如果,我們會一塊去過早,吃個熱乾麵、熱乾粉什么的。
我兒時最喜歡看的就是《小兵张嘎》和香港電影《我来也》,三個主角就是“嘎”的。在生活中我也覺得這種的人更有趣,就像我給三哥寫的判詞一樣,是個“見義勇為的紙十八羅漢”,是個“逢人必輸的泥大將軍”。
我在演出的這時候,很多細節,比如說走路、說話形式,預拍的這時候我會找個度,跟編劇和監製商議,想把那些設計顯得沒有那么設計,希望是三哥自然地帶出來。
30多歲了,還混不出來,只能做家傳的殯葬行業。他對那個職業的鄙視,全藏在朱一龍的演出細節裡,比如說在白事現場,他能用燒著的紙錢給他們點菸。
混雜著京劇領導班子、露天影片和煙花典禮的農村喪禮,給了兒時的劉江江不一樣的體驗和文藝啟蒙,他把那些元素加在影片裡,使得原先沉重的題材有了別樣的鄉土氣息。
“前半場笑得有多歡,後半場就哭得有多痛。”
促成朱一龍此次轉變的劉江江,是演藝圈新人,他本科學的新聞報道,職業生涯前11年一直在事業單位工作,33歲那年才開始寫電影劇本,一下子就入選了平遙創投。
他的個性是“嘎”而不歪,“嘎”是我家鄉的一個說法,有點兒壞壞的,但是很仗義。
即使碰到了小文,和麵對母親的過世,他對生死、對那個職業有了一個新的立場,就像他母親老莫說的,做這一行的須要一顆聖人心。
我是滄州北部農村長大的,我奶奶和阿姨是裁縫,很長一兩年自己是做棺木的。我二爺會去給人家做“大了(liǎo) ”,它只不過並非一種職業,在農村此種鄉情社會里,張羅一場白事的人,一定是有聲望的人。
過去我們鎮裡辦白事的這時候,大門口寫仨字“當大事”,幹那個的叫“大了”,是拂衣去,像我二爺去幹,是因為他有一定聲望的。
總算在昨日公映,
我骨子裡討厭這種錯位的感覺,“上天堂”那個店裡的4個人物,哥不像哥,妹不像妹,兒子不像兒子,媽媽不像媽媽,包含小男孩名字叫“小文”,只不過她一點兒也不文靜,此種錯位中我覺得反倒有這種和諧。
讓人不由得期盼:
寸頭是定妝的這時候剃的,剃完之後還挺涼爽的,即使當時重慶是5-8月初,天氣情況很熱,很溼,一直被蒸著的感覺。
我們的故事情節是以喪禮開始,以婚宴完結,中間有許多是育兒的片段。
比如說我們去殯儀館觀察生活,就看到了一個相似我們電影劇本里三哥的人,他就趴在小轎車裡,那個姿勢,拿著煙,朱一龍就能據此推測出來這個人平常怎么說話的。
一個人物是須要筋骨跟心靈的,這筋骨是我從導演階段,從外型,從藝術上,來給他搭出來,我覺得心靈那個東西是朱一龍賦予的,有一部分是技巧,還有除此之外一部分我只不過解不開,是他他們琢磨出來的。
它的陣容給了這層期盼一個保障:
平遙之後,我們請韓延編劇做監製,接著他推薦了朱一龍。
朱一龍在《镇魂》、《知否》、《叛逆者》裡
“上天堂”4個營業員:白雪、三哥、小文、建仁
《人生大事》裡的“街溜子”外型
下列是編劇劉江江的講訴:
為的是那個配角,朱一龍捱了很多打,動作戲反覆傷勢,在酷熱的重慶街頭狂奔,拍雨夜追車的戲,一遍一遍熬到晚上。
《人生大事》裡朱一龍的演出是革命性的。
以前我是覺得拍戲是個妄念。接著嗎是賈樟柯編劇就坐站在你旁邊跟你合照的這時候,你覺得原來影片也並非尤其遠,而且非常感謝平遙影片節。
突破貴公子形像,
我決定接那個配角,考慮時間並不長。我並沒有故意說要挑戰相同的外型、個性,主要是那個人物我有共鳴,他很豐滿,頭上非常有煙花氣,這類題材之前也較為少,而且很快就決定了,之後準備了好幾個月時間吧。
曾經《镇魂》裡的副教授,《知否》裡的小公爺,《叛逆者》裡的清光緒特工,此次一改翩翩君子、溫潤如玉的形像,剃了寸頭,穿上花襯衣、鞋子,叼著半截煙,完全成了個匪氣十足的“街溜子”。
我第二次見朱一龍的這時候,的確覺得他整個人物性格跟我預想的不太像。但是過一兩年,讓他試裝,他一說重慶話,就嗎是“三哥”了。
我不曉得他是怎么變的,後來我觀察他的創作習慣,覺得他是有能力舉一反三,很聰明。
重慶是一個碼頭人文,就很強悍,滿大街飄著五顏六色的鞋子,就在外面晒著,我們打麻將的,喝茶的,那種“在世間”的感覺很強烈。
那個特殊的殯葬題材,來自他本人的親身經歷。他的奶奶曾經在滄州農村裡做“大了(liǎo)”,替人操持白事。
影片裡朱一龍演的是個猛男,但他叫“莫三妹”,是個挺女氣的名字,這是個彩蛋,其原因希望觀眾們他們能去發現。
後因禽流感延後的《人生大事》,
選重慶做外景地,即使煙花氣。
兩條專訪了朱一龍和編劇劉江江,
編輯:劉亞萌
說實話三哥一開始沒覺得他們是多么關鍵的人,之後小文那么須要他,兩人之間出現了許多事,互幫互助,漸漸有了一種友情上的羈絆。
三哥與小文(楊恩又 飾)
兒時我假如看到了一個一條龍服務的殯葬店,還是會繞道走,較為避諱,即使當時不瞭解嘛。拍完那個片子之後,我曉得了其中許多細節。我們是非常體面地走進那個世界,那些人會幫我們也很體面地返回,而且我對這份行業多了一份尊敬吧。
淘票票點映開分9.7的戰績,
我之後都是在滄州廣播電臺電視臺工作,拍欄目劇《村里这点事》,一個禮拜就得出結論兩集,兩集20兩分鐘,儘管是個影片,但也有起承轉合什么的。我並沒有編制,只不過是合同工,到2017年那個欄目就停掉了。
“近十年最漂亮的國產片。”
後來我們探討我那個影片,覺得是能給從事殯葬職業的人“去汙名化”,只不過我原意並沒有那個。
我之後有過跟小學生搭戲的經歷,但在一個長篇小說影片裡還是頭一次。又又(楊恩又)是一個尤其靈氣的孩子,演出上很有天分。即使她尤其堅信那個事情,讓我的反應也更為真實。
我不曉得為什么現在我們會避諱那個,可能將是我們忌諱“喪生”,也是個迷思吧。
劉江江(後)與韓延編劇(前)一同在現場
下列是朱一龍的講訴:
拍出《滚蛋吧!肿瘤君》和《送你一朵小红花》的編劇韓延;
除此之外我是希望,即使我們是站在殯葬、喪生的角度,講的是怎么好好活著,希望大家看完那個故事情節之後,更珍視心靈和身旁人吧。
這是我第二次拍戲,之後用的也是沒有什么演出實戰經驗的非職業演員,我也沒有辦法去縱向較為,儘管這詞有點兒老套了,但他的確是“驚喜”,是完全遠遠超過我的意料的。
我們那個故事情節是出現在重慶,我他們也是重慶人嘛,回來鄉拍片的機會不多,而且就會很珍視。
有時候他的要求比我的還高,我覺得這條能了,他還要再來。
我出演的配角叫作莫三妹。影片開場的這時候,他只不過只是把殯葬師當作一個餬口的工作,他他們是不樂意的。從奶奶那一輩就傳下來的技藝,他自小見慣了生死,做事情是麻木的。
會不能是2022年新年檔後的首家爆款?
我自小觀察到重慶人的個性,較為豪爽、熱烈、有江湖氣,重慶話有許多語氣詞,我把那些特徵放到了三哥頭上。
後來我就寫電影劇本,即使之後的體能訓練,而且寫起來很快,2018年3月初動筆,9月初就入了平遙創投。
我看書也不太多,但我很討厭看中國傳統的章回體短篇小說,以及聽相聲,我啊覺得中國人講故事有他們的節拍的,討厭此種 “開門見山”和“釦子”(懸念)的講故事形式,後來也用在了我的影片裡。
自述:朱一龍、劉江江
“讓人不肯認”的執導朱一龍;
責編:倪楚嬌
三哥在小學演出電視節目,那個人物很有喜感
即使這一年不太在小孩身旁,也經歷許多小離別。我們組裡當了媽媽的人,看了都挺有感觸的,我們是能讓女人落下淚水的戲。
整部以喪葬為題材的“冷門片”,
我二爺有許多程序,像影片裡三哥上場做的,拿兩張黃紙,點菸。
成年後,許多晚輩們相繼都謝世了,再出席自己的喪禮,我有許多相同的感觸,就覺得喪禮是能折射出一個人一輩子的盛衰榮辱的。
一開始我們都須要磨合,之後就愈來愈默契,有時候時常會拍著拍著我一抹淚水,回頭一看場記也哭了,編劇也哭了。
後來我們有一場雨夜奔跑的戲,拍的時間還較為長,儘管是有點累,但是淋雨還蠻涼爽的。
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有許多戲劇的章節,比如說小文誤吃掉玩偶,接著一大群人守著洗手間旁邊等她排出來,那事兒就來源於我女兒的親身經歷。
中國人對待喪禮還是挺唯美、挺豁達的,我看見的是很熱鬧的一種形式,從傳統上來說,中國人沒有那么自閉,也沒有那么不自信。
他在幫小文的外公做入殮典禮的這時候,邂逅了小文。小文相等於是一個孤兒,雙親不在身旁,其它的舅舅也不太願意養,即使許多機緣巧合,之後住在了三哥的家中。
聊了聊整部影片幕後的種種細節。
看過的觀眾們紛紛表示:
但在定妝前,編劇劉江江心底是沒底的,他第二次跟朱一龍見面時,“心底便涼了半截”,這個性是完全不像的。可一到外景地重慶(朱一龍的故鄉),一開始對詞,他驚了:“這人怎么變的?他會72變嗎?”
我們選擇具體攝製地點的這時候,有個國際標準,就是喪葬店要在鬧市裡,旁邊就是賓館,它跟理髮店、洗腳店什么的都一樣,是人生必經的一站。你他們不了給他們剪頭髮,不了給他們接生,你也沒辦法他們給他們辦喪禮。
我一個新人編劇,只不過沒有自信說要傳達出一個半么精確的主題,我有一點較為強烈的追求,是希望那個影片讓我們別虛度。
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