劉小黛:那和《老兽》較之如果,《乌海》有了更強大的明星陣容,黃軒和楊子姍的表演您是怎么看待的?比如說讓人第一印象很深刻的那種爭吵的戲,是怎樣演出這么癲狂的?
周子陽:有這時候會寫,有這時候不能寫。更多這時候自然的關注和捕捉生活中的細節。在創作《老兽》的這時候,是我有次回家,我的一個晚輩,其它的同齡人都問舅舅晚輩都關心我在上海做什么工作,問我在上海掙多少錢,有個晚輩就說人的價值並非以掙多少錢來衡量的。
專訪:劉小黛
經典作品本身很關鍵。而且我他們想走的路也是希望能做到影片部部力作,這可能將是我的一個追求。
最終基本上呈現出來我想要的此種探索和一開始想要達至的模樣。從聽覺上來說,總體呈現是較好的。
同時這裡頭也有我他們的經歷和實戰經驗。我聽聞與經歷過許多相似的故事情節,甚至我他們的一些夢境讓我獲得啟發,我想把它們寫進我的影片中。相對於《老兽》來說,我覺得在《乌海》中彰顯得更為風尚。
周子陽:我沒有故意去考慮男性或是女性視角,而是依照我理解的人物的真實性來做創作上的準備。對於製作者而言,體會精確,做出來就精確,體會力不夠敏銳,怎么做都可能將是不精確的。
周子陽:我們戰略合作已經是第三部了,首部《老兽》也是他的攝影成名作。之後他又拍了兩部其它的經典作品都還不錯,也是入選了兩個關鍵的影展拿了獎,到了《乌海》他的實戰經驗也更多樣了些。
第三次戰略合作對我來說,我想我的每部影片之間都有關連,構成一個美學體系,第二個影片《老兽》裡,老楊說了一句話,我就算做生意就把蒙古包掛樹枝,可能將我第三部就有了那個場景。
這種的活法和觀點,在現在很多青年人頭上、意識裡可能將消亡了,而且那個老人家講出這種的話,就更難能可貴了。我就把這種的話用在了影片中。
劉小黛:讓這三個長片都有青海的官話,您會繼續用此種民俗文化大背景去做您的電影嗎?
編輯:張文妮,朱令儀
劉小黛:身為一個男性觀眾們的就感覺,即使您是男編劇,但是男性配角並沒有像很多男編劇拍的很模糊不清晰,您在寫電影劇本時是什麼樣揣摩那些配角的呢?有做什麼樣的準備?
即使我們第二次戰略合作的默契和信任,我們倆成為一個忘年交,關係尤其深,能進行許多非常深的溝通交流,這是非常罕見的難得的情感,很珍貴。
周子陽:事實上從《老兽》開始,我想要講訴的都反映整個文學社會現實生活的故事情節,而不僅僅是一個地方屬性的。全球化進程當中,對化學物質瘋狂追逐、在慾望中迷失自我的現像屢見不鮮,悲劇比比皆是。
有一名本報記者好友,說和她一同看片的好友說他們也有這種的經歷,有兩場戲還看哭了,沉浸在裡面後勁非常大,受到故事情節的憤慨和觸動。
劉小黛:《老兽》和《乌海》您都是集編劇於一身的,接著今後你會繼續此種創作形式嗎?我聽說你之後前面可能會拍一部北方的新劇,會繼續出任導演、編劇一體嗎?
那天才完結的第三十四屆澳門國際影展上,周子陽編劇的《乌海》榮膺火鳥大獎,女主角黃軒也憑藉著在《乌海》中的出眾演出,榮膺第三十四屆澳門國際影展的最佳女演員。
周子陽:我他們不太用成功那個詞語來定義《老兽》。即使剛才除此之外一個本報記者問說當時金曲獎得獎情形,接著我說對於我他們來說,三個情境讓我比去各式各樣影展得獎可能將更關鍵。
劉小黛:對經典作品精益求精的立場的尤其好。才剛也曉得塗們同學這是第三次和您戰略合作了,您和他是怎么認識的,接著我的戰略合作必須說是很成功的,您對此怎么看待,您最倚重的是那個同學哪一方面的演出?
看完之後沉浸在它的氣氛之中,這是我希望的。曾經有許多電影,讓我體會較好、受打動,甚至深深地震撼我的影片,我看完之後久久沉浸其中。我也希望我的創作能呈現出這種的效果,往那個方向去。
我希望他們的經典作品能呈現出這種的現實生活,進而引起非常大思考,往短篇小說是生活,往大說是文明,到底要千萬別這種無休止地追逐化學物質享樂,通過經典作品來進行思考。
那般一個老人家也會說這樣的話!我覺得老人家說那個話是有趣的,他並非一個宗教象徵意義上很成功的人,所謂“混得很通常”的一個人,但他有他的價值觀念體系,我覺得這是寶貴的。
周子陽:認識是《老兽》我們選女演員的這時候,電影劇本順利完成了,就通過一箇中間的好友介紹,電影劇本一發他三天後打回來電話號碼則表示很討厭那個電影劇本,這然後我就去了一趟,我們就聊彼此間經歷,好幾個半小時之後,就定了,就戰略合作了,接著就有了後來事情和結果。
周子陽:我們的重場戲包含那場戲,大感覺就是照電影劇本的方向來,但不能對有嚴苛的限制,在大概的方向裡,也結合著女演員即興順利完成的部份。
周子陽、黃軒參予了現場映後,我在映後回答問了編劇男性視角的問題,稱讚影片對男性配角的細膩把握。編劇馬基迪帶父母一同觀看了該片。總體而言,《乌海》是去年華語電影中質量上乘的一部。廣東影展前夕,我們有幸訪談了編劇,聊了聊該片的創作過程。
周子陽:大概在十多年前,有天我坐公交車,後面有三個婦女,其中一個是中年男性,聊她子公司面臨的現狀,似的是個應用軟件產品銷售子公司,我聽見了一個完整的故事情節,覺得有趣,那些人物和情景就纏繞在我的心頭。日常我很討厭關注這些,在輕軌裡,公交車上,在回家喝茶的過程中,這些東西都變為我創作的一部分。
劉小黛:是完全依照的對白在演的,還是有即興?
策畫:拋開書本報社
周子陽:聖塞是因為禽流感惋惜沒去成,在廣東做亞洲地區首映禮,放映廳非常大,很隆重。還有很多行業中的來賓和新聞媒體、影評人到場。
《乌海》是第二個用這種的世界頂級電子設備攝製的華語作者影片。ARRIALEXA65mm的確好,它能呈現出來《乌海》所追求的聽覺層次,整部影片所要求的娛樂性也能呈現出來,相應的,此次的攝影團隊也綜合提高,用的電子設備也比較複雜,各式各樣。
劉小黛:《老兽》的故事情節能看的出您對故鄉的觀察和思索,《乌海》的地域性可能將沒有《老兽》這么強,而且這一部對您而言是意味要創作一個什麼樣的故事情節和表達呢?
周子陽:那場爭吵戲是重場戲之一。很難拍也很難演。我也想把那場戲拍得非常獨特,長鏡頭的設計,絕妙的調度,又想拍出來中國人的真實生活和特徵。那中國人的爭吵是什么模樣,我們就會四個人去大量的探討,我們彼此間交換他們心靈實戰經驗裡很關鍵的感情經歷和理解,兩條下來,就完全活了。
就像有時候有討厭的影片,可能將他不能獲尤其大的獎,但是還很關鍵,有時候獲了最高獎的這些影片可能將你也不討厭,即使它並並非很有力量,可能將這些評論家團的評審或是評委會副主席,他尤其討厭罷了。
劉小黛:兩副部長片都嫻熟採用記號,能給我們直觀說一下《乌海》中許多記號具體的象徵意義嗎?
劉小黛:您的影片《乌海》去聖塞進行了世界首映禮,但您沒有去現場,黃軒也是線上溝通交流的,那您來那個廣東影片節的體會怎樣?
周子陽:《乌海》是我的第三部經典作品,我想創作出兼有藝術性與娛樂性創作的影片,同時又深刻深入探討社會與人性問題,具備強大的爆發力。整部影片承載了那些努力,我們也很期盼,希望早一點在大熒幕呈現出整部影片,早一點與觀眾們見面。
周子陽:現階段是他們寫,但我不排斥將來還有戰略合作導演。我希望他們的經典作品藝術性與娛樂性兼有,假如與導演戰略合作,我們就須要貫徹落實這一點,我不排斥戰略合作。
《老兽》之後,周子陽的新劇《乌海》入選了聖巴斯蒂安國際影展。2022廣東國際影展上,《乌海》進行了國內大熒幕IMAX首映禮。
劉小黛:您剛說到娛樂性,只不過整部攝影也是一個很大的看點,和發電機戰略合作整部電影的攝影,有什么花絮能分享嗎?
但對於整部影片來說,我們的要求更高,它規模更大,有許多輕工業層次感,對攝影的要求也就更高了,但是用的是全球最世界頂級的影片攝影機ARRIALEXA65mm。《荒野猎人》、《小丑》、《罗马》,還有華語最華語片體量最大的許多輕工業片,《夺冠》、《八佰》有用到。
周子陽:假如在北京創作我願意採用北京話,在雲南就會採用雲南話,我覺得會這種會減少現實生活的精確度,以及創作深入現實生活的能力和衝擊力,我覺得廣州話會縮減這種的層次感,我不太討厭廣州話,但是官話的生命力是很強大的,詞彙是很精銳的,必須多采用官話。
第三個是剪接完第二稿之後,我們一同看,就是影片本身經典作品的力量成形了,那個體會尤其深,就是我堅持了十多年這個東西,他成經典作品了,但是力量很強大,這個會對於我他們來說超越了大獎的分量。
劉小黛:還有一場戲我們也很的討厭,就是性暗示的場景,這一場戲是怎么去締造出來的?
我覺得即使大獎有許多不幸的不利因素,去各式各樣大大小小相同的影展換相同的評審,可能將就結果就不一樣了。但是經典作品的力量會更長遠。
即使這裡頭那么強烈的發洩,人不能控制到那么理智的。我理解女演員創作的這時候也是又有他他們又沒有他他們,交融在一同放射性物質出來,我記得那條喊卡了之後,子珊過了好一會兒皮膚都是抖的。
周子陽:一是我想拍出相同的關於慾望的表現,常規的慾望表現太乏味、重複。而且,我們創作出展現出慾望的一幕,同時又跟人物和主題很貼近,掙扎包裹纏繞、觸不容及。
一個是《老兽》開拍前的兩天,我和塗們同學趴在臥室裡面,我們覺得那個片子拍成電影了,跑不了了,他們往下去做中後期工作就完了,這是一個。
劉小黛:最後想問一下,您的影片明年也要公映了,那您是不是許多話想對他們的粉絲好友說的?
劉小黛:您會把它隨時寫下來嗎?
劉小黛:您在創作電影劇本的過程中會體會生活,觀察生活中的人並與自己溝通交流嗎?
周子陽:這是我的超現實生活美學。超現實生活可以反映更深沉的現實生活,通過此種表現手法闡明現實生活之中本質性的另一面,觀眾們對之解讀又闡明出相同的思索,我覺得能引發此種解讀是有趣的。
劉小黛:那就想問一下《老兽》的成功就對您進行新劇《乌海》的創作起到了什么促進作用?
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