融入了更為合乎大眾認知的通俗元素和部份先進的價值觀,各方面、多層次的更動了原著,使之更合乎影視作品的審美觀,是當時當仁不讓的佳作。
是金子終究不能被埋沒,它的價值也總算在當今的開明社會中被挖掘,如此,也算得上是一個令人滿意的結局。
被塵封已久的清光緒版《西游记》終究還是發了光。當時,有文藝工作者遺憾如此精良的影片被腐儒的口水沖走,便偷偷地保留了原片,一直保留到社會風氣解放後,才敢再拿出來。
當今,讓世界認識到開放多元的中華文化,是我們這一代人的關鍵任務。只有讓世界認識到中華文化,中國就可以進一步在國際上提高他們的國際形象。
一、清光緒影片
而且,放眼過去,清光緒版《西游记》是中國人文現代化的一次難能可貴探索,他在黑暗中摸黑前進,雖然沒有衝破當時瀰漫在中國人文上的封建制度陰雲,卻為後來者指引了方向。
為中國很好的融入世界鋪平道路,人文軟實力更是一個國家綜合國力的關鍵重要組成部分。總之,打好人文牌,是中國復興馬路上不可缺少的一環。
三、影片的一次探索
當今,中國已經有了很寬鬆的創作覆蓋範圍,中華文化在世界上的廣泛負面影響也指日可待。
寬容併兼才是中華文化的主旋律,這些封建制度的吃人禮教,終究是打著中華文化的大旗,為的是他們的自身利益服務而已。
只但,這些譴責整部影片的人,但是衣冠禽獸而已。在公開場合,自己大呼無法忍受女演員的曝露衣裳,抨擊編劇價值觀齷齪,甚至把怒火撒到了女演員頭上,批評她們行為不檢點。
現在,整部影片的原片被智能化過後,又通過技術的方式被接受,上傳至互聯網上,使廣大網民可以一睹清光緒影片的魅力。現代網民們吃驚的發現,整部影片的題材和立意,不僅沒有任何的問題,在當時還算得上極為的新穎。
二、被埋沒的金子
而且,一部傑出的影片,就在這個荒謬的時代被埋沒了,影片的編劇也經不住壓力,移民到了國外,這能稱得上是中國影片屆的嚴重損失。
其中禍害最深的理學,無非就是對於衣著的苛求。腐儒們指出,現代人必須隨時衣裝端莊,不能夠露出肚子,的話就是不檢點,須要遭到嚴苛的懲處。這是當時的時代大背景。
歸國後,他開始積極主動的籌備此事。當時的清光緒社會,畢竟經濟發展發展獲得了一定進展,但是底層老百姓還是處在吃不飽、穿不暖的狀態。能看的起影片的,多是封建制度時期的佃農王室,自己的價值觀中還保有大量的封建制度餘孽。
但是,封建制度愚昧的DNA卻根植在自己的神經系統中,容不得任何先進解放思想的衝擊。電影院的觀眾們不但高喊“無法忍受”,甚至還要求編劇“滾出中國”。
但片場還是極力還原了很多短篇小說中的科幻場景,令觀眾們大呼過癮,但是,你以為這就是最先榮登銀幕的水滸傳了嗎?
當時《西游记》的編劇是出國到海外遊學的遊學生,當時的國外,流行將象徵主義希臘神話搬上大銀幕,受到國外編劇的負面影響,他立志,要把屬於中國人的希臘神話傳說《西游记》也搬上銀幕。
但是,文藝事業的經濟發展離不開開明的價值觀,時至今日,我們依然能看見部份人士譴責進步價值觀的言論存有,甚至也有諸如《娘道》此種鼓吹封建價值觀的電視劇流入。
整部影片製作精良,但卻即使部份設計太過前衛,無法被當時的中國人所接受,而且才被迫下架。當現代網民將再讀掘出時,才發現,原來,早在民國初年,影片的攝製技術就那么成熟了。
只不過,整部電影的尺度並不大,不過只是露出來了女演員的腰而已。但是,為的是還原影片,也只是保留了許多較為香豔的場景,但遠稱不上是無法接受。
清光緒初年,由於掙脫了封建制度帝制的束縛,很多國外的先進價值觀廣為流傳到國內,引起了很多價值觀革命,但是,由於清光緒革命的不徹底,封建制度餘孽依然荼毒著老百姓。
由於當時看的了影片的都是大戶人家,其中很多人還是中央政府的高級官員,因而,雖然當時許多文藝工作者對整部影片則表示了肯定,但是為的是大局的平衡,清光緒中央政府決定下架整部影片。
但是私底下,那些所謂的“正人君子”,哪一個並非妻妾成群結隊,夜夜笙歌呢?在吃人的封建禮教下,那些達官貴人們,自己在夜間裝出一副衣冠楚楚的樣子,夜裡裡卻都是色心氾濫的老油條,如此的社會氣氛,怎能容得下解放的價值觀?
但是,當今時代是一個多樣化的時代,那個社會容得下各式各樣的聲音,那些封建制度的陰暗面,已經難以阻礙中華文化的做大做強了。
清光緒版《西游记》選取孫悟空被蜘蛛精帶進盤絲洞的故事情節。為的是貼合原著形像,那位外國遊學歸來的編劇為女演員們準備了較為曝露的鞋子。在這個時代,自然不能夠為封建制度腐儒所接受。只好,整部影片受到了自己的普遍批評。
只不過,《西游记》做為中國的經典文學名著,一直以來都在銀幕上經久不衰。早在民國初年,影片才剛發生在那個世界上的這時候,就有中國編劇作出了將水滸傳搬上大銀幕的努力。
但是,整部清光緒版《西游记》和86版《西游记》一樣,都沒有照本宣科的運送原著,而是立足於在原著思想的基礎上,進行了部份的創編。
不論是整部影片的編劇還是女演員,都在當時重重的社會壓力下做到了最好,自己是可敬的先驅者,是中華文化難能可貴的傳承者,對於那些敢為人先的人,我們必須懷有謝意。
整部傑出的影片,在開賣幾天後,就即使“有傷風化”,被下架了。但是嘲諷的是,整部影片卻在國外大獲成功,甚至贏得了當年的銀獎。世界人民第二次從銀幕上領略到了東方現代文學的科幻美感。
更難能可貴的是,這個時代,影片的攝製技術並不繁盛。編劇便親自和場景設計師溝通交流,並且安排女演員們的服飾,由於水滸傳是一部科幻短篇小說,在這個沒有影片特技的時代,編劇甚至想到了用乳膠繩去做蛛網,使得影片裡的科幻場景栩栩如生,假如編劇沒有被埋沒如果,一定可以為中國的影片事業作出更突出的重大貢獻。
除此之外,整部劇的女演員也極為的值得嘉獎,做為民國初年的男子,她們勇於突破封建制度禮教的束縛,勇於挑戰封建制度餘孽的權威,勇於面對娛樂的壓力,讓世界第二次在銀幕上見識到了東方科幻現代文學的氣質。她們敢做第二個吃螃蟹的人,也為之後中國男性的解放作出了榜樣。
為的是還原原著中的經典場面,編劇反覆推敲對白的安排和場景的設計,但是融合民國初年的新思想,刪掉了部份原著中不合時宜的對白。只是這個時代的觀眾們跟不上編劇的思維,完全用抨擊的眼光去看了整部影片。
86版《西游记》是中國觀眾們公認的經典作品,也是許多改編版本難以超越的傳奇。由於當時,受到技術條件的限制,許多特技都無法做到完美。
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