如果說朱一龍的演出,有時還能看見些許的故意,第二次唱歌的男孩楊恩又則是單純的清澈自然,絲毫沒有打磨的傷痕,純原生態的演出,成為該片最大的亮點。可以說,三個人在演出上與配角關係一樣,也是相輔相成,形成了藝術風格上的優勢互補,有演出的氣質,也有天然的親和力,沒有三哥的穩和準,就沒有小文的動感,反之,沒有小文的溫柔和倔強,也激發不出三哥的正直和上進。
相同的是,莫三妹被艱困磨平了稜角,學會了逆來順受得過且過,被看不起被誤會又什麼樣,被戴綠又什麼樣,我就擺爛給你們看。小文卻是從來不讓步,無論碰到多么大的困局,如果紅槍在手,即使天王老子也擋不住。而且,方式上是三哥領養了小文,事實上小文才是三哥的精神支柱。三個人在相濡以沫的生活中,一個獲得了容身之所,一個獲得了容心之所。
對於愛看影片的人而言,那個暑期檔就像是叫賣著落伍過季商品的兩元店,根本吊不起半點的興致,直至劉江江編劇,朱一龍、楊恩又執導的《人生大事》發生,首週末2.39億,豆瓣7.5分,以親情勵志的題材能夠叫好又叫座,才讓市場真正有了幾分惱怒,目測數千萬加的規模,擱在往年只能算是大片的及格線,但是擱在去年,已經是冠軍級別的存有,忍不住更讓人感慨世事世間。
一部以感情致勝的影片,離不開女演員的表現,從《人生大事》能看見朱一龍的唱功有顯著進步,從一出場吊兒郎當的浪子個性,重新整理遺體時的熟稔表現手法和專注,被冤偷了項鍊後二話不說就脫衣服的不顧斯文,再到發現男友背棄之後的怒痛交加,都演得很生動且富有表達力,本身的憂傷特質和配角高度契合,讓觀眾們看見之後備感親切。
《人生大事》並並非一部一般來說象徵意義上尤其傑出的影片,和許多同類型的經典作品一樣,對現實生活帶著有意為之的美化,除了小文的舅媽,劇中每一個人都帶有顯著的善意和正能量,反之《我的姐姐》會在醞釀親情的同時,也會揭開一些人內心深處貪婪或醜惡的另一面,相比之下,盲目要在遺體盒上畫童話故事,把爸爸的遺體搶去放煙花的《人生大事》,對現實生活的立場未免有點兒太溫和,觀感可能將很舒服,但深入探討的深度變淺了,有一種故作深奧的感覺。
便是此種痛並歡樂著的舒適度,讓《人生大事》獲得了觀眾們的親睞,成為那個暑期檔的救市之作。
《人生大事》恰恰也是選擇了一個最能體現世事世間的視角,聚焦一間殯儀店,講訴兩對原先孤苦伶仃的“母子”互相取暖的溫暖故事情節。
如果說朱一龍靠《人生大事》就此拿走歌手包袱,可能將還有點兒早,即便這一配角的主色還是帥的,優點很多但基調是正直幸福,增重變色講粗言穢語,都是無傷大雅的外表特點。值得普遍認可的是,從整部經典作品,已經可以顯著看見他的決心和努力,嘗試相同類別和形像的立場,可以說從整部影片起,他已經不再是一個單純的歌手。
與這些常規象徵意義上的母子情影片相同,朱一龍出演的莫三妹和楊恩又出演的小文,與其說是母子,只不過更像是兩對同命相連的兄妹,一個是石頭縫裡蹦出來的唐僧,一個是姥姥不疼表弟不愛的孫悟空,從出生就註定了要與宗教登陸作戰。
樸實的人物與感情,動人淚下的眾多情景,在逆境中奮進實現靈魂救贖的暖心效果,加之苦中作樂忙裡偷閒的市井煙花氣,使《人生大事》較好地把題材化沉重為輕鬆,營造了很多幽默歡樂的臺詞。
即使如此,《人生大事》仍然是暑期檔目前為止,最值回車費的國產影片,影片中的親情和敬佩,值得更多人去體會和體悟,也希望這是一個好的開端,能夠帶影片市場踏進疲軟。
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