我沒有瞧不起殯葬業的意思,只是你看這一連串肢體動作。
怎樣活著,怎樣在窮困中與生活和解,才是所有人的終身研究課題。
小男孩武小文(楊恩又 飾)離家出走,跑來糾纏莫三妹問外公去哪了。
他他們都瞧不起他們。
小文表弟妻管嚴,舅媽又望子成龍,搞得家庭對立極其嚴重,也是遺棄她的緣由。
那些情緒和元素的落點,就是影片主題:
編輯:毒Sir
莫三妹(朱一龍 飾),地道重慶街溜子。
現實生活中的“他們”,換句話說朱一龍以往習慣的配角,與莫三妹真的天差地別。
他,還能是五六線衛星城裡地鐵站大門口黑車的駕駛員,夜晚給零售店送貨的麵包車大姐,公路邊棚子裡的修車建築工人,起早貪黑的午餐店主,辦理手續的,賣碟的,幹中介的,做推銷的……
不體面,但得有人去做。
兩個月前我就看完片,一直記到現在。
一個耐品的設計。
假如要一句話評價, 它絕對具有市場競爭本年度國片的水平。
莫三妹去找她,結果——
它更是通過“喪生”折射“活著”。
對,還是繞但整部經典。
外型邋遢,不修邊幅,舉止放縱,口癖嚴重……
而朱一龍本身就是重慶人,更是編劇劉江江選擇重慶的其原因之一:
所以有“時勢造英雄”——
這幾萬塊,就當補償你。
它並非那種大投資的聽覺炸裂。
一個糙漢子在一個小女孩的幫助下,漸漸關上內心深處良善的本真,開家長會,陪她做該遊戲,慢慢長大……
難度就在於怎樣把他們變為這種一個人。
小文相依為命的外公去世。
這片,這篇,我都想送給同一大群人——
這是一個被生活重挫過的好人,有過堅持和良善,但在一層層庸俗無力的現實生活之下被錘得無所適從。
而且。
其原因只不過我們都懂。
此種療愈始自對生活的坦誠。
熒幕裡的莫三妹,便是過去兩個月,鏡子前某一剎那的我們他們。
當他真正投入到故事情節後,發現這並不難。
扔在人群裡完全找不到的那種。
老人家決定辦場死人喪禮,看一看美景大葬的場面,結果惹起不關心母親的小孩帶人砸場子,還跟莫三妹一行發生爭執。
一句話, 掙死人錢。
莫三妹的喪葬用品店開在逼仄巷子裡,而它旁邊,是一間婚慶用品店。
孝道與金錢的雜糅。
來源:Sir影片
他只能隨口編個謊話:
該片的編劇、導演劉江江是影片新人,卻是新聞報道應用領域的“老人家”,曾在滄州做過十多年的新聞媒體工作。
這還怎么做生意?
事實上。
果不其然,點映,淘票票、貓眼都開出9.7的高分,還刷新淘票票過去五年喜劇片和家庭片點映的最低打分記錄。
此種被生活凌辱的滋味。
沒完。
可假如我們學不能理解身旁的情人,家人,好友,和他們。
以致於歌迷都驚呼:
“整部影片承載著好好活著、珍視當下的主題,希望它能給觀眾們帶來溫暖。”
莫三妹和小文。
微博:聽覺志
中國人文,“被害者為大”。
反感與憤慨,哀傷與生氣,都能,都值得銘記。
《人生大事》的故事情節,就是通過一次不幸,讓像莫三妹這種忙忙碌碌的“屠狗輩”醒悟:
該片的編劇韓延(《送你一朵小红花》《滚蛋吧!肿瘤君》)在專訪中則表示:
還有全劇最重要的“母子”:
怎樣調節。
憋屈、難過、無力。
小男孩不曉得外公要去哪裡,只記得是被莫三妹用一個大箱子(棺木)偷走了。
她追上去,找說法,還大鬧殯儀館,險些壞了莫三妹的生意。
“殺青前來了殯儀館, 我就觀察在停車位的這時候,有一個尤其像老三這種的人,也是剃著圓寸,整個人就靠在車裡抽著煙,發著語音。”
相對於《入殓师》展現出韓國人文中精益求精的追求,與生活的禪意。
媽媽不疼,妹妹不愛。
開始相互厭倦,最後不依不捨。
並非苦大仇深的批評。
知名度女演員,殯葬題材,溫暖故事情節。
體面的“自己家的小孩”背後,也有陰暗面:
回望過去兩個月的磨難,我們經歷了很多不常用的疑惑、恐懼、憤慨,和麵對生死的唏噓……
他煩得沒用,又於心不忍。
我覺得,《人生大事》更中國。
現在不但身上青青草原。
2022年一季度的社會新聞報道不必我細數。
這兒曾誕生過《知音》此種紙媒時代負面影響全省的週刊,是重慶這座衛星城宗教、市井人文經濟繁榮的標誌。
怎么“不帥”,怎么來。
大眾視野以外,幹著各式各樣不起眼的工作,在粵語裡叫作“搵食”的普通人,就是一個又一個“莫三妹”。
可即使嘴上說的如此關鍵。
這份老與少的傳承,是人文裡打不斷的筋骨。
連雜貨店的房本都始終揣在手上,不信任寫在臉上。
影片裡,所有配角都在忙忙碌碌地生活,搵食,自己反感,自己憤慨,吵起來哭天搶地,罵起來狗血淋頭,但真碰上事,也不假慈悲,也真講義氣。
專訪中,朱一龍說到“莫三妹的挑戰”。
這並非混道上,就是進來過。
幾經磨難,總算見面——
具體到影片裡。
還被一大女人騎著:
所以不只是即使行業“忌諱”。
大鏈子,花襯衣,日常長褲鞋子,和幾乎剃光的寸頭。
生存空間,介於逝者到殯儀館的最後一千米。
可不僅僅是認同被害者那么直觀。
特別幾對兄弟二人(女)關係。
這不就是一部中國版的《入殓师》?
配合他稍稍改進一點的重慶腔調,整個呈現出的狀態:
圖源:《知否》《叛逆者》《镇魂》
影片在開場二十分鐘就全塞給觀眾們。
當他拿著電影劇本參予平遙影展創投時,許多老闆娘第二反應:
衣、食、住、行,通通不講究。
在後禽流感時代,我們必須怎樣自處。
但。
遠方的哭聲固然更讓人揪心。
是這份連我他們都瞧不起的工作,偷走了小男孩在世上惟一的依靠。
有十多年對立積怨的兄弟二人,一朝解決“泯恩仇”:
最後莫三妹收留了小文。
我不只是說今天母親節。
與其說“醒悟”。
“人的一生只不過有兩件事很不體面的,須要自己幫忙的,一件是出生,一件就是去世。”
關於工作的象徵意義,關於他們與母親,與身旁人的關係。
比如說今天整部。
對父母而言,把逝者的喪事辦得美景,讓親朋好友安心,就已經是最大的孝道了。
誠然。
像編劇在專訪中所言:
“外公被燒成煙了,飄到天上變為,變為月亮了。”
《人生大事》看上去是一個殯葬題材,是編劇口中所言的,中國式的“喪生基礎教育”。
影片就像為當下訂做的。
殯葬。
僅一趟殯儀館的走訪,他就發現大量原型。
那從哪裡彌補?
具體來說。
影片特地挑在重慶拍。
這就是殯葬業的象徵意義,幫人體面。
的確。
可情緒呢?
衝擊讓他思考。
不幸的是。
某天,三妹和逝者家的遺孤,出現感情糾葛。
《人生大事》第一層亮點,就在於這幅自然主義的眾生相。
為什么?
27 / Jun / 2022
但幫人處理身後事,仍然是一件“見嚴禁光”的工作。
母親。
這也是我在《人生大事》中看見的“答案”。
網絡上,放眼望去是無數一觸即炸的火藥桶。
但嗎是爛人嘛?
“好友”。
片花裡曝露很多細節:
最顯著的,它肯定不能發生小林大悟在雪山綠草間拉小提琴的迷人場面。
他倆就像蒼蠅般湊上去,幫著抬棺,甜點身後事。
這就是這種重慶個性,刀子嘴,豆腐心。
那些該事件逐漸被處理,被排解,被漸漸妥善地安置。
莫三妹和他的母親。
居然。
而《人生大事》這112兩分鐘,就是步入深層療愈的開始。
影片沒有“美化”生活。
不用多介紹,此人的確一無是處(好吧除了帥)。
即使老一輩眼裡,給小孩取器官名,說明會像愛護器官一樣地愛護對方。
此種針扎式的幡然醒悟,對於當下的人而言,格外難能可貴。
婚喪嫁娶,生老病死,自古就是人生大事。
任何哭聲都只是無象徵意義的雜音。
極少有人會去深究其間的涵義。
一個“爛人”的模樣。
但那個鬼日子,總有許多東西值得去守護,去堅持,那我還算是個“人”。
仗義每多屠狗輩,各式各樣的底層人。
漸漸揭開這人頭上的另一面,一邊大大咧咧一切向錢看,一邊犟起來的這時候既不看錢,也不觀點……
對,男友的出軌對象三妹認識,還曾一度看不起這人。
本是無比適宜中秋節檔的經典作品,鐵定會爆那種……硬生生拖到暑期檔。
他是個徹底的loser。
三十好幾,無正經工作,只能接下家中的喪葬用品店,和好哥們一同在店裡混日子。
這讓莫三妹受到很大沖擊——
好菜不怕晚。
但電影院還沒等到一部豆瓣過8分的國產電影。
但也絕非全然“愜意”。
我能不敬重母親,但母親也不許褻瀆我的孝道。
別輕易讓渡“他們”。
狗日的生活對我再差勁,再無情。
剛準備上去反問,三兩下就被摁住。
為什么會這種熟識?
誰家死了人。
為什麼?
怎樣療愈。
對應的結果是:
這份工作背後,既有紛擾繚亂的人心,也有剪不斷的骨肉友情。
儘管“子承父業”,但母親始終看不上這不成器的女兒。
幸虧朱一龍的詮釋恰恰相反:
此種市井的相忍與相幫,就是煙花氣。
影片把它處理成一個段子:
莫三妹幫著處理屍體時,小文在身旁偷拍。
2022秋冬前夕,“傷勢”的我。
此種堅持始自主創人員——
「生活就是个缓慢受锤的过程,人一天天老下去,奢望也一天天消失,最后变得像挨了锤的牛一样。 ——王小波[
男友。
那么。
幸虧,三季度有不少圈內看好的種子選手有望衝擊這一戰績。
但真碰到事,鄰里之間出來說句公道話,也是常態。
痕跡仍待時間去彌合。
他就是你。
不如說,是母愛長久缺失後的“自救”:
兩家人低頭不見抬頭見,相互打嘴皮官司,是常態。
能忍?
父輩是裁縫,給喪禮做棺木,因而萌生出拍殯葬故事情節的想法。
別看名字獲得女味十足,處事做派一點溫婉都沒得。
別被它們控制。
「人生大事」
小男孩當真了。
2022年眼看過半。
而新聞報道出身的編劇,也沒有放過刺眼的社會現實生活:
男友支支吾吾,忽然一個大男人從廚房大搖大擺出來。
一個幕後細節,莫三妹,原先叫“莫三鼻”。
結結實實荒誕了一把。
“我之後從北到南,也去過三四個衛星城勘景。 可以說,重慶是最能體現人間煙火氣的一個衛星城,那個衛星城和《人生大事》的個性是嚴絲合縫的。”
這些中國式家庭的宗教與牽絆,背後是千年傳承的倫理倫常。
友情。
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