總之,《我不是药神》必將成為暑期檔的爆款。但,成為爆款這種的事只能作為商業價值的美談,真正的好影片是能夠使心靈戰慄,引起觀眾們對於生命內外的思考。看了兩遍影片,一次包場,一次點映場,毫無不幸的聽見了人群中歡笑和飲泣聲斷斷續續響起。不論何種判斷根據來衡量《我不是药神》的象徵意義,結論都是:“它值得你看!”
在戲外,影片《我不是药神》的進步彰顯在審核管理制度的進步。當一個能真正反映生活、反映民意的影片在熒幕獲得公平的公映機會,這說明審核管理制度執行者本身具備公平的視角。從影片本體看,《我不是药神》似乎並非“舌頭式”的影片題材,它彰顯了社會機構仍需逐步完善,同時它又賦予了社會正能量的思索。比如說劇中:“當富人和警員都在保護一個人的清白背後的真相......”,在影片輸入價值觀念的背後,我們看見社會力量給與公平的鼓舞和堅持。
整個影片主打的是群像式唱功,每一人的打戲都是攤開,但每一人都生動又極富真實感,讓人第一印象深刻的攝影機太多,為的是不給片方遺失電影票房,在這兒略有保留的講幾個經典細節。“鋼管舞”的故事情節是最先扎心的片段:思慧的兒子得了癌症,妻子跑了,她只得做鋼管舞女。這天早上,勇哥給我們發完了月餉,也想洋氣洋氣搞一把“團建”,自己一行人走進了思慧工作的酒吧。雖然思慧是顧客的身分,但是副經理很快找她上臺“跳鋼管”,按著正常邏輯,如果思慧在酒吧工作兩天,此種要求不過分。可是勇哥煩了,他愣是不讓思慧跳。副經理一臉為難的想搪塞過去,膩而不重的點破了慧的工作目地——“賺錢”。勇哥生氣的說“跳他媽舞,不跳.......”甩出了一大筆錢,指明要副經理去跳。最後副經理為的是錢,踏上了舞臺,他嫵媚的同樣更讓人尖叫聲,可是思慧眼中卻有淚花閃動。思慧本身是一個可愛的男人,即使踏錯一步,她以為與“自尊心”三個字此生再也無緣,這刻卻滿足於心。這段故事情節對人觸動非常大,想起了那句盛行的笑話:“若她心已滄桑,就帶她坐轉動木馬”。
影片《我不是药神》講訴了賣巴基斯坦神油的老闆娘勇哥即使一個不幸的“商機”,進而捲進挽救白粒癌症病人的巨大工程中,主角經歷了一連串的曲折,總算迎來了醫改的推動,全省無數病友因而從中得益的故事情節。提及徐崢,許多人會想到《泰囧》、《港囧》系列的搞怪影片,整部影片儘管繼承了編劇一貫的中年人自黑詞彙藝術風格,但對於電影劇本定位卻是大逆轉。
在《我不是药神》中,徐崢不再為中年男人思想訴苦,也不再為中年男人代言人家庭壓力,它喚起了中年男人沉睡的社會責任感。整個影片的攝影機詞彙和電影劇本邏輯把控都是全線流暢,沒有一秒的廢攝影機,沒有一座的拖沓,影片從開鏡到開頭數次呼應了“人須要活得踏實”的本位意識。這也是為什么影片僅在點映期就輕鬆破億,大片大片的小女孩被“山爭弟弟”的圈粉,山爭弟弟吐出來的並非煙,是中年男人看破紅塵仍摯愛世界的感情。
《我不是药神》足看了兩遍方覺得過癮。新聞媒體場當日有人看完發友圈說:“徐崢可憑影片《我不是药神》“封神”。無疑,整部影片不論是戲裡還是戲外,都讓人感受到了進步的力量。
在《我不是药神》裡,每一配角或許都承擔了宿命記號的傳遞。週一圍出演的曹斌,浪蕩不羈,有同情心也有分寸感,不失一個公義擔當的配角。王傳君出演的癌症病人有突破感,口罩和眼鏡上面充滿著謹小慎微又不失機的做人形式,不管他說什么做什么,從他的表情,你能寫到關於宿命的腳本。楊新鳴出演的劉神父也讓人第一印象深刻,他較好的把握了神父頭上的行為藝術風格,呈現出了廣大群眾第一印象中的神父職業形像,有一座攝影機,劉神父跟勇哥說:“主會祈求你的”,勇哥回了一句:“阿們”,三個人好似是問了一句:“你吃了嗎?”,那個人提問“我吃了”......自己彰顯了一種無傷風雅的做人樂趣。黃毛的配角很複雜,卻很有層次感,不論是有著血漬的殺豬場建築工人,還是收拾衣服的造紙工廠建築工人,你都能念出一個年長馬殺特青年的有志無路人生,這個人物無法劇透的太多,即使他是勇哥心靈的接力者。
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