先來插一句題外話,能翻一下傑森·德普的片單,那位個性女星幾乎沒演過什么爛片,即使近年來口碑通常的經典作品如《超验骇客》和《朗姆酒日记》,也是拍得不太好,影片的電影劇本還是不錯的。而且說傑森·德普在荷里活挑片子的眼光很獨有,比如說他與安迪·福斯特的“相貌廝守”,上世紀90二十世紀《天生爱情狂》、《忠奸人》、《恐惧的拉斯维加斯》、《离魂异客》、《不一样的天空》等或偏門或主流的影片,甚至還有動作片《千钧一发》、恐怖片《太空异种》,新世紀後《加勒比海盗》系列全球紅遍,其影片種類駁雜,口味不一,卻又不像詹姆斯·庫薩克那般是三四個電影劇本醫師,而是專門挑他們討厭的經典作品來參演,整部《贵族大盗》似乎是對了他的胃口,因為德普儘管出演過許多相同類別的配角,但未曾演過像摩迪凱這種的配角——留著倔強的小鬍子、與時代抗爭的逗比愛爾蘭王室。
因而能窺見,《贵族大盗》是在用誇張、卡通化的方式揶揄愛爾蘭王室,卻又在竭力的展現自己的生活方式——雅痞風尚。從那個角度上看,該片其實是較為有意思的,配角生動、完全卡通化的故事情節,前提條件是這種有口音的笑點方式對你胃口。《贵族大盗》並並非沒拍好,而是蓄意拍成影片這種效果,只不過影片故事真的過分平庸,形式感太重,內容太單薄,可惜。
不久前一部《王牌特工》讓觀眾們見識到了愛爾蘭紳士的氣質,《贵族大盗》只不過也是一部講訴紳士的影片,但該片更高級許多,其敘述的是王室生活。愛爾蘭王室管理體制是世界上最古老,持續世界最久的一種管理體制。“王室”一詞,在愛爾蘭經濟發展史上有很大的伸縮性,始終有廣義和狹義之分。廣義的王室包含為數較多的中小王室,而狹義的王室則主要指能夠步入賢人全體會議、御前全體會議和上議院的高級王室。該片敘述的是宗教王室行列,就像《唐顿庄园》那般。不過隨著時代的經濟發展,愛爾蘭王室現如今已經選擇退出了經濟發展史舞臺,去除極少數皇室成員仍然過著較為復古的王室生活以外,現在絕大多數宗教的愛爾蘭王室除了名銜什么都沒有,和普通人一樣工作,莊園也都賣了或是捐出國家了,更不用說傭人了。
雅痞正宗——慢悠悠的節拍
做為一部奪寶影片,王室、名畫、大盜這種帶有傳奇色彩的詞語是本片的標籤,原先以為影片會拍成電影如《偷天陷阱》、《鬼胆神偷》那般,風流倜儻的紳士,夜裡化身如怪盜坎比一樣的翩翩大盜,與帥哥一段驚險而唯美的真愛。《贵族大盗》並並非這種,而是一部藝術風格特立獨行的喜劇電影。
奪寶戲劇——卡通化的人物
諷刺揶揄——繁冗的王室
這種特立獨行的藝術風格,與時下戲劇影片的套路格格不入,倒是很多如上世紀60、70二十世紀的愛爾蘭戲劇電視劇,變得沒有與時俱進,再加上《贵族大盗》有點兒爛的影片劇本,這是一部方式小於內容的影片,大概也是影片招致差評的緣由。舉個例子,好比一部華語影片,故事情節好壞暫且不提,可影片所有配角都是依照文革時期樣板戲那般一板一眼的演出,最終的效果所以不能令觀眾們接受。
劇中關於雅痞藝術風格的敘述是很正宗的,讓觀眾們見識到了西歐此種休閒且風尚的生活方式。國內只不過也有相似的影片,比如說今年的《盗马记》,但與該片的問題一樣,都是形式小於內容。
這種也就不難理解為什么影片裡所有配角都在盲目的追求有口音、有姿態、始終端著架子的表現形式,進而讓這部影片充滿著了卡通化的藝術風格。摩迪凱寧願讓丈夫作嘔也絕對不會刮掉他們的鬍子,只能每次接吻時與丈夫一同作嘔(劇中那個設定非常有趣,丈夫無法接觸鬍子不然就作嘔,而他們看到自己作嘔他們也作嘔),用放了估算有幾十年的乳酪宴請情敵,還有一個每次被主人誤傷幾乎殞命卻永遠忠貞的傭人。影片用誇張的戲劇藝術風格來表現一個已經衰敗的管理體制,故意在打造出那種《唐顿庄园》、《蝴蝶梦》時期的人物舉止,以突出與時代的格格不入,而傑森·德普也故作姿態的將一個衰敗王室表現的很是有“準則”,生活在他們的世界中,稱紐約是地獄,用句現代如果來形容,典型的裝逼範。
文/夢見烏鴉
所以除了揶揄那種復古的王室生活以外,劇中的兩位主要人物,搞怪的王室,傻乎乎的警員、烏龍名畫大盜,還有這位老不正經老紳士,如影隨形的盜匪,三教九流一網打盡。所有人物的共通點在於一身雅痞之風。“雅痞”,或是雅皮士是一個新興風尚,指的是這些受過基礎教育,具備較低的科學知識水準和專業技能,消費行為及生活形式等帶有較顯著的族群,雅痞很像小資,但比前者多了兩層痞子氣。依照劇中設定,兩位人物都是雅痞範,生活慢節拍、鍾愛刺激、追求風尚與生活享受。比如說摩迪凱,幾乎傾家蕩產、丈夫幾乎投入別人懷抱、最後甚至落到白俄羅斯幫派手裡,換做旁人已經抓耳撓腮,但片子摩迪凱仍然愜意,不論追車還是逃亡,或許在享受每次過程,甚至在逃亡過程中還不忘讓傭人伺候他們。影片總體的節拍非常快,但內容豐富,從愛爾蘭倫敦到劍橋,三人在一輛車中大亂鬥,再到美術館頂樓休閒的追捕,這部影片或許都在提倡一種生活形式,愜意與產品品質,優雅與神痞,此種慢節拍的生活形式不便是愛爾蘭王室最賴以成名嗎。
《贵族大盗》要刻畫什麼樣的戲劇藝術風格呢?只不過說起來非常複雜,影片中的配角都是那種故意營造的逗比型,有點兒相似《憨豆先生》,卻沒有前者那般盲目的純卡通式搞怪。或是又相似上世紀經典電視劇集《糊涂侦探》和《幽默警探》,也比不上那些經典作品那般在正劇模式下逗比的搞怪噱頭,比那個要誇張。簡言之《贵族大盗》的戲劇效果介於這三種藝術風格之間,所有配角也在正常與不正常之間遊走。是正經版的《憨豆先生》、誇張版的《糊涂侦探》,在正劇的模式下,帶著濃郁的卡通美感。《憨豆先生》系列好歹是隻有主人公是卡通化,《贵族大盗》中所有配角都是卡通化的設定,全數端著架子演出,有點兒相似音樂劇的表現形式,可配角偏偏神經質。還記得《大侦探福尔摩斯》中的些許的美式風趣和小羅伯特·唐尼有點兒逗比的夏洛克嗎?《贵族大盗》中傑森·德普出演的摩迪凱藝術風格化比前者還要嚴重許多。
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