依照看完戛納版本的觀眾們回憶,內地版本大概有兩處相同——
電影的缺點主要彰顯在攝影和聲效都十分精采,溼漉漉的夜雨,小衛星城不停璀璨的霓虹燈美感曖昧,大量的景色戲,再加上綠色、紅色、粉紅色的出奇運用,有種迷幻的美感。聲效有極強的瀰漫感,很抓人。
《南方车站的聚会》最強大的地方也就是影片詞彙(聲光畫),刁亦男嗎就是極強,他的鏡頭詞彙掌控能力嗎是少於了國內八成的編劇(至少是同齡編劇中的八成)。
小豬劉佩奇:劇中的貓眼和貓耳就是走私份子,這兩個犯罪團伙已經有了幫派的性質,黃覺這個配角就是負責管理拆牆的暴力行為犯罪團伙。這么說,偷電瓶車是這兩個犯罪團伙其中一個非法勾當,自己還有別的犯罪行為。
小豬劉佩奇:湖邊馬戲團的處理超級本土,在許多地方衛星城、小縣城中常用,一些旅遊觀光風景區就有,打著條幅說是“人頭蛇身”,和片子裡展現出的場景幾乎一模一樣。
小豬劉佩奇:《南方车站》我看的較為晚,身旁許多新聞媒體好友都看完了,許多人說不太好,是說胡歌較為齣戲。我個人覺得,胡歌不太適宜周澤農,廖凡反而更適宜演周澤農。即使周澤農那個配角須要觀眾們去腦補許多大背景,如果廖凡出演周澤農,那種滄桑感就有了,看見他的模樣,觀眾們就會自動腦補那個人物過去經歷過什么樣的事情,但是胡歌在,就腦補不出來。
劇中還有個場景不太真實,就是胡歌給他們綁繃帶的打戲,亮出了一身關節,像周澤農這種的犯罪行為份子,生活那么不規律性,但是還是偷電瓶為業,他必須練不出這么漂亮的關節啊。儘管有個大背景是周澤農才剛入獄出來,但入獄必須也沒條件練一身關節吧。
Joker:廖凡演的警員配角很接地氣,反倒胡歌和桂綸鎂很像是舞臺表演。這也可能將是影片劇本上的問題,影片中對於周澤農做出一連串選擇的動機沒有交待,可能將編劇是想觀眾們他們去腦補周澤農的動機是什么。看見最後,觀眾們可以猜測編劇想給周澤農刻畫的動機是什么,但我不覺得女演員有演出來。
Joker:我也覺得是這種,整部電影的編劇個人風格極強,這是影片最好的地方,編劇拍得較為恣意,較為流暢。
※缺點:編劇刁亦男鏡頭詞彙掌控能力是國際級※
02.華華最後被打傷的攝影機刪掉了,只剩下他倒地不起攝影機
04.黃覺出演的閆哥有毒打劉愛愛的打戲被刪掉,他性侵劉愛愛的打戲有刪改
但是幾乎沒有觀眾們懷疑凱里嗎畢贛攝影機中表現的那般,編劇畢贛則是完全步入到了一個思想層面來敘述一個故事情節,觀眾們不能批評電影與否有違和感。但是刁亦男又想當一個社會分析家,又想做一個收藏品,這二者合到一同的這時候會違和。中國觀眾們會不自覺地用他們實戰經驗來分析劇中的情節。
從老筒子樓胡歌開掛一打三開始很討厭,暴力行為的鏡頭很節制,卻恐怖十足,看上去很爽又過癮,前面追逐的戲,在陰暗的筒子樓,槍聲喊聲錯落有序,氣氛真實緊張刺激。前面樓裡廣大群眾配合下樓檢查和,群演們都很真實感覺並非在演,是嗎鬱悶大半夜拍片,可能將嗎想要打片場好像。
老羊:我記得李安在上海宣傳《双子杀手》的這時候說過,影片最大的氣質並並非故事情節,而是文字難以呈現出,只有鏡頭就可以表現東西,影片即便是聲光鏡頭的表演藝術。
王大SA:此種怪異氣氛的設計,嗎自學了西歐影片的處理表現手法?
王兔子:《南方车站》的編劇藝術風格太突出了,引致電影的燈光、演出都是為編劇藝術風格所服務的。全劇看下來,我對女演員的演出第一印象不深,對故事情節也沒有共情。
※《南方车站的聚会》刪掉場景※
03.劉愛愛和周澤農在岸上的“交易”的場景有刪改
懷舊:《南方车站》的故事情節非常簡單,編劇有意在這方面做減法,接著用非常藝術風格化的視聽詞彙來表現這種的極簡故事,影片的打光非常有民族特色,有點兒像是丹尼爾·溫丁·雷弗恩的電影藝術風格。電影中的燈光處理很有特徵,比如說飯店的霓虹燈、三輪車上鑲嵌的兩排小燈、和跳廣場舞的這時候鞋上的燈光,都營造出霓虹美學的感覺。
懷舊:是的。《南方车站》中的許多詩意也用得較為好,比如說劉愛愛(桂綸鎂飾)數次躲在幕布後面,一次是在夜裡商場上避開警匪打鬥,一次是在湖邊馬戲團的幕布後面躲藏,包含最初劉愛愛上場時,她先是被透明雨傘遮蓋接著才露出臉的模樣,這都給了觀眾們非常大的想像空間,讓人感覺幕布後面很危險,劉愛愛總是與外界隔著兩層來保護他們。除此之外電影絕大部分場景都是夜戲,也減少了攝製難度,烘托了周澤農奪命逃亡的氣氛。但,我覺得劇中很多刪改很顯著,比如說警方忽然發生在水族館,這和前面的故事情節有點兒不搭,缺乏過場戲。
可能將編劇都有許多想法,但真正有辦法實現想法的編劇並不多,刁亦男就是有想法也有辦法的編劇。
老羊:表面上這是表現警員和歹徒的差別,只不過也是為的是讓鏡頭很好看。
《南方车站的聚会》國際版片花
主播:熱烈歡迎我們一起來探討《南方车站的聚会》,我們先而言說整部影片的缺點吧,接著再來吐槽。
老羊:而且說,我們最後看完影片,很難直觀地歸納:周澤農究竟是一個什么樣的人?
《南方车站》能窺見結合了許多真實刑事案件,把許多不法分子的形像結合到“周澤農”頭上,進而讓那個配角更為多樣。同時,影片也有編劇獨有的美學藝術風格與表現形式,那一段水族館追捕的打戲就很魔幻,似的是一部歷險電影一樣,居然國產電影能這么拍。
胡小蝶:我是重慶人。我指出整部電影中的每一個小角色都較好,重慶話天然自帶匪氣,不必演就感覺每個人都並非善茬,做為重慶人看完很親切。但桂綸鎂喊的每一句“柺子”都讓我齣戲,不完全是腔調問題,話語間總是缺乏江湖氣,過分優柔,胡歌也有那個問題,小弟夠冷但不夠凶悍。
在華語片範圍內小角色,《南方车站的聚会》似乎是出類拔萃的,至少在現實生活題材應用領域,《南方车站的聚会》以獨有的風格化表現手法勾勒出兩幅特殊族群的生活畫卷,很冷峻、也很激烈。
Joker:我個人覺得,《南方车站》就是編劇藝術風格太強,引致故事情節和演出方面差許多。女演員們已經很努力了,但是從演出的說服力來說,沒有那么出眾。整部影片製作很精緻,佈局顯著,看的這時候,似的是看玻璃罩裡的一件收藏品,有種隔離感,讓我並非那么投入。
隱飲:說到《南方车站》的優點,那就是人物刻畫下面較為概念化,缺少前因後果的交代,讓人難造成同理心。胡歌在企圖努力靠近他的配角,但總覺得他是在“凹造型”,還是有精巧俊朗的成份,而並非像一個真正的亡命之徒。故事情節方面很多硬傷,搶電動汽車的人有必要動用槍嗎?都有槍了咋不幹點更有信用風險的行業?
※吐槽:胡歌像是舞臺演出,編劇藝術風格突出是雙刃劍※
05.“四天後,劉愛愛被偷走調查”在戛納版中沒有
王大SA:有人說刁亦男和《地球最后的夜晚》的編劇畢贛很多像,但是刁亦男的《南方车站的聚会》會讓觀眾們批評,我們就會疑問重慶嗎影片中描寫的這種?
老羅:我覺得刁亦男和曹保平在電影的創作形式上很多像,自己都討厭翻拍真實刑事案件,但並非原貌照搬,《南方车站》據傳是刁亦男看見一個竊賊開會議的新聞報道觸發了靈感,曹保平的《追凶者也》則是翻拍自真實的盜竊三輪車殺人刑事案件。這三部影片都是在真實刑事案件的基礎上進行大刀闊斧的翻拍,故事情節原型只是一個啟發。
廖凡較好,儘管重慶話也沒有多國際標準,但好在氣勢足。兩位執導裡,重慶話說的最好的是萬茜,精確到位。戲裡除了官話,重慶的氣氛並不濃,軟紅讚譽,但是食材,餃子和牛肉麵都不地道,牛肉麵竟然並非紅油湯底!
《南方车站的聚会》先導片花
Z:從人物刻畫角度看,我覺得《南方车站》的周澤農和劉愛愛沒有《白日焰火》的張自力和吳志貞來的讓人信服,不論是胡歌還是桂綸鎂,自己和周圍同行個性對比太出離了,做為一個丟過電動汽車的人而言,我覺得周澤農被美化了,只表現出了他的大俠般的好槍法和重情義的另一面,惡的另一面沒有被刻畫出來。相對細長了。而劉愛愛又完全看不到風塵感,這個大面積繡花的襯衫總覺得是有人拿槍對著她頭逼她穿上去的,完全不堅信那是桂綸鎂刻畫的劉愛愛會穿的鞋子。
《南方车站的聚会》由刁亦男執導,胡歌、桂綸鎂、萬茜等主演,故事情節講訴了殺人嫌犯周澤農(胡歌飾)被警方懸賞30多萬元逮捕,他沒有返回一直混跡的這座北方都市,始終在衛星城裡東躲西藏。
胡小蝶:做為普通觀眾們看上去電影節拍總體很多拖沓,敘事不緊湊.還有馬戲團的兩場戲,氣氛都很詭異,不太理解。
王兔子:說看點呢,《南方车站》的編劇刁亦男的藝術風格很強,刁亦男的審美觀水平線已經少於了國內90%的編劇,看《南方车站》有一種意境的感覺,並並非純粹在講一個類型片的故事情節。
老羊:這就是王兔子說的共情的問題,演出上也有問題,就是說明女演員的演出沒有讓你體會那個人物的內心世界。
而且,《南方车站》就把故事情節做得尤其直觀,人物關係也不復雜,我覺得這一次刁亦男的探索是較為成功的。國內的編劇現在太特別強調講故事情節這件事,反倒在視聽方面許多年沒什么進步。儘管也無法說《南方车站》有什么大進步,但有些東西還是很新鮮的。比如說萬茜這個配角上場的這時候,是從衣櫥裡出來的,之後她順利完成了刷油漆,和在衣櫥裡換衣服等一連串動作。這種的處理貼近生活,很多觀眾們還沒有見過,是一種很巧妙的處理,這種的細節在《南方车站》中還有很多。
老羅:《南方车站的聚会》缺點很顯著,整部電影非常大膽,但大膽還無法成就一部好經典作品。《南方车站》在大膽的基礎上,講了一個傑出的故事情節,主要人物是一大群逃犯、陪泳女、黑幫流氓,影片中所以少不了警方,但整部經典作品並非傳統意義上的動作片,電影展現出的是通緝犯周澤農的逃亡職業生涯,在他逃亡的整個過程中,正邪兩方都在追殺他,他逃亡的最大動力系統就是希望他們的丈夫來投訴他。
主播:既然說了這么多缺點,那就請我們而言說槽點了,希望我們暢所欲言。
主播:總的來說,《南方车站的聚会》是去年國產影片中的一部不可多得的佳作,編劇刁亦男獨有的視聽詞彙成就了整部影片,但是他的影片藝術風格還不成熟,還有健全空間,也許有朝一日他能在戛納影片節有大獎斬獲,他的未來經典作品值得期盼。
隱飲:刁亦男編劇出眾的影片詞彙更讓人第一印象深刻,他並沒有把重心放到講好一個故事情節上,而是為觀眾們呈現出了一個優雅的小鎮眾生相,如夢似幻,後勁十足。
但不可否認的是,《南方车站的聚会》在戛納影展上顆粒無收,這說明電影還是有不足之處。所以,昆汀·塔倫蒂諾主演的《好莱坞往事》去年也一起入選了戛納主競賽單元,同樣空手而返,戛納市場競爭太激烈。
編劇對於英國白色類別影片的元素十分偏愛,有很多致敬的地方,蛇蠍美人,恐怖殺戮,暴力行為噴氣血液的兩個攝影機,讓昆汀都忍不住大笑,認為是同道中人。
我覺得電影的桂綸鎂的配角劉愛愛有點兒站不住腳,桂綸鎂的形像太出淤泥而不染,為的是接近配角減長髮看上去像個假小子。周澤農和劉愛愛在岸上激情之後,或許有了求生的慾望。但桂綸鎂的扮相或許缺乏說服力,我有個大膽的想法:如果劉愛愛那個配角給劉亦菲演,嗎更具備說服力呢?劉亦菲就是湖南重慶人,所以須要編劇很強的調教能力了。
小豬劉佩奇:《南方车站的聚会》比《白日焰火》流暢許多,編劇刁亦男拍《南方车站》可能將是為的是進行一次視聽方面的探索,他也不曉得為什么這么拍。刁亦男的創作思路可能將和張藝謀這種的編劇相似,有報導說,張藝謀拍《悬崖之上》會從電影的第五分鐘到最後五分鐘都要下雨,張藝謀可能將也不曉得那個故事情節為什么要一直下雨。張藝謀從形式出發,找一種極致的方式來拍,看會有什么樣的新東西出來。
Joker:《南方车站》的每場戲單獨提出來都較好看,總體上看,電影就像是一個不太能粘合住的拼圖。
01.黃毛被叉車切頭的章節有削減,戛納版本更殘暴
去年有許多國產犯罪行為片,但沒有哪一部能超越或是媲美《南方车站》,這就很說明問題了。
他希望讓他們的丈夫楊淑俊(萬茜飾)來投訴他們,這種家人就能領到那30萬獎金。但是,當他在北方地鐵站等待丈夫的這時候,走進卻是一位陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾),事情就向著意想不到的方向經濟發展下去了……
編劇昆汀在去年戛納看完《南方车站的聚会》
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