影片在人設方面進行了大刀闊斧的翻拍,三方甚至四方的牽制力量,將吳宇森的武林世界完全呈現出來。不可否認的是,為的是刻畫這種的武林,那位71歲的老編劇不得不在故事情節串連方面進行了權衡,許多轉折部份,很多突兀,乃至相左常理。但總體下來,最終還原出來的,卻是女性情意的暴力行為武林的傳統致敬。
“做人有準則就什么都不怕。”
在《追捕》中,吳宇森重新加入了許多個人的藝術風格,最後特別強調的,還是他們那一套東西。還記得影片上映之後,吳宇森與高曉松的對談,再被反問為什么拍這種的影片的這時候。他講起其中緣由,“我的生活,就是我的影片。影片中描繪的那種親情,我嗎就有這種的好友”。
更何況的是,不論原版《追捕》還是原著短篇小說,最大的特徵就是簡潔的英雄主義,進而刻畫了杜丘那位孤膽英雄形象。
是啊,這是吳宇森的唯美世界,英雄、親情、武林,都顯得非常純粹,這部《追捕》,張涵予和福山雅治,其配角設定都很單純,動機也很鮮明,追與逃,生與死。而河智苑出演的殺手對於吳宇森這種的純粹彰顯的就更為顯著了。最後時刻的叛逃,不在於別的,很可能將就是即使一句話,這個曾經跟她探討過老電影的人,一個動作一個表情,就是這種純粹。
即使吳宇森的特徵,能駕馭任何老套的故事情節。
吳宇森的唯美武林,折在了無情的現實生活之中,最終,還是迴歸到他們最擅於的應用領域。
這句話是《英雄本色》中的知名對白,整部影片也是吳宇森第二次找出最適宜他們充分發揮的題材,距今已經過了30年。
一部久違的打鬥片,骨子裡面就是極致的風格化迴歸,雖然那些我們都很熟識。但好久不見的吳宇森,用原汁原味的暴力行為美學的大熒幕呈現出,要好過數以千計的模仿者。
他的影片,總是伴隨著俗不可耐的故事情節,但是卻用他們標新立異且張狂的風格化,以影片中的主人公配角做支撐點,來支撐萬花筒般的技巧及誇張的通俗的故事情節。誇張的慢鏡,表演版的雙槍駁火,背靠背的射擊,還有環繞式攝影,推軌鏡頭剪輯形式和交替鏡位的拍法。整部《追捕》裡全都有。
這與吳宇森的武林世界和英雄主義也是融為一體的。
“千古江山,英雄無覓處,舞榭歌臺,風流總被雨打風吹去。”這首陸游的《永遇乐京口北固亭怀古》,在影片《纵横四海》中被張家輝引用。唯美的吳宇森是有準則的,他永遠再拍他們的故事情節,到頭來卻發現,他們的影片之旅,也足夠多成為一部影片了。
這是吳宇森的準則,也是當下影片中,物慾橫流的世界最缺乏了的部份,英雄的俠義精神,女人之間的情義,殺手對獵物的憐憫,天涯淪落人之間的交心,是那般的單純。這是一首歌理想主義的輓歌,對往昔英雄情懷的悲婉追悼,在明爭暗鬥見利忘義的社會里,在那個賣腐基情四射的時代中,不論過去、現在還是未來,與否嗎存有這種一種純真感情?
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