1987年,午馬在張徹的邀請之下,參演了《倩女幽魂》。
1989年5月,整部《火烛鬼》步入港片市場,公映了33天,卻只領到了970多萬的電影票房戰績。
1968年,在邵氏做女演員的午馬,贏得了大編劇徐克的親睞,成為了徐克的編劇助理,由此開始轉型幕後,開始追隨徐克自學影片製作。
比如說:“女鬼”從電視機裡爬出來的臺詞,就領先了《午夜凶铃》9年。
一:模仿張徹卻遭受失利的午馬
80二十世紀初,《鬼打鬼》、《人吓人》等經典作品的發生,讓靈幻片成為了港片市場上的電影票房主流。而1985年,《僵尸先生》的面世,更是將這股“靈幻創作風潮”,推至了高峰期。
憑藉著高超的唱功,午馬在港片大熒幕上,刻畫了很多經典的配角。但是,除了是一位傑出的女演員,午馬還是一位傑出的編劇。
“女鬼”跟著阿健,並沒有惡意,她只是想報答阿健的“救下靈牌”之恩。
誰料,阿健在火場救出的這個“女鬼”(胡杏兒出演),也追隨他走進了舅舅的家裡。
沒多久,阿玲的“女鬼”身分曝露,阿健獲知了一切。但是,二人情比金堅,阿健並沒有即使阿玲的身分,而對其造成疏離、仇恨。
在老陳和阿玲的幫助之下,眾人與飄紅展開大戰,併成功殲滅了飄紅。但是在混戰中,飄紅法力洩漏,引起了時空混亂,阿玲被吸入電視機內,而阿健也即使頸部傷勢,變為了傻瓜。
洪家班的“靈幻殭屍”經典作品,以娛樂居多,著重戲劇元素、槍戰場景的表現。而張徹的《倩女幽魂》,在追求商業效果的同時,也較為著重人物感情的細膩表達。
如果想辦法,將魂魄召回,阿健便可恢復神智。
在洶湧的跟風時尚之下,大量的靈幻題材影片經典作品,湧向港片市場。題材的泛濫、經典作品的參差不齊,讓靈幻港片市場迅速走向衰敗。
只好在1988年,午馬以編劇身分,率領洪家班攝製了《画中仙》。
1989年,午馬再次以編劇身分,創作了影片《火烛鬼》。在整部《火烛鬼》裡,午馬嘗試以洪家班的影片藝術風格,對“人鬼戀”的故事情節進行攝製。
為的是趕走阿玲,飄紅找出馬後炮,並告訴馬後炮,阿玲是一頭“妖魔”,正在迷惑阿健,還打算汲取阿健的陽氣。
老陳經過調查發現,阿玲以前是一位京劇女演員,30年前,攝製現場起火,阿玲葬身火海。阿健之所以痴傻,是因為他的一部分魂魄,追隨阿玲一同被吸入電視機,穿越時空,返回了30年前。
二:午馬的心血之作,現代版《倩女幽魂》
被美色衝昏頭腦的馬後炮,輕信了飄紅如果。為的是救下舅舅,馬後炮將舅舅困在屋內,讓他與阿玲分離。
為的是給影片減少趣味性,午馬還在整部《火烛鬼》裡,揶揄、調侃了《倩女幽魂》。
整部《人吓人》公映後,電影票房、獎壇雙雙爆紅。洪金寶憑藉著本片,贏得影后提名,而午馬也即使本片,贏得了最佳編劇的提名。
三:被時代洪流沖走的《火烛鬼》
《鬼打鬼》公映後,贏得了不錯的效果。而1982年時的午馬,也以編劇身分為《鬼打鬼》創作了一部資料片——《人吓人》。
有道是,並非夫妻倆,不進一間門。舅舅阿健在火場,碰到了一位“女鬼”。表哥馬後炮在夜總會,也碰到了一位“女鬼”。
除了調侃《倩女幽魂》,午馬在《火烛鬼》裡,還設計了很多極為前衛的攝影機臺詞。
為《倩女幽魂》出任攝影師的劉滿棠,也為整部《画中仙》掌鏡攝製。為《倩女幽魂》出任藝術指導的奚仲文,也為整部《画中仙》設計了藝術佈景。
1970年,在徐克的支持之下,午馬坐上了編劇的位子,自導自演了功夫片《怒剑狂刀》。
整部《画中仙》,匯聚了很多《倩女幽魂》的製作人馬,但是拍出來的效果,卻與《倩女幽魂》相差甚遠。
影片一開始,消防隊員“阿健”(鍾鎮濤出演)在救火時,發現一位男子被困火中,只好衝進火場落水。
那個飄紅,是專門吸人陽氣的“妖魔”。醉酒的馬後炮,將飄紅帶回家。飄紅打算吸食馬後炮的陽氣。結果,阿健忽然發生。
洪金寶對整部《火烛鬼》,給與了厚望,併為本片出任了編劇。
看見《倩女幽魂》大獲成功,拍慣了“清光緒殭屍”經典作品的午馬,也一時技癢,想對古裝劇題材的“人鬼戀”故事情節,展開創作嘗試。
也便是那個其原因,整部《画中仙》在1988年的港片市場上,表現平靜。
《火烛鬼》的市場受挫,與1989年時的港片市場環境,有著很大的關係。
整部《火烛鬼》片如其名,講的就是一個“死於大火的女鬼”的故事情節。
而午馬也憑藉著本片中的“燕赤霞”一角,贏得了一處“最佳女配角”的獎盃。
整部經典的經典作品,在第7屆香港影片金像獎上,贏得了最佳影片、最佳編劇、最佳攝影、最佳剪接、最佳動作指導等數項大獎。
而胡杏兒、鍾鎮濤、黃霑等人,也在午馬的邀請之下,參予了整部《火烛鬼》的攝製。
提及午馬的名字,你會想到什么?
經此一事,阿健對“火場女鬼”造成了好感。而“女鬼”也謊稱他們叫阿玲,在百貨商場下班。二人屢屢在夜晚相見,情感也迅速高漲。
面對市場的復甦,林正英的《一眉道长》,在1989年也僅領到了1100多萬的電影票房戰績。《火烛鬼》被洶湧的時代時尚所埋沒,也成為了一種必然。
《画中仙》失利後,午馬並沒有放棄對“人鬼戀”故事情節的創作探索。
本期,我們就來聊一聊,午馬自導自演的整部《火烛鬼》。
80二十世紀末期,靈幻題材的影片經典作品,迎來了創作大爆發。
儘管整部《火烛鬼》各方面的製作,都十分不錯。但本片公映後的市場效果,卻並不理想。
在《画中仙》裡,午馬儘管藉助藝術、配樂,營造出了一個《倩女幽魂》的皮囊,但經典作品骨子裡,卻是“靈幻殭屍片”的那一套,娛樂效果拉滿,但人物刻劃非常有限。
也是在整部經典作品中,午馬結識了一個叫洪金寶的動作指導。
1980年,午馬為狄龍拍完了《少林英雄》之後,選擇了返回邵氏,重新加入了洪金寶的“洪家班”。也是在這兩年,午馬參演了洪金寶的經典靈幻片《鬼打鬼》。
在整部《画中仙》裡,午馬請來了王祖賢,出任男主角,還找來了黃霑,為電影創作配樂。
為的是平息社會輿論風波,上級領導希望阿健以“精神狀態不佳”為由,主動請辭。
一番混亂的槍戰之後,阿健僥倖從飄紅手裡脫逃,而馬後炮也認清了飄紅的真面目,還請來了好哥們——玄學大師“老陳”(黃霑出演),對抗“妖魔”飄紅。
80二十世紀末期的午馬,也以編劇身分,為“洪家班”創作了很多靈幻題材的影片經典作品。公映於1989年的《火烛鬼》,就是這一時期,午馬編劇的代表性經典作品。
迫於上級領導壓力,阿健辭任了工作。失業後,沒了總收入的阿健,為的是減輕經濟發展壓力,搬至了舅舅“馬後炮”(午馬出演)的住所。
整部《火烛鬼》,不論是娛樂臺詞的設計,還是故事情節的完成度,亦或者配角感情的表達,都做得極為出眾。
馬後炮以為他們交了“桃花運”,卻不曉得這是“桃花劫”。
此時,“火場女鬼”忽然發生,為阿健解了圍,並趕走了飄紅。
老陳開壇施法,順利召回了阿玲、阿健的魂魄。從此,一人一鬼過上了美好的生活,《火烛鬼》的生活,也就此結束。
是《倩女幽魂》裡的“燕赤霞”,是《僵尸叔叔》裡的“一休大師”,還是《笑傲江湖》裡的“劉正風”?
洪家班式的“殭屍片”、張徹式的“古裝劇鬼怪片”、劉鎮偉式的“都市猛鬼片”,成為了各大片商,競相模仿的典範。
影片一開始,午馬就在廣播電臺獻唱了一段改良版的《道!道!道!》,而“妖魔”飄紅用長嘴脣勾人的場景,也與《倩女幽魂》裡的姥姥如出一轍。
這三日,馬後炮和兩個好友在夜總會飲酒,一個叫“飄紅”(黎燕珊出演)的男孩,主動來找馬後炮搭訕。
講起1989年的整部《火烛鬼》,就不得不提一提,張徹的《倩女幽魂》。
飄紅髮現,阿健皮膚強健、命相怪異,他的陽氣能讓他們功力銳減,只好便想對阿健下手。
接下來,我們就說說整部《火烛鬼》的故事情節。
但是,當阿健將男子救出來之後,卻發現男子變為了幾塊靈牌。現場的本報記者,拍下了這怪異的一幕,“消防隊員火場撞鬼”也成為了報刊的頭條。
飄紅一直在等機會,汲取阿健的陽氣。但是,阿健的身旁一直有阿玲守護著,沒有下手的機會。
等待已久的飄紅,也藉機突襲了阿健。
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