堅信許多粉絲已反覆看完了幾十遍,對細節、對白熟知。
這三個問題,每一粉絲都會有各自的答案,也無分對錯。但對我個人來說,這三個問題只不過有同一個答案,即:《教父》闡明瞭現實生活世界運轉的底層邏輯,就是暴力行為和謊言——用暴力行為去解決問題,用謊言去掩飾問題。
直觀舉三個例子:
對短篇小說的翻拍、與成片的差別,和中後期剪掉了哪些戲,悉數收錄於邊欄。
綜合了原著短篇小說、眾多版本電影劇本及影片的其它版本,精心重新整理,最大限度地呈現出經典作品完整面貌。
換句話說,它是把這套邏輯,嵌套在家庭和事業之上的,這絕對也是無法駁斥的。
阿爾·馬蒂諾飾演的老教父的教子、荷里活大明星Johnny Fontane,想要出演的那部能讓他收紅的影片,也是個內戰戲。
但,經典的氣質就在於,不論你看了多少遍,總還有很多不曉得的事情。
但科波拉同樣也沒錢,心高氣傲的年長編劇路易斯·科波拉與威廉·盧卡斯合夥開影片公司出師不利,欠下大筆負債,不甘心地接下了主演《教父》的工作,只不過他只是須要一份荷里活編劇工作的薪資,以供他去拍這些他真正想拍的影片。
來自他的《〈教父〉笔记本》
但是,就算想像力最氾濫的人,也未能預料到《教父》的成功,整部影片成了 影片史上最偉大的傑作之一——以致於影片上映幾十年後,仍不斷有觀眾們為其折服。
《教父》被公認為有史以來最偉大的影片,公映後過分火熱引致一票難求,颳起全美徹夜排隊等候觀影風潮,不斷創下電影票房歷史紀錄,得獎無數,斬獲奧斯卡金像獎五項提名,現如今依然佔有各大權威影片排行榜後排位置,經典程度無出其右!
先有短篇小說中紮實的故事情節和精采的對白作基礎,再有科波拉從編劇思維出發對故事內部結構進行精簡與重塑,修正過程中兩人相互批註對方的草稿,反覆磨練電影劇本,合作無間,整部偉大的經典作品初顯雛型。
這裡那句將殺戮與家庭生活戲劇性地並置在一同的經典臺詞“把槍留那兒,帶上面包餡煎餅卷”,則是出演克萊門扎的女演員即興充分發揮的。
《教父》的電影劇本改寫過程能說是一波三折,科波拉本就覺得短篇小說流於低俗,看完米高梅授意普佐寫的第二稿電影劇本更是反感,只好重新分析短篇小說,大刀闊斧地理出了兩條新的故事情節大綱。
第三、為什么要說它是女人必看?
你還能順著電影劇本,在腦海中復現鏡頭,細細吞嚥每一句對白;
一個反對該片的群體。
甚至在影片殺青前,英國的西班牙裔群體就示威該片所描寫的意式幫派人文,自己甚至籌集資金以制止該片的攝製。
第二、《教父》究竟經典在哪裡?
50年來,《教父》的經典話語權未曾動搖。它也被許多新聞媒體和影片發燒友,奉為“女人必看的經典影片”。
一名不敢寫它的導演。
但就是這種一部充斥著暴力行為的影片,卻被許多人尊為“女性必看的經典”,為什么?
之所以極力鋪陳內戰信息,除了特別強調世界剛從內戰中脫離出來以外,更在於它要傳遞一個關鍵的信息:
給老教父的兒子做婚禮蛋糕的老闆娘,他的外甥也是個出席了內戰的人,後來還幫Michael守在療養院大門口;
馬里奧·普佐(Mario Puzo)沒錢了,欠下了2億美元賭債,而且須要寫點更商業化的東西,以供他去順利完成這些他真正想寫的書。
但是,沒有什么國際標準是天經地義的,也沒有什么定義是無法刨根問底的——我們不妨返回前述的國際標準和話語權來質問:
一間不敢拍它的製片廠。
科波拉與馬龍·白蘭度
而且,千萬無法錯失這本《教父电影全剧本》!
所有的暴力行為,歸根到底都是為的是自身利益。
它的故事情節,從開場就瀰漫著無處不在的暴力行為和內戰的信息。
《教父》是一部殺氣很重的影片。
除了赫赫有名的 馬龍·白蘭度(Marlon Brando)。
原作作者、導演 馬里奧·普佐
科波拉與阿爾·帕西諾在劇組探討
這本由本片出品方米高梅影業官方許可的插畫註釋版電影劇本,能讓你“真正讀懂”《教父》,是粉絲不容錯失的重量級收藏。
米高梅影業的新聞報道發佈會上,馬里奧·普佐、路易斯·雷諾·科波拉、約翰·瓊斯(米高梅資深副總裁)和威廉·S·拉迪(編劇)共同正式宣佈《教父》的影片計劃。
但假如只看見這兩層,可能將還是淺了。
可能將是因為, 絕大多數人只是看見了暴力行為的目地,是為的是保護他們的父母,和暴力行為輸入的方式,有著很強的管理學參考價值。
如果說那些還是氣氛營造的話,那么從老教父的殺手盧卡葬身魚腹開始,到老教父身中數槍倒地不起,再到五大家族火併,和最後Michael清理五大家族,就是完全直接地對暴力行為內戰的直接彰顯。
但,在米高梅的高層眼裡,他是出了名的票房毒藥。
教父的話語權無須多言,殿堂級史詩神作,豆瓣9.3分,IMDb長期位列第1,9座小金人攬入囊中,《2001太空漫游》編劇庫布里克10刷後細緻認證“的確是電影史最佳”。
被刪除的兩場戲也藉由館藏原始材料得以原汁原味還原。
的祕密?
除此之外,科波拉還有一個殺手鐗—— 他的《教父》筆記本電腦。
這就是《教父》闡明的世界運轉的真相:沒有永恆的父母,只有永恆的自身利益,和以自身利益為驅動的暴力行為與謊言。
女人們都在說著冠冕堂皇如果,要老公小孩好好呆在家中,女人要出去闖蕩,結果即使自身利益分割不清楚,就要暴力行為相向。
姜文談《教父》
就像射殺老教父後,跟Michael磋商的毒販說的那句話: 這根本並非個人糾葛,完全就是即使生意。
兩本書忠實記錄了普佐與科波拉親密合作、雕琢電影劇本的過程;
也能一邊觀看VCD,享受電影自身表演藝術氣質的同時,將兩本書當做花絮中的評論家音軌,聽科波拉、普佐等親自為你講解創作靈感。
現代人尤其信奉暴力行為能解決問題。
POST WAVE FILM
說白了,所謂的為的是父母,但是在為他們的暴力行為,找尋一個冠冕堂皇的藉口而已——在根本上,《教父》自身就已經提問了那個問題:這但是筆生意。
這講的是自己黑幫內部的事情,但又何嘗並非更大的現實生活?
12名編劇婉拒主演該片, 路易斯·雷諾·科波拉(Francis FordCoppola)本人一開始也沒應允。
《教父》電影劇本
但你也許想不到,整部電影的誕生過程只不過異常艱困,無人看好的工程項目,在幾乎所有的環節都遭受過阻礙。
由於之後 米高梅(Paramount)出品的黑幫片電影票房不佳,子公司一直對《教父》工程項目猶猶豫豫,但短篇小說所贏得的巨大成功,和其它製片廠對那個故事情節的虎視眈眈,使得米高梅最終沒有讓那個機會溜掉。
偽善之處在於,現代人不能真切地宣稱那個問題,而是要用謊言去粉飾——對《教父》而言就是,這幫殺人不眨眼的意大利黑手黨,要把那個問題掩蓋在父母之上:
現階段市面上廣為流傳的片頭多半不能精確傳達本意,即使 雙關梗、 黑幫暗語極少有人曉得,假如看見這種的片頭,所以會經濟損失許多信息,也難以感受到對白背後的多樣涵義。
有許多故事情節並沒有發生在短篇小說或攝製電影劇本中,比如說蘆葦灘殺人那場重頭戲中,麵包餡煎餅捲來自科波拉的個人實戰經驗——他媽媽上班後總會送回用白箱子裝著的麵包餡煎餅卷;
他將短篇小說按場進行分拆、圖解、批註,列舉每場戲的要點和處理方式。攝製時,這本筆記才科波拉最重要的根據。
如果你注意到,這幫意大利黑手黨,所謂的“為的是父母”去做的事情,但是在殺人放火,但是一個又一個地在肉體上殲滅對方,甚至最後殺死他們的兄妹,就很難不對那個說法打上一個問號。
而且,儘管《教父》是以盛大婚宴開場的影片,但其它部份卻都是方式相同的“喪禮”。
阿爾·帕西諾飾演的Michael,是個出席二戰的內戰英雄;
一部沒編劇想碰的影片。
一大群無名之輩的參演。
除了極為權威和獨家的書頁內容,《教父电影全剧本》的裝幀設計也十分考究,有很高的珍藏價值,比如說它的封面,就使用了 “黑卡印銀燙彩虹金”工藝技術。
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