譚卓是一名好女演員,有道是機會都是他們爭取,是金子在哪都會發光,她正式如此。那位曾經參演過《春风沉醉的夜晚》男主角的譚卓,自從出道以來,已經在小眾粉絲族群中名聲在外,全憑清清白白的唱功。當年譚卓多在文藝片和戲劇,比如說《Hello!树先生》《西小河的夏天》等經典作品,在文藝片的海洋浸染很多年潛心磨練,直至在主流影片《追凶者也》《暴裂无声》中大放異彩,最終迎來爆款大作《我不是药神》。
譚卓對於配角的拿捏很是獨到,不然她不能在那些“女人戲”中出類拔萃。比如說在《我不是药神》中,譚卓就精確把握了配角的特質,在非常有限的空間中給觀眾們留下了極其深刻的第一印象。而在整部《烈火英雄》中,有了很大充分發揮空間的她,又展現了配角鮮明的性格和強大的精神力量,只有這種的表現,才能夠撐得著火場以外的敘事主線。
而在《烈火英雄》,做為男主角的譚卓更是撐起一片天。當丈夫在火場內用心靈在與烈火抗爭時,李芳做為妻子,也是一個小孩的父親,在火場外人混亂的衛星城裡保護他們的家庭,也在援助著別人。三位配角,順利完成了形像上的高度統一。
酒深不怕巷子深,女演員也是如此。好女演員,會在任何題材的經典作品裡璀璨光芒。
即便《烈火英雄》是一部展現消防員無畏事蹟的影片,自己在債務危機中自己趕赴火場,被稱作“最帥的逆行者”。而英雄背後也會有一個偉大的男性。譚卓在場內的逆行,則是“最美的逆行者”,與女主角一同在火場的事蹟互為的呼應,昇華了影片主題。
在影片的極端環境中,社會秩序變為了一紙空談。這時譚卓出演的李芳,帶著女兒裹在輕軌的人群中,引致母女失散,她不得不面對洶湧的人群,“逆行”回來找尋小孩。結果中途她又邂逅了一名臨產的產婦,在對方的苦苦哀求下,身為父親的譚卓,又面臨著抉擇。繼續去找小孩?還是援助眼前的產婦?只能二選一。
但該配角的定位不僅僅是功能性,在混亂衛星城中的打戲,直接助推了全劇的節拍,並鼓勵了主題的昇華。
《烈火英雄》整部影片,依照真實該事件翻拍,但影片的攝製表現手法卻跟我想像的不一樣。影片並不像如《世贸中心》《深海浩劫》這類敘述突發該事件的影片,使用紀實表現手法詮釋,該片則是影片感很重,用大量蒙太奇的表現手法來渲染突發該事件,這種的編排,儘管讓影片該事件的紀實感淡化,卻進一步增強了情緒和環境因素的渲染,其中受惠最大的就是火場以外的故事情節。
做為消防隊員的丈夫,李芳那個配角自帶牽制力,能參照西方成熟類別的災難片,比如說《绝世天劫》的韋恩威利斯的女兒,《后天》中的丹尼爾·奎德的兒子,總會在大後方安置一名主人公的親屬,並通過那個配角對主人公的牽掛和揪心,進一步增強話劇衝擊力,讓觀眾們也感同身受。
你永遠不能獨行。
最終她選擇了搶救眼前的產婦。是她縱容他們的小孩不管不顧嗎?並並非,即使她堅信,在這種的混亂中,也會有人和他們一樣,去援助他們失散的小孩。
即使機率的有害物質爆炸,給這座被虛構的衛星城瀰漫了陰影,夜裡一處衛星城的市民都在逃出,宗教信仰落難後完全失陷的衛星城,發生了很強的世界末日氣氛,此種混亂的場面,是該片影片感的表達,也定義這類題材的假定性——影片詞彙加工下的大災難大片。毫不誇張的說,表現衛星城中我們驚慌撤走的場面,讓人想起了《2012》等大災難影片,毫不誇張的說,衛星城打戲讓該片有了超級大片的降格,而在這種的慌忙環境中,譚卓那個父親配角,成為了場內的趨勢的主導者。
混亂之中,宗教信仰仍然在。那個配角是火場打戲以外的主導者,譚卓逆行人群,在慌忙中找尋小孩的驚慌眼神,面對冷漠途人歇斯底里的怒吼,她的情緒感染力是末世氣氛的催化劑。而她最終的行為,重新梳理倫理感,重新盤活宗教信仰,她的行動性也在緩和這部影片的節拍。便是她的行為,將人性喚起,把社會秩序和倫理重新縫合起來,並且與和受災地區裡一個人滅火的妻子來了一個呼應,儘管我們都在獨自一人遭遇戰,但並不寂寞。
《烈火英雄》是一部女人戲,譚卓擔綱男主人公。這句話並不矛盾,就算雄性激素氾濫,也須要男性配角裝飾過剩的荷爾蒙。譚卓出演的配角李芳,是主人公江立偉的丈夫。但是這也並非譚卓第二次在女人戲中璀璨,今年的《暴裂无声》和《我不是药神》同樣是女人戲,但觀眾們一定也會記住前者中張保民絕望的丈夫,後者中這位美豔的病友群的群主,那些配角都得益於譚卓精采的演繹。
憶往昔,從《暴裂无声》服從宿命的安排,無力抗爭,到《我不是药神》裡主動抵抗宿命,《烈火英雄》中是舍小家為我們的昇華,儘管看似只是默默地在照料家庭,但正即使消防隊員親屬們可以把家庭照料的較好,就可以讓戰士們在前線更無後顧之憂。譚卓出演的李芳代表著千萬消防親屬,自己是“英雄背後的英雄”,是家中真正的頂樑柱。
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