近年來才嶄露頭角、大放異彩的程偉豪編劇,經典作品雖不多,卻儼然成為臺類別影片的質量保證與標杆了。無論是鬼片、恐怖片,在程偉豪與其團隊的執行之下,絕大部分臺片的優點都會被躲避,影片看上去常常頗有層次感。
無論是因深愛父親、憎惡媽媽,從而走入魔道的少爺王天佑(林暉閔 飾)、不甘被妻子冷遇的前夫唐素貞(張柏嘉 飾)、還是一心想要掌握他們民營企業王國的王世聰、甚至是男主角阿爆,所有人會顯得極端、瘋狂,跨越常理界限,這都是來自於太深的「执着」。
大概是由於編劇程偉豪個人家庭的不利因素,在影片之中,花了許多時間去將「一个人得了病症」這件事的細節給呈現出來;假如你有照料過重症病人,或者與其朝夕相處過,便會曉得程偉豪有多用心地去申辯「患者」與「病患家属」之間的情感拉扯。
但是,隨著法官梁文超(張震 飾)與刑警阿爆(張鈞寧 飾)深入調查、愈來愈瞭解被害者的家庭後,此案也就愈發的撲朔迷離。
也正是如此,《缉魂》所觸及的,對「生命」的思考與解答,才會如此真摯而有個性,甚至使文戲的光芒都蓋過了影片的類別敘事與框架吧?
就故事情節而言,《缉魂》故事的每一轉折都極為的驚人。觀眾們原先以為他們看的是靈異恐怖電影,後來卻反轉變為了奇幻恐怖片;當我們以為此案大致底定時,又來個反轉,原來暗殺的背後另有更龐大的計劃。
但編劇並不敢再深入探討任何神學概念,編劇程偉豪挑選出了中國科幻小說家江波的經典作品,借《移魂有术》中「转移记忆/灵魂」的概念,來說一個警員偵辦豪門命案的故事情節,甚至有意地運用道教元素,《缉魂》只不過真正要講的主軸,是「执念」與「放下」。
道教講「放下」,並並非要人顯得冷血無情、麻木不仁;「拿得起」還要「放得下」,那是因為愛得夠深夠真,才懂得為困苦的心靈開闢新的進口。
《缉魂》表面上看似是帶有靈異元素的探案片:嫌犯的犯案形式好似與邪教、巫術相關,被害者王世聰(古斌 飾)的丈夫李燕(孫安可 飾)頭上,也出現了無法解釋的「中邪」現像。
總而言之,《缉魂》是部水準極為出眾的商業影片,擁有較好的文檔與技術執行,女演員唱功也極為到位;不過假如你是期盼被靈異元素驚嚇、期盼很出乎意料的奇幻概念,或甚至希望看見很精采的推理探案,該片也不是沒有,但難免有種蜻蜓點水之感,很似乎這絕非是製作者機動性全開的部份。
但是,過分的執念常常是給他們與別人帶來傷痛。竭力追求錢與權的王世聰,危害了所有的情人與父母,到最後身旁所有的人都與他為敵,一切終究是一場空。
看見後來,整部驚悚影片的「猎奇」、峰迴路轉的程度,已經完全超越了編劇之後的《目击者》(2017)了。
反觀,主人公梁文超就是這許多「执迷不悟之人」的對照。儘管他也愛著丈夫、也一樣不捨人世,卻選擇毅然決然地犧牲個人,成就了真愛、家庭與社會公義。
但較為可惜的是,程偉豪原先有機會能像《僵尸》(2013)那般,深入探討「借尸还魂」的「执念」;有機會能像任何一部賽博龐克(Cyberpunk)經典作品一樣,討論「灵魂」與「肉体」的關係,做信息技術倫理道德的辯證;甚至有機會通過樑文超的外冷內熱,與阿爆的善感多情,去做執法者在「法治」與「个人」之間拉扯的操守辯論。
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