韓延給易烊千璽設計了許多人物動作上的細節,比如說如坐鍼氈時手裡的用勁兒▼▼▼
如果說《少年的你》裡的劉東山是桀驁不馴的,那么《小红花》裡的韋一航則是戰戰兢兢的。
即使……只看到了兩顆滷蛋,根本分不清誰是誰。
感情戲即使了,更差勁的是哭戲,真就不堪入目▼▼▼
此種課堂教學辦法,被易烊千璽和朱一龍也蓋章過。
韓延給的辦法很直觀:我演,你學,情緒一幀一幀摳#和張藝謀教劉浩存差不多的氣力#
朱一龍願意細到每句對白都加上他們的設計,發掘花襯衣的101種用語……
男主莫三妹的選擇,有三個方向。
攝製前,他和編劇還拉著朱一龍去殯儀館體驗生活,恰巧碰到個剃著圓寸,嚼著口香糖,趴在小轎車裡,腳翹在踏板上,吊兒郎當發語音的殯葬師。
甚至細到每一五官、部位的角度,告訴李易峰:“演出沒有問題,你就把頭低下去一點再演一遍,就全都對了。”
而韋一航更像平常我們能看見的普通女孩子。
逆跌的《人生大事》功不可沒▼▼▼
很愜意,很典雅,很禮貌,很漂亮,但決不是愛罵人好打架的三哥▼▼▼
但並非每一流量都能靠此種配角轉型成功的。
他經常對李易峰說:“你看一看我,要怎么怎么演”,身旁的李易峰:似的懂了又似的沒懂▼▼▼
為的是演好感情戲和哭戲,他和李易峰設置了各類人物細節動作。
但在《动物世界》裡,我們驚喜地發現:李易峰的雙眼,有光了。
這一刻的朱一龍,搞哭了閉路電視旁的編劇,也讓觀眾們隨之共情。
一個是依照生活中日常可見的殯葬師形像去找,另一個則去找有反差感的。
如此一來一回,在電影開場前五分鐘,朱一龍就把這個“躁動如兔子般”的人物給立住了。
韓延逼戲,不像很多編劇,以煎熬女演員到情緒崩盤為目標。
兩世間朝夕相處關係的轉變,朱一龍算是用他最知名的表情戲順利完成了。
金句“天上的每一顆月亮,都是愛過我們的人”,刷屏的不但是觀眾們,還有我們的眾多同行。
不論早先外界對唱功有多少批評和遲疑,到他手裡,總能給歌迷交出一部在撕番爭吵時“拿得出手”的轉型代表作品。
對比三位小角色的微表情,李易峰的唱功簡直不堪一擊▼▼▼
怎么點朽木成金?
“有編劇告訴我,不必我的其原因是看了我之後演的經典作品,並非他要的演出狀態,他千萬別這種個性的東西”▼▼▼
找出的那刻又淚如泉湧,好似掉下的並非鹹淚,而是撲簌簌的心頭肉▼▼▼
是他,
三人剛聚在一起時,面對仍未變為莫三妹,滿臉溫柔說著”我太白了“的朱一龍。
第二次和朱一龍見面,劉江江“心涼了半截”。
他影片裡的男主形像設定,都是又喪又慫,家中窮得叮噹響,事業真愛兩不順。
面對流量,較之唱功脫貧,韓延更像是在給自己機會和應有的認同。
為的是調動他,韓延讓李易峰在殺青前原地跳躍、做俯臥撐,用運動刺激他的腎上腺素▼▼▼
是真有整體實力“一夜炸裂”,還是純屬被影帝帶飛?爭議未休。
此種認同是互相的——女演員都不傻,影片是站在食物鏈頂部,能上大熒幕擔當執導,誰都會珍視,更何況碰到一個靠譜的編劇和班底。
這么發愁,估算是沒看完韓延之後的成績,“流量編劇”豈非浪得虛名?
而且,不論它的殯葬故事情節有多么散裝,前面半小時有多么狗尾,離一些影評人號稱的國產《入殓师》還差多少個《百鸟朝凤》,我們都決定——
看起來是粗人,演起來是細活,眼神如果有一點違和、故意,都會被觀眾們詬病。
當時的易烊千璽,是《少年的你》中的最佳新人,但美景更多集中在奪下9個影帝的周冬雨頭上。
李易峰這些處在高度緊張下的表情、情緒怎么出來的?
嗎是揚眉吐氣啊!
在他的調教下,《动物世界》李易峰,《送你一朵小红花》易烊千璽,《人生大事》朱一龍……
韓延最牛逼的,是讓百花獎最水影后李易峰有了唱功代表作品《动物世界》。
而且,李易峰願意推掉所有電視廣告和綜藝節目,8個月磨一部《动物世界》;
沒有怒目圓睜,沒有歇斯底里,憤慨、恐慌、憤怒、戒備,他也能通過雙眼傳遞出來了▼▼▼
直觀而言,就是即使你沒有天分,是個毫無感受力的傻瓜,他也能對症下藥。
以下三位,尚屬科班出身,如果配角外型把握到位,唱功倒也不會讓人齣戲。
他是“沒兒時”的悟空,她是“沒爸爸媽媽”的孫悟空,都倔得要死,誰也不服誰▼▼▼
總而言之,唱功就和他的眼睛一樣,眸中無神。
要我說,歌迷真必須送朵小紅花——並非給身兼編劇導演的前媒體人劉江江,而是給《人生大事》的監製韓延。
怎么做到的?
此次碰到講訴“讓冰冷的人煥發活力”的故事情節,他決定做點什么,只好成為了《人生大事》的編劇,和劉江江一同琢磨改電影劇本、抓細節、選女演員。
在拍之後,韓延會和女演員把配角細節定好,對白該怎么說定好,每一場戲怎么演都提早打好底,再依照現場情形做調整▼▼▼
對宿命的反感,對生活的麻木,對真愛的不確認,對未來的迷茫……
“那個女孩從不會好好站著,有面牆一定得靠著,能躺著決不坐著。”
他給的辦法無他,惟有真流。他更樂意把合作者看做是一個真正的女演員。
韓延的眼神,像是找來郭富城執導通常輕鬆。
很直觀,將那些男明星們拉下神壇演普通人,天主教會自己用剋制的生活化唱功刻畫一個完整的配角。
韓延和劉江江的反應截然相反▼▼▼
他整個人的狀態都像刺蝟一樣,為的是保護他們而蜷縮起來▼▼▼
朱一龍稱這是他“第二次完整體驗整個影片的製作週期”,這讓他了解怎么演出更精確,怎么增加廢棄物演出▼▼▼
韓延想到了朱一龍,並把他推薦給了劉江江,理由是:可發掘的發展潛力很多。
史航有句話評價得很到位:他的憤慨不再是掃射,而是精確的點射▼▼▼
對有唱功的流量,是證明他們的機會,而對沒唱功的而言,就是大災難。
他們都在不停奔跑,只為追趕當年被寄予厚望的自己。
劉東山好歹還扎小辮、穿吊帶,來了個“乖乖牌”外型大顛覆▼▼▼
韓延上前,點了點編劇,編劇點了點朱一龍,只好就有了《人生大事》裡三哥混不吝的上場▼▼▼
在療養院照顧患病父親的那場戲,對現狀的不甘,對他們的憤懣,對父親的內疚,精確演繹了大悲無淚#馮小剛看了都覺得欣喜#▼▼▼
力排眾議選擇了朱一龍,手把手帶他步入配角,成就了他的轉型。
像這種,能不帶仇恨地選擇女演員,耐心給自己結結實實上一課的編劇,不多。
這兒的“流量”指的並非韓延,而是經他手的“流量女演員”。
女演員做夢想要的立體感,這不就來了嗎?
韓延,我願稱作男流量屆的活菩薩。
而劉江江呢,望著朱一龍白到發光的肩膀,左手摸著他們後退的髮際線,冷眼看著後面三位談笑寒暄,深深地陷於茫然▼▼▼
後來李易峰接受專訪時稱:以前覺得拍完就拍完了,而當你看見那個影片是怎么一步步加工接著成形,會曉得他們哪裡演的不對,哪裡是好的。
只好一個駝著背,縮著脖,靠著牆的韋一航在《小红花》的開場發生了▼▼▼
而面對已經被曾國祥調教過一輪的易烊千璽,怎么讓劉東山(少女的你)和韋一航(送你一朵小紅花)毫無二致,也是個難題▼▼▼
像我們的滕華濤調教鹿晗,拍出了豆瓣2.9分、永遠釘在恥辱柱上的《上海堡垒》,人索性直接甩鍋:判斷失誤,我用錯了▼▼▼
感情戲和哭戲也長進了很多。
外科手術的差別。
不因人熱時,說話一個字一個字地往外面蹦;灰心喪氣時,永遠耷拉兩張臉▼▼▼
周冬雨的戲他也接住了,情人離別,他臉部每兩根脊髓或許都在抽動,情感從雙眼從嘴角自然流露▼▼▼
翌年《诛仙》裡,喪失心愛之人的渙散,他演成了死不瞑目▼▼▼
但只有到了《人生大事》,他才算真正交出了一部完整的代表作品▼▼▼
拿《人生大事》的朱一龍舉例,先讓其從形像上顛覆,剃頭、增肥、留鬍子一個都很多▼▼▼
在外貌、髮型和穿衣藝術風格和本人差不多的情況下,易烊千璽還害怕過:熟識我的好友會出戲,覺得那個人物和我的重疊度尤其高。
之後有人問他:“怎么化解和大牌女演員溝通交流的難題?”
又喪又慫的男主身分在前,註定了出現在自己頭上的故事情節是小人物背後的喜怒哀樂。
#劉江江:看戲.jpg
很笨,但是有效。
韓延給他支了一招:改身形。從姿勢、行姿、身姿那些細節做發生改變。
那些細節一加,在故事情節後半段,一個厭世、自閉、對生活不抱有希望,有點兒喪又有點兒慫的韋一航立了起來▼▼▼
在《动物世界》之後,做為強勢提名第6屆豆瓣影片鑫像獎最渣女演員,李易峰唱功即便經過名導的調教……說差強人意無奇也是勉強了。
小孩小文的飾演者楊恩又,第二次見朱一龍在化妝間找了半天人▼▼▼
成天穿著髒兮兮的方格襯衣,眼部在濾鏡下黑黑地泛著油光▼▼▼
韓延的精確、過人之處,放到電影圈,那就是
聽聞小文遇難,他焦急、忐忑。
而且,當韓延在專訪中說這句話,我是服氣的▼▼▼
在蹂躪美女這方面,沒人比韓延更有實戰經驗。
較之“體驗派”“表現派”,他更喜歡“方式派”,通過精密方式對演出進行體能訓練。
此種生死題材,一直是韓延的最愛。縱觀落在他手上的影片,幾乎都有個血癌配角,幾乎都是在講喪生並非心靈的起點,惋惜才是。
更何況,自己頭上揹負的成長線,要求女演員能夠不矯情不經意呈現出女演員內心深處的變化,which means,有立體感。
楊冪之後就抱怨過:大家都把你當大明星,隨便試一遍,編劇就說過了,還猛誇你演的尤其好,只有韓延討厭給女演員講戲#這天我們也在現場#▼▼▼
包含韓延他們,在他內心深處,影片最大,無論用什么形式,都要把每一個細節燙平,展現出在觀眾們面前。
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