從HBO的播放程序上看,因佩里奧利以及和邁克爾·希裡帕順利完成了自己的企畫之,《女高音》的亮點應極高。但是HBO的受眾面較為大,派拉蒙投入的製作力度也非常大,為什麼在整部系列播映了三個季度之後,本片走向了收視率方面的下坡路?瑞安·墨菲給出瞭解釋——電影院停用時期發生改變了派拉蒙的宣傳方向,此後,諸如《蝙蝠侠》以及《海王》那些DC超級英雄系列延後公映或是是延後攝製,《女高音》做為電視劇集,派拉蒙寄希望於整部經典作品“拖住”用戶量。從公映的程序上看,《女高音》第三季剛好撞到了《神奇女侠1984》,當時還是線上網絡平臺投入使用的末期,觀眾們選擇更為熱門的系列很正常。
儘管彼得·蔡斯的影片經典作品算不上許多,但他在幫派影片方面具備創作經驗,《黑大家族》和《从未消失》這類影視作品的代表作品,他編劇的《教父背后的故事》,就是《教父》四部曲的記錄片之一,只但整部記錄片沒有颳起多少水花。米高梅影業在新世紀的創作力度持續走高,派拉蒙、迪斯尼以及環球影業的領先競爭優勢獲得了強化。原先另一家影業想依靠《变形金刚》轉型,即便科幻電影和超級英雄系列是新世紀的主流,但是DC與漫威工作組的經典作品在視覺效果方面更為厲害,從劇本創作的角度上而言,漫改經典作品還是由“漫畫書巨頭產業發展”支撐很好,這也是米高梅影業此前很難啟動《教父》特攝片的主要其原因。
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