《七小福》海報
直至21世紀末之後,他和張婉婷各自投了一個關於回憶的故事情節,羅啟銳對弟弟的回憶“擊敗”了張婉婷對爸爸的,那個工程項目才有機會被拍出來。那時羅啟銳已經人到中年,對於兒時的追憶多了幾分更厚實的沉澱。
《岁月神偷》海報
《秋天的童话》海報
《三城记》海報
有別於外界將金像獎4項大獎、維也納影展寶石熊等榮譽視為整部電影為羅啟銳帶來的嘉許,羅啟銳看待整部電影的象徵意義就只是,“拍過之後,我輕鬆很多,像是把記憶有序地擺進了方格中,我就放心了。”
羅啟銳在1990二十世紀末創作的《宋家皇朝》與《玻璃之城》更力圖用史詩的趨勢來演繹時代風雲對個人宿命的負面影響。
學院大學畢業後,羅啟銳想自學影片,但當時澳門還沒有學院開辦這類專業。羅啟銳只得學了與之沾邊的現代文學。大學畢業後,影片夢仍存有於他內心深處,由於家裡無力經濟負擔他出國留學的成本,羅啟銳自己打零工攢錢。他做過銀行職員,後來從事過廣告業,且曾一度做得有模有樣,但他仍難以放棄影片夢。最終,他考進紐約學院影片系,那是他夢開始的地方。也是在學院裡,他結識了事業和人生都最重要的夥伴,張婉婷。他們後來共同創作順利完成了《秋天的童话》《玻璃之城》《八两金》《宋家王朝》《三城记》等始終以情動人的影片。
羅啟銳當時對女演員的選擇出乎意料,任達華是澳門電影中警匪黑幫片常客,而吳君如始終是這個“大笑姑婆”,但羅啟銳卻找了他們來演文藝片。後來他說,“我有點兒挑戰觀眾們的想法,也有點兒挑戰我自己。正好他們看完電影劇本之後都討厭,都願意演,我就說,我們一同賭一把吧!”雖然任達華已經是公認的澳門實力派男女演員的代表,《岁月神偷》仍然是他迄今為止惟一的金像獎最佳女主角的獲獎作品。
《岁月神偷》片花
跳貝魯特啟銳的私人回憶,《岁月神偷》可說是庶民角度的澳門社會史、現代史。電影為觀眾們講訴了鮮為人知的澳門往事,既有家人、鄰居們、老師間的溫馨情誼,也不乏對當年社會歪風邪氣的闡明。影片不溢美,不隱惡,重現了在大時代變遷中,做為底層市民既隨波逐流又奮爭不甘的生活,因真實地呈現出了普通人的各式各樣感情,使其具備軍人史詩的產品品質。
他成長的少年時代,也是他後來所一直懷念的,“我在五七十二十世紀長大。而且我尤其懷念這段時期,我覺得它是澳門非常有想像力、非常有生機的一個時代。假如你問我如果,我覺得七十二十世紀不單是對澳門,對全世界來說,這都是一個非常關鍵的二十世紀。每一個國家、每一個省份都是在那個時代中起步經濟發展、活耀起來的。我的青春期出現在此時,我很討厭那段經歷,儘管也有許多悲哀。或許是因為許多許多我的第二次都是出現在五七十二十世紀,它讓我哭過,也讓我笑過,而且到現在,我還是非常緬懷。”
“我們是心靈的伴侶,我們只要說極少如果,對方就能完全知道彼此間的意思。在看待事物的品位和人生目標的追求上也都差不多,這是最關鍵的一點。比如說假如他是一個每年要拍兩部戲賺許多錢的,而我要二十年才拍一部,假如我們是對人生、對影片的目標大不相同如果,就不能夠在一同。這么十多年我們在關鍵的人生決定上是一致的。所以,他帶給我的還有‘免費的電影劇本’。”張婉婷當時如是評價她的黃金搭檔。
《岁月神偷》成功之後,也並非沒有工程項目找他,但他總想拍自己最想拍的那部份影片。在他認為,香港影片的藝術風格已經越來越少,但是很難找出志同道合的合作者。“有些人去世了,有些人拍的東西會讓我覺得他們在浪費自己的天賦,只為掙錢。只不過中國觀眾們許多,一部影片如果有5%的觀眾們看就夠了。能放寬限制,讓影片人能拍些有藝術性的影片。”
他曾說:“做一個有價值觀的電影人,這是我所希望的,也一直在做。”
羅啟銳的電影最近一次和觀眾們見面,是2015年的《三城记》。張婉婷和羅啟銳為整部影片籌備了3年,投資9000萬,梁朝偉、湯唯出任執導,但電影票房失利,僅收穫了1200萬的電影票房。在影片公映前一天,編劇張婉婷和監製羅啟銳曾接受專訪,自己談到投資難,非常感謝前作《岁月神偷》電影票房與口碑為自己帶來的“信用”,同時自己也深信,《三城记》所傳達的持久的真愛意志能打動現在的青年人。自己甚至激動地向本報記者透漏,假如《三城记》成了,自己夢想了二十多年的下一部二十世紀大劇《华工血泪史》也將提上議事日程。不過,最終的戰績不如人意。
《岁月神偷》 自傳式影片歷史紀錄澳門變遷
他和澳門幾乎所有的主流大明星戰略合作,但並沒有沖走於澳門演藝圈的浮光,他不願往熱鬧的演藝圈擠,也不願住在澳門市內,即使那兒“須要把頭仰到90度角,就可以在鱗次櫛比的摩天大樓中看見一小片藍天”。羅啟銳住在遠郊,只為的是安心創作。
但同時,羅啟銳似乎不滿足於此,在男歡女愛和家庭感情方面,他能是個駕輕就熟的好導演,但他還有著更大的創作野心。
2001年的《北京乐与路》,講四個文化大背景和生活大背景完全相同的青年所面對的武裝衝突。與晚期的《非法移民》《秋天的童话》和《八两金》等“移民四部曲”,像是一種關於文化武裝衝突的互文式書寫。羅啟銳的創作或許總沒有跳脫這樣的創作母題。“即使我長大的環境根本就是一個文化武裝衝突很厲害的地方。澳門是一箇中國的地方,後來變成愛爾蘭的殖民地,後來又變為中國的一部分。它此種半中半西的大背景和由此造成的武裝衝突對我而言是種吸引。”
同時代另一名看上去是走了迥異影片公路的澳門編劇成龍,在微博上發了一段讓人心痛的感嘆——那么有才,那么英俊,總覺得他還能做更多,世事世間,我們這一輩,也到了一個一個走的這時候了,再會。
在寫《宋家皇朝》電影劇本前,他翻看了200多本有關書刊才開始動筆,只因他“不願曲解發展史,更不願寫連他們都不動情的電影劇本”。張曼玉、楊紫瓊、鄔君梅詮釋的宋家三姊妹,從感情的角度步入一段宏偉發展史,重大發展史該事件在羅啟銳的筆下呈現出罕見的細膩與深情。
羅啟銳在《岁月神偷》劇組
近幾年,儘管沒有影片經典作品問世,但在許多影片節青年扶持計劃的導師名單裡有時候也會看見他。他曾在談及給年長影片人的建議時說道:“你要問他們你真的很愛那個行業嗎,假如你說我愛,也不夠,你說我非常非常愛,愛的我願意放棄別的東西才行。”
從上世紀80二十世紀起,羅啟銳和張婉婷等人所處的“新浪潮”的興起就讓香港影片步入到一個新階段。老牌邵氏稍顯沒落,洪金寶和甄子丹的功夫戲劇開啟了新篇章,嘉禾與新藝城的市場競爭步入白熱化,李修賢的萬能影業關注的是犯罪行為警匪題材,張徹的影片工作室打出古裝劇科幻英雄熱血的大旗,張堅庭、陳友創立的二友影片公司上班族戲劇當家,羅啟銳是其中的中堅力量,亦是當時香港影片白銀時代百花齊放中的一抹色調。
《岁月神偷》用小孩子的眼看世界,用小孩子的形式講述當年澳門普通人的故事情節,以真正的小人物傾訴“小人物”。這個孩子,就是羅啟銳他們。
《岁月神偷》裡,羅啟銳寫出經典的一段對白,“人活一輩子,總要信點什么,那般就可以一步難一步佳,一直走下去。”他對年長前輩給出的建議,也是他們一生所踐行的。
而整部電影之於澳門的另一重力量是,它嗎保護了澳門的一座街區免於被拆毀的宿命。影片攝製時,恰遇澳門政府要把永利街絕大部分拆毀,只留下其中的三幢保護起來。為的是拍戲,也為的是保護澳門的記憶,羅啟銳帶著當時的主創人員們數次在記者會上敦促,希望能夠把那個老街保留下來。而最終,即使《岁月神偷》的攝製,挽回了急忙被拆毀的永利街,澳門特區政府作出決議案,永利街已成為澳門的民俗文化保護街。
7月3日,據港媒報導,澳門知名導演、編劇羅啟銳於2日辭世,享年69歲。消息稱羅啟銳為突發性中風,在送醫急救途中過世。
自己的經典作品,臺詞講究深度,電影劇本內部結構細緻,人物性格突出,完全嚴格遵守西方經典戲劇的創作模式,儘管嘲弄人性但又侷限於親情抨擊。羅啟銳導演的《一屋两妻》《一妻两夫》《杀妻2人组》等,都是表現情侶或者男女朋友間微妙關係的輕戲劇,“衛星城真愛”漸漸形成類別。在更學術研究的範疇裡,羅啟銳的電影劇本藝術風格清爽恬靜,往往帶出傷感,而電影劇本戲核經常在男女情人身分的變化、差距和始終無法忘情的內心深處。
《宋家皇朝》片花
任達華聽聞羅啟銳逝世死訊後很傷心,他在微博上則表示:“嗎無法接受,羅啟銳先生就是我的同學、父母般的好友,他返回我們了,過去的一切像走馬燈一樣不停閃現:我們在《岁月神偷》劇組,一同吃缽仔糕,一同專注地攝製擦皮鞋那場戲……”
影片中,羅進一、羅進二父子坐在錄音機前傾聽《I Want to Be Free》並隨之哼唱的溫暖鏡頭,令很多觀眾們為之動容。羅進一的原型就是羅啟銳的弟弟,羅啟銳和弟弟情感向來較好,弟弟生病意外過世,對他負面影響頗大。“我嗎堅信了爺爺說的‘如果用他們最寶貴的東西把苦海填滿,就能與家人相逢’的說法,把他們從到處‘偷’來的寶貝統統丟進海里,可還是沒有看見弟弟。”羅啟銳曾在接受專訪時這種講起他們面對家人離開的悵然。
兩人曾在接受澎湃新聞記者專訪時談及自己的戰略合作,幾十年如一日維持著學院拍作業時通常的赤忱,過於的默契已經難分彼此間,分工上只不過也並沒有那么明晰,“監製、編劇、導演,輪著來”,但更多的這時候,羅啟銳偏向於編劇的工作。在導演中心論的演藝圈,曾數次獲最佳男配角的張婉婷要比做為編劇的羅啟銳有著更大聲名。
羅啟銳是澳門影片“新浪潮”的代表人物,是《岁月神偷》的親歷者,是一連串帶有文化個性澳門影片的書寫者。他編劇的經典作品算不上多,但幾乎部部都是當年拿獎的大熱門。他的影片票房算不上高,但戰略合作過的大明星不計其數,連成龍都找他來寫關於他們雙親的愛情故事。他是大學畢業於哈佛大學影片系的菁英學院派,但他的經典作品始終保持著澳門影片的本土民族特色和情懷,他一貫堅持港產片的本地美感,他影片中的小人物情懷,澳門本土情懷每每讓人認為都如此活力動感又餘味悠長。
《岁月神偷》劇組照
羅啟銳最為觀眾們所熟識的電影所以是那部《岁月神偷》,實際上,整部2010年才得以問世的電影,是羅啟銳的電影“初心”。他曾透漏他們學院剛大學畢業的這時候,第二個寫的電影劇本就是那個。但當時投資方聽說是講他他們弟弟的故事情節,而羅啟銳又才剛從海外遊學歸來名不見經傳,說此種片不能賣,還是千萬別做了。只好當時出於先在行業立足於的權宜之計,他和夫人張婉婷先了拍了成家班的故事情節,整部名叫《七小福》的電影於1988年公映,為他和張婉婷輸掉了第25屆金曲獎影片獎、最佳導演和最佳編劇,還贏得了奧斯卡金像獎最佳外語片提名。
羅啟銳曾在接受專訪時談及,較之做編劇,他他們只不過更討厭當導演,但他常常考慮得太多,以致於難以開始攝製。“我只不過並非最討厭編劇,即使當編劇是很寂寞的工作,那種從無到有的過程太傷痛。而當導演,我討厭那種感覺:內心深處所想的一切慢慢地發生在眼前。那是希望變為神的感覺。即使導演的工作就像是神,原先不存有的東西,把它變為一種存有。此種感覺也時常讓我感到傷痛,即使出來的東西並不及原先心目中的完美,或是看見這他們締造的東西最終不受控制地成為一個矛盾體,我覺得他們就像無能力的神。”
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