他在水底,恍惚看見劉憶苦、巴塞羅那、大螞蟻、等人趴在池邊,笑著對他伸出手。
心靈中人來人往都是緣,珍視當下的一切,如是罷了。
昔日的懵懂少女已經成長為現實生活中平庸無趣中年,而回憶中的絢麗多彩和現實生活中的黑白畫面,究竟哪個才是嗎?
懵懂,悵然,迷茫,不安,找尋。
關於巴塞羅那的一切種種,但是馬小軍的幻想。即使對好友的男友造成了懵懂的好感,他就在腦海中經濟發展出80集電視節目電視劇,最後還但癮,索性在想像中把她侵害了。
巴塞羅那挑釁地看著他:你覺得這種有勁嗎?
所以,激素絕非全然和“性”相關,它也是一種力量。
故事情節出現在上世紀70二十世紀。當時的中國正處於在一個荒謬的二十世紀,大現代人忙著“鬧革命”,無暇他顧,幼兒園也近乎癱瘓。
而巴塞羅那做為一種幸福和活力的象徵,在姜文的內心深處也始終是強大的,有力量的。她絕非一個弱者和被反感的形像。甚至某種意義而言,巴塞羅那才是一個引領者。
一句響亮的“傻B”好似一個非常大的荒誕,不曉得在取笑誰,更像一曲青春的輓歌,告訴你逝者已逝,永不可追。
電影的最後,馬小軍穿著巴塞羅那送他的這條黃色內衣,一步一步,榮登游泳池的跳水臺,接著縱身一躍。
賈樟柯《山河故人》裡說:
馬小軍瞬間呆住,心底的某扇門吱呀一聲開了。
但,天賦總是掩不住,金子總要發光。
禁錮已久的思想世界,急切地在找尋進口。渴求打破,渴求釋放,渴求一個欣欣向榮的全新世界。
我們曉得,《阳光灿烂的日子》整部影片翻拍於王朔的短篇小說,原作名叫《动物凶猛》。
社會規則、倫理、法律條文;對於心靈的敬畏、對於美好生活的熱愛;來自家庭和社會的正向鼓勵,那些都是隱形的籠子。
“中國編劇姜文的《阳光灿烂的日子》可說是是1994本年度全世界更讓人贊絕的、迄今仍渴求觀看的影片之一。它是一部從內容到方式都嶄新的中國電影,它的發生標誌著中國電影邁入了一個新的時代。”
每一人都只是陪你走一段路,遲早是要分開是的。理解自己的難於,理解人生的磨難,開始有同理心,你就在成長。
不得不說,年輕時的寧靜,嗎是又純又欲。當她忽然綻出一個微笑,頓時整個世界都光亮了。
現如今隔了26年的光陰再看整部電影,仍然為之震撼叫絕。
1991年,姜文從王朔手上領到了短篇小說《动物凶猛》,深有共鳴,決定把它拍成電影。
早上睡不著,看了個姜文的老電影《阳光灿烂的日子》。
馬小軍還真打但她。
是的,他再也回不到從前,從前的他已經死了。
影片中很關鍵的一個情節,就是馬小軍衝入巴塞羅那屋裡企圖侵害他。
酣暢淋漓的運動,專注地吸取科學知識,投入地做一件有象徵意義的事,都能讓激素得以消解和平復,積極向上的思想引領,更是能讓人靈魂昇華。
王朔的讀法更真實、更凜冽、甚至更殘暴。儘管他說這只是馬小軍幻想中的一個鏡頭,但是你曉得,在當時那般的環境,那些鏡頭很可能將是嗎。
作者:洛紅塵
“在我年少時代,我的情感並不像貼有刻度的止咳蜂蜜瓶子那般不易掌握流量,經常對微不足道的小事反應過於,要么無動於衷,要么摧肝裂膽,其空隙間不容髮。這也類同於猛獸,只相關在籠子裡是安全的可供觀賞,一旦放出,頃刻便對一切心靈造成威脅。”
兩人滾做一團,巴塞羅那不但左右開弓給了馬小軍兩個大嘴巴,還索性反客為主,把馬小軍壓在身下,去脫他鞋子。馬小軍反而慫了,他在一陣陣哀嚎中掙扎下床,狼狽脫逃。
青春期女孩激素的躁動,被姜文以鏡頭的方式展現出得淋漓盡致,極具震撼力。
傻子卻沒有像以前一樣回以“歐巴”,而是響亮地來了一句:“傻B!”
令女孩躁動的不但是激素,更是一個時代的痙攣。
對方一夥被打得七零八落,最後有一個少女落了單,被劉憶苦自己逼到牆角。
這一幕觸目驚心,做為一個父親,我看了嗎很傷心。
巴塞羅那那個配角,有別於一直以來常用的這些傳統男性形像。這些男性,
3、我愛你,青春
電影中還發生了大量帶有暗喻的場景,比如說雄偉的煙囪、傻子騎的鐵棍,甚至馬小軍所著迷的那把萬能鑰匙。
這是他第二次做編劇,從立意到成片,費盡周折,直至1995年才在國內公映。
他究竟只是個半大小孩。
而在影片中,面對突如其來的馬小軍,巴塞羅那先是很吃驚,奮勇掙扎,隨即一翻身騎在馬小軍頭上,左右開弓給了他兩個大嘴巴。
他只是虛張聲勢,想成長,又懼怕成長。
後來馬小軍無師自通搗鼓出一把萬能鑰匙,能偷開自己家的鎖,時常趁夜間現代人下班、家裡無人時,開鎖溜進自己家裡玩。
依照佛洛伊德的看法,都屬於顯而易見的這種女性力量的象徵。
回憶總是帶了柔光,或許姜文滿懷親情回憶的,無關時代,而是這個時代裡的他們,是那永不再來的青春。
他的青春,恐懼地、永遠地完結了。
本能略有制約,“本我”“超我”協調,專業人才能健康成長。
最後,夥伴們全都不見了,游泳池寂靜無聲,馬小軍一個人孤獨地、恐懼地漂在水面上,萬念俱灰,有如死去。
姜文確實是個鬼才,他把一個男孩的成長展現出得絲絲入扣,回憶與現實生活亦真亦幻,時代印記交疊閃現。
原著裡,馬小軍得逞了。
接著表情空洞,滿臉迷茫地開車返回……他也不知道,為什麼最後變為了這種。
有一天,他溜進一戶人家時,無意中看見了兩張男孩的相片。
而姜文的處理方式,就變得悲憫了許多。
姜文的影片絕大部分內容忠實於原著,但在這一重要故事情節上做了完全相同的更動。
要么是“瘦高白秀幼”式的蒼白;要么是“娘道”的忍辱負重、苦大仇深,毫無自我;要么是“狐狸精”式的紅顏禍水;要么是“女同志”式的性別模糊不清,僵硬刻板,毫無男性氣質可言。
某軍分區大院裡一幫十五六歲的女孩們樂得沒人管,整日遊蕩。
她討厭上矮小俊朗又風尚的劉憶苦,這讓馬小軍很失落,內心深處的醋意翻江倒海。
他不願讓一個男孩的成長,去通過犧牲一個男性去實現。他對人性還是充滿著了信心,即便在他的攝影機下,馬小軍只是裝作“壞”,而並非嗎壞。
當她穿著風尚溼漉漉地從河裡出來的模樣,嗎擔得起女孩性啟蒙時幻想的對象。
青春期的少女心事,像極了這個時代的中國。
他鼓起勇氣想要靠近,卻被自己無情地踹到河裡。
性,反擊,那些都像人內心深處的猛獸,屬於人的本能。
他還把母親的避孕套當氣球玩,完了又覺得這氣球怎么這么怪異。即使“氣球”被他扎破,後來還稀裡糊塗漏出來一個哥哥。
有人說,整部影片就是中國版的《西西里的美丽传说》。但實際上,姜文整部影片比那不勒斯早公映了5年。
馬小軍倔強地喊:有勁!
為什么會有這種一個奇異的副標題?
但是很可惜,在那個時代,這個籠子是缺失的,換句話說是損壞的。
影片中有個故事情節,小夥伴被人捉弄,劉憶苦、馬小軍自己一幫人氣勢洶洶殺過為他報仇雪恨。
馬小軍瘦小軟弱,被夥伴們送了個雅號“馬猴”。但骨子裡卻有種英雄主義,總是偷偷地把母親的軍功章掛在他們頭上,動不動拿著一把假槍突突突。
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馬小軍自此變為熱鐵皮屋頂上的貓,整日遊蕩在這幢樓的周圍,焦躁恐懼地期盼著男孩的發生。
相片上的男孩名叫對巴塞羅那,馬小軍著迷於她的一切,後來還嗎碰到了她,和她開始往來。
他在巴塞羅那內心深處形像倒塌,曾在他心靈中佔據關鍵話語權的朋友們,也集體孤立了他。
喪失你童年時最愛的這個布娃娃,喪失少女的夥伴,喪失青春歲月裡這個心愛的小姑娘,甚至有一天,你還將喪失你的雙親。
馬小軍一剎那的英雄主義,其實是希望獲得小團體的普遍認可。但從基礎教育的角度,如此慘烈的鏡頭,我們又該怎樣思考呢。
旺盛的精力無處釋放,整天打架、逃課、瘋玩、找妞,馬小軍就是其中之一。
我愛你,青春。
成長,總是伴隨著喪失。
對方鮮血三相,昏死過去,而馬小軍好似成了英雄,在夥伴們內心深處瞬間矮小起來。
沒錯,“鳥類凶猛”。
馬小軍自己像從前一樣,學著蘇俄影片裡的模樣,對傻子喊:“古倫木!”
為被打的少女,也為馬小軍。
全劇終。
要想猛獸不隨便跑出來釀成悲劇,得有“籠子”。
巴塞羅那相同。
那不但是少女馬小軍對異性的渴求,更是當時國人對於一種健康鮮活的思想世界的渴求吧。
1、躁動的二十世紀,無處放置的青春
“或許這個冬天什么事也沒出現。我看見了一個女孩,造成了許多驚心動魄的想像。我在這兒死去活來,她在那廂一無所知。後來她循著他們軌跡消亡了,我為他們平添了一段不堪回首的經歷。”
但在這個二十世紀,連正常的上課尚且無法,性基礎教育更是極為貧乏,被視作洪水猛獸。價值觀禁錮,人文荒涼。現代人一邊出於本能想要探究,一邊又即使環境而不得不壓抑。
沒錯,巴塞羅那身形風尚,長得很壯實,兩人第二次見面,巴塞羅那就挑釁地問他:你打得過我嗎。
平常瘦弱慫包的馬小軍,居然很不幸地顯得膽大,衝到前面,拿著板磚一下一下猛拍對方的頭。
王朔在書中寫道:
憑藉著整部影片,姜文一鳴驚人,斬獲眾多大獎。寧靜與夏雨做為男女主人公,也憑該片在中國電影史上留下濃墨重彩的的一筆。
相片上的男孩很美,微笑豔麗光亮,就像一株向日葵,在尾盤的光影裡,投下大片更讓人頭暈目眩的藍色。
接著王朔筆鋒一轉,說只不過那些都是“我”(馬小軍)幻想出來的。巴塞羅那也根本並非“我”先認識的,是好友帶她見了我們一兩面,“我”和她自始至終沒說過幾句話。
他開始嘲笑、打擊巴塞羅那,甚至有一天,他闖入巴塞羅那的臥室,企圖侵害巴塞羅那。
是的,即使企圖侵害巴塞羅那,他被我們嫌棄了。
往者不容諫,來者猶可追。
接下來他一次次遊向池邊的夥伴們,卻一次次被踹回水裡。
我愛你,少年時期的一切。
但在19歲的巴塞羅那認為,15歲的馬小軍幼稚逞強,根本還是個小孩,她只把他當哥哥。
2、每一人內心深處都有一個猛獸,你要給它裝
她是風尚的,健康光亮的,純真又風尚,生動又鮮活,還帶著一絲神祕,好似這種理想的思想人文的象徵。
《时代》雜誌更是高度好評:
十多年之後的南京城,出現了翻天覆地的變化。馬小軍和劉憶苦自己開著豪車走在長安街。恍惚間,又看見了以前軍分區大院的這個傻子,仍然執著地騎著他的鐵棍。
若論認同和欣賞男性,姜文才是先鋒啊。
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