艾米莉一個很關鍵的能力,是她可以通過想像力來驅逐絕望,封閉的思想世界一樣可以顯得像童話般幸福。編劇說他所有影片的主題都是小孩子與怪物的遭遇戰,即使編劇心底一直懷抱這種的童真與幻想,而且他的影片即便主題灰暗,最後也終究會走向治好和溫暖。
奧黛麗塔圖是另一個不幸之喜,那個配角原先屬意於愛爾蘭女演員艾米麗·墨菲,後來即使一些緣故對方婉拒了,接著奧黛麗塔圖成為了艾米莉,你難以再想像會有自己比她更適宜那個配角,艾米莉或許就是照她而寫。
每次看完,整個人都會變好,很的好。
《天使爱美丽》一直在我的治好片單裡,是無論回看多少次都仍然很討厭的影片。
編劇曾說,艾米莉的原型就是他本人(儘管形像反差嗎很大),艾米莉的習慣都來自編劇他們,比如說討厭撿拾馬路上的石子,總把真實和想像交融在一同,包含影片里人物的許多小怪癖,那種把手塞入豆子的歡樂,捏爆泡泡紙的歡樂,很個人化的癖好,通常也只有被告才會想著寫到影片裡。
楊提爾森那時沒有時間專門為影片寫配樂,只好讓編劇他們從他過去的單曲裡挑,最後選出的音樂創作就似的為影片而生,悠揚輕快如流水,在圖像中肆意生長。
影片的每一攝影機每幀鏡頭每一音符都透漏著歡樂,這歡樂發自肺腑如此悅人,你看完影片,只覺得被溫暖和美好環抱,想他們變為艾米莉這種的人,也希望身旁能有艾米莉。
艾米莉的幸福,在於即使經歷了一個棕色的兒時,她也未曾放棄過對生活的愛好和內心深處的正直,她一門心思想要幫助每一個人,而沒有任何抱怨的成份,也不奢求任何投資回報。還有影片中那些平凡怪異又不失調皮的配角們,樁樁件件的小事,都在減少此種如夢似幻的幸福感,幾乎每一個人都有了好的結局,有了舊夢重圓或希望重啟的敬佩,這些敬佩讓劇中人泣不成聲,也讓熒幕前的觀眾們為之動容。
我是永恆的悲觀主義者,編劇說,但是你曉得,悲觀主義者又都是現實生活中充份掌握信息的樂觀主義者。
以致於在《天使爱美丽》剛公映時,有評論家抨擊編劇,攝製的是虛假的法國巴黎,而這恰恰是編劇所希望的,他想拍的,是他腦中所構建的法國巴黎和艾米莉的人生。要的,就是那種不真實的童話故事感。
影片中的艾米莉,幾乎就是天使的化身,本身就是“美好”的代言人。整部影片所以也有灰暗的部份,比如說艾米莉並不幸福的原生家庭與兒時,但即使這一部份,編劇也完全是以戲劇的表現手法詮釋,沒有半分含沙射影的意思。
至於不幸而來的真愛,那是艾米莉應得的投資回報,他突然而至,卻理所當然,每一好人都必須美好,小孩子也能擊敗大怪物。
thẻ 天使愛美麗
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