作者:小冒,愛好閱讀,平均值年讀110+兩本書。
這和我們每一個觀眾們也是相關的——我們看書,欣賞表演藝術,深度思索,充份表達我們須要好的經典作品,會肯定好的方面,抨擊嚴重不足,並願意為此埋單,就可以引導更多原創的靈感湧現出。
網飛做為付費網絡平臺,要充分保證內容優質。有錢+有品味+大膽技術創新+定位精確=爆款精品。
如果能講好一個故事情節,新瓶裝老酒,觀眾們仍然會討厭。
那個世界恰恰即使有一絲不苟的人,其它專業人才能享受相對自由的生活,那些多數派的思想很值得被拿出來探討,被看到,被重視。
而2018年的電視劇《火星生活》,改編自2006年同名英劇,原版被BBC America評選活動為位列第三的最偉大英劇,即使很接地氣地精確本土化,一舉成為了最成功的歐美改編電視劇——
只不過改編經典作品的成功與否,不在於攝製時間是否佔了先機:即便兩本兩拍,我們國產的《龙虾刑警》各個方面都敗給了早上映的國外版《极限职业》。
(三)戲劇裡的深刻文件系統,一本正經爆笑後的荒謬
而且營業網點那個物理學空間,是能巧妙地結合了很多人物,來談論社會問題:
網飛Netflix精確本土化擴張,盤點16部“亞洲地區發展戰略”原創戰略合作劇
這能說,嗎是個古今中外職場裡,隨處可見的扎心共性問題。
只能默默地消化,咬牙堅持,抱著總會被看見的希望——努力成為一個女演員的柳巖,就在默默地減低“風尚標籤”。
不偏愛,也不拔苗助長,激烈地“恨鐵不成鋼”。
更也許,我們每一人都有某另一面,就是“細緻”:
能不被免費左右,堅定他們較為客觀的判斷,也是我們觀眾們該提升的地方。我們的審美觀,市場需求和喜好,也會負面影響市場的供給。
即便我們那么十多年的發展史人文傳承,認真拍出來,光服化道具都能驚豔三座。
因為“免費”,即便影片有瑕疵不漂亮,嗎也能手下留情給個反感分?
嚴重的代溝問題,只不過能兩代人各自靠進一步,一方耐心教,一方用心學;
影片《大赢家》已在線上免費首映禮。改編自國外短篇小說,都井邦彥《游戏的时间不会结束》。原著的影片化次序為:國外版《永不结束的游戏》(1991)、國外版《率性而活》(2007)、中國版《大赢家》(2022)。
這讓我想到,國外電影協會(MPAA)早已正式宣佈知名的在線視頻,網飛Netflix成為即迪斯尼、米高梅、環球影業、Sony、福克斯、派拉蒙兄妹外的第六個成員,在線視頻正式“到達”了產業發展核心。隨著“本土化發展戰略”的精確擴張,觸角已經伸至全球190數十個國家和省份,愈來愈有存有感。
我們不堅持提高技術創新,攻佔高地,一定會有別的好選擇發生。盲目限制自己的入侵,是保護,又何嘗並非自欺欺人?電影票房高,有可能嗎是關起門來的狂歡。
真正高級的風趣,是讓觀眾們笑過之後,轉念一想,這不就是我們他們?
並非要倡導所有人非要打破現狀,也並非覺得所有的不合時宜,好心辦好事都要被寬恕,更並非讓我們走向另一個不溝通交流不讓步不權衡的極端,這也是影片沒有直觀抨擊否定任何人的出發點。
我們都約定俗成,指出恰當的價值觀念和意志,是不是可能將是不對的?
免費會不能就難造成“不夠有潛力”的體會?
從網飛的成長看,在線視頻播出渠道,是充份被市場普遍認可接受的——家用電子設備的升級也能提高體驗感,足不出戶的方便快捷太吸引人。
(四)在線視頻的態勢,國產片的崛起
重要是,在諸多困難下,究竟要怎么步步大力推進怎么搶究竟,碰到突發狀況不配合怎么應對,怎樣創造條件製造“困難”?怎樣讓我們都開始對未來將出現的一切,不再相信?
用故意練習寫下多網絡平臺10w+的野生動物寫作者。立志通過寫作發生改變人生,堅持工作、娛樂、閱讀、寫作和自我提高五不誤。願意寫深度思索後劇評的娛樂生活雜博。
來自領導,希望儘可能應付交差,只想簡單化的怕麻煩心理;
我們想腳踏實地,不願“溫水煮兔子”混日子;我們想堅持原則,努力改變現狀,希望讓一切很好;
影片裡沒有絕對的悖論:絕大多數人的為人處世的立場,端正勤勉盡職,也有同情心也是善良正直的人,可能將只是正常程度的責任感。
但只有那些,也是不夠的;製作環境再風尚,本源的人文表演藝術的創作才是根基——最近一次馳名世界拿獎的經典作品,還逗留在《霸王别姬》《哪吒》《红高粱》等數十年前的經典,現在紅火的IP除了下飯,哪一個有深度能打?
我們為的是生存,而漸漸學會適應一些規則的這時候;我們為的是交換和獲得,心安理得找出讓步和放棄的理由的這時候;我們看不懂甚至取笑那些不知變通,堅定剛直的另類人的這時候;我們真的沒有一刻,羨慕過這些不知世故的人的真實,堅強,淡然,自由嗎?
由此帶來的產業發展正向衝擊,也會平添渠道和機率,去支持更多的原創。較之一方的壓倒性勝利,反倒會步入一種良性市場競爭,重合中又優勢互補的均衡中。
我們當下快節奏高效率的生活裡,總會聽見許多,太老實也不太好,要學會察言觀色懂變通,藉助資源充當生產力,懂得成功的捷徑,大家習以為常,只好希望能更快很好更高效更方便快捷......在這種的環境下,匠人思想很稀缺,阿甘式人物會即使不合群,而遭到排擠。
2.十個人或許只有一個“細緻”,但我們嗎須要他。
但是,完全減少期待值的我,堅持過平靜的結尾,漸漸感覺還不錯,竟然也看完了影片。
大眾的,主流的,不見得是對的。
更傷心的是,找不到能真正理解你,能開口訴說的對象。
我堅信,這才是主創人員們通過影片最想表達的文件系統。自己傳遞的,至少觀眾們都看得懂。
我做為一個商業銀行出身的資深社畜,即便有些設定稍顯過時,不適用作移動支付小規模覆蓋的當下,但能產生共鳴的細節也許多:
3.國產片啥時候崛起?
但是我是嗎希望,在須要責任感的工作崗位上,還存有著這種單純的人,有極強同理心,會推己及人,不能冷漠,不能旁觀,不能讓步,不能放棄,不論何時何地,隨時伸出援手,堅持較真究竟。自己付出的努力,都在絕大多數人都不在意不理解不堅強的事上,但是對這些迫切須要幫助,陷入險境的人而言,自己在乎,這微弱的個人力量就是全數的希望。
1.好的戲劇一定有悲劇的文件系統。
此項工作,即便“軍事演習罷了”,在此種並非所有人百分百重視的工作上,真實存有各式各樣心態:
唱功並算不上驚豔,但人物們總算有符合要求的“群像化”相同觀感,不再只有兩條單調的主線,基本做到了一人一色。
一方面,在該劇的視角。
難為製作團隊,選擇了整部已經有30年發展史的故事情節腳本,又有其它傑出版本先入為主的平衡觀眾們基礎,在觀眾們審美觀日漸提升,選擇激增的2022年,怎樣還能吸引觀眾們堅持夠100兩分鐘,還收穫口碑?
《大赢家》總體表現在符合要求線上,還超市場預期平添了許多驚喜;橫向較為,和國外有顯著差距;但縱向上看,我們他們也必須肯定國產片的用心和進步。
影片講訴了商業銀行僱員細緻(大鵬飾),事事過分認真秉持準則,總是觸怒副行長,以致於牽連我們獎金泡湯。一次偶然機會,他在商業銀行盜竊軍事演習中收到飾演歹徒的任務,即使過於執著搞好歹徒,而鬧出種種不幸,戲劇武裝衝突不斷。
來自雙親家庭,雖不理解細緻的心酸束手無措,竭力支持,並且當做成功展現他們的機會;
比如說摔蔥的見義勇為大爺,也有真人真事——某網店英勇的清掃阿姨就曾以掃把擊潰搶劫犯。
而這部影片最重要的思想文件系統,儘管最後借大鵬之口,無比貼切地闡明出來,儘管不夠精巧,但仍然會讓人忍不住思考:
說不清道不明的感情問題,真誠想要化解,總會各退一步。
男主大膽的思路,利用國產片非常有限的道具充分發揮,儘管不夠刺激大膽強烈,但是竭盡全力還原“大場面”貼近真實刑事案件的用心良苦,反倒有種接地氣的有意思,又慫又快樂。
此種基於審美觀和品位選擇,和它是哪國的影片沒有關係。
1.金融市場的細節和一切眾生百態
另一方面,在貫穿始終,截然相反的心態引起接二連三的話劇武裝衝突。
比如說男主的較真工作立場:按程序死扣細節,不願讓步的抑鬱工作習慣,嗎是商業銀行做為人生首份職業給我的最好禮品。
3.發生改變人設之後,怎樣不生搬硬套式昇華價值觀念?
對於我這種的普通觀眾們而言,一部影片不艱澀,有精采,還能引起深度思索,電影劇本,女演員,攝影機,敘事節拍都很出眾,我沒理由要花同樣的時間,看一大群唱功尷尬還不走心的人上演陳舊幼稚套路片。
《大赢家》基本架構和部份臺詞都和韓版相似,最大的變化來自於,將主人公從警員改成了商業銀行僱員。就須要在怎樣突出行業民族特色,以及藉助大背景融入故事情節
對那段獨白的相同理解許多,但我傾向於更積極主動的理解:就像瑞典小眾影片《冷山之子》的主角一樣,即便即使內向的個性和不漂亮的外貌,讓他忍受了比細緻還要多的暴力行為和危害,他都沒有以此為藉口,做壞事,危害報復自己——正直,一直就是一種選擇。
影片,必須有微光和希望;即便狠狠表示一連串問題,還是必須面向積極主動正面,保有希望。
來自軍事演習各方,絕大部分人“按要求順利完成任務,走個過場”的心態,提早回來,皆大歡喜;
只會用傻和蠢逗笑觀眾們不驚喜,我們刻板第一印象裡的國產話劇裡低級膚淺諸如“屎尿屁”的爛梗,更是無趣至極。
無論是看完原版短篇小說也罷,或者其它傑出的珠玉在前的外國影視經典作品經典作品,甚至是第二次看那個故事情節的人,只須要幾秒鐘,就能曉得,那個故事情節的主線,可以用7個字歸納——“領導叫我搶銀行”。
2.職場裡雖少但一定存有的“軸”人,是永遠不能落伍的話題。
絕大多數人,包含我在內,都很難時時刻刻都堅持做“細緻”。
比如說男主要努力鍛鍊身體——錢嗎超乎大家想像的重,即便並非所有人都有機會面對幾十萬以下的現金。當大家都覺得櫃員是以清純笑容示人的輕鬆體面女白領,營業完結的這時候,一樣是擼起袖子搬磚的女漢子。我們也曾打趣,萬一運氣不太好,歹徒選了銀幣袋子,那但是欲哭無淚,如果幾千個一元銀幣就能遠超幾十萬紙幣的總重量。
(二)翻拍中的“本土化”,能否精確戳中國內觀眾們的共鳴點
比如說營業網點裡,有許多貪戀冷氣閒坐的途人,也經常會有用戶討厭和僱員聊聊家長裡短,優質貼心服務很關鍵。
而防暴軍事演習,嗎是常態化的工作——只是通常都在營業時間完結後。儘管此種為應對低機率該事件的演練,心態上繁雜無趣;但就像副局長說的那般,還是會後心:問題在軍事演習中曝露,總好過在實戰中出現。
除卻影片本身,《大赢家》的公映,值得探討思索的現像也許多:
馳名國際的大導演弗蘭克·斯科塞斯,為的是維持《爱尔兰人》的獨立性和思想性,選擇了網飛,而並非要求頗多的主流的製片人投資或院線戰略合作,即使也只有在線視頻,願意不計成本,圓了那個大導演的構想。
我們對待與人相同,與己相同的人事物時,是不是可能將不夠耐心,不夠寬容,形式方式不恰當?
怎么看都難陷於刻板第一印象——又是一部匯聚各路戲劇咖的拼盤國產戲劇,因此提不起興趣。
笑中帶淚,快樂中透著心酸。
我們眼裡的多數派的“細緻式”怪咖,是不是可能將反而掌握了真理?
而現階段國內影片的免費嘗試,會讓觀眾們的評價顯得比買票觀影,更充滿著感情不利因素更復雜:
一部《寄生虫》的獲得勝利,讓世界忽然驚醒,一直瞧不上的後進韓影,忽然彎道超車,的確讓許多還在寬敞區的人,無法接受五味陳雜。
這也是走向主流,提供更多付費服務都要經歷的問題。
執導大鵬、柳巖。還有孟鶴堂、代樂樂、張子賢、田雨、騰格爾、孟非、臧鴻飛客串演出。
影片絕大部分時間裡,幾乎所有人對細緻的評價,都是傻,軸,固執,不懂變通,自以為是瞎認真。
前有《囧妈》,後有整部《大赢家》,在今日頭條、黃瓜視頻、抖音搜索就能直接免費觀看。想要第二時間一睹為快,已經不再只倚賴線下電影院。
1.在線視頻會侵害影片的體驗感嗎?線上會攻破線下嗎?
(一)“顯而易見”的套路故事情節裡,怎樣出乎意料?
有隔代爺孫即使物理學距離遠,陪伴時間太少,日新月異的新事物引致更為缺少共同語言,幾乎沒有溝通交流;男女之間,相親碰面難,朝夕相處更難的永恆困擾;
就像細緻也可以病毒感染我們,蚍蜉也能撼樹,堅持到底的多數派,又何嘗無法成為最後的大贏家?
2.免費=低成本?免費的粗製濫造就該被包容?
《大赢家》的處理立場很溫和,輕鬆快樂:
認清現狀,宣稱自己的厲害;也要給予國產經典作品足夠多的時間和空間——韓影也並非一夜成名,至少在獨立審核管理制度之後,埋頭努力了20年,被取笑,被漠視。
主人公大鵬出演的細緻,偏偏就是個工作十分認真又較真堅韌的人:每一個環節,我們都晃晃悠悠,輕描淡寫,取笑他太盡心盡力,甚至對他恨鐵不成鋼,又無可奈何的這時候,他出於對他們,對工作,對領導盡職負責管理的立場,一定要不打折扣地竭盡全力順利完成。
開頭就曉得結尾的故事情節,它的突破口,就不在於首集,即使一開始我們都曉得,這所謂的“搶銀行”就是個軍事演習。
許多這時候,我們都在掙扎努力,各有各的一地雞毛,不為人道主義。
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