我們對消防科學知識有許多誤區,許多常識都不瞭解。提升全民的消防意識,減少出現危險的機率,能更大程度地防止消防隊員的犧牲。整部影片也遠遠超過了娛樂的象徵意義,是有社會象徵意義的。
《烈火英雄》消防部份的技術副總裁李局是已經退伍的領導,具體的消防操作環節、消防隊員的對白,都由他親自監督指導。
月球會從消防隊員的胳膊掉入鞋子裡,即使中間扎著腰帶,月球會卡在腰帶上,忍著灼傷繼續救火……
能參予整部電影,我覺得與有榮焉,很幸運。
有自然像記錄片一樣的演出,也有更外化的演出。
在找小孩的同時,她還接受了另一個將要臨盆的產婦求救,在這種的時刻,人性是倍受考驗的。
比如說,《追凶者也》裡萍姐的演出,和《暴裂无声》裡的翠萍的演出,都是依照具體內容來區分的。
電影中,譚卓出演男主角李芳——消防局長(黃曉明飾)的丈夫。
但在長大的過程中,特別是這一兩年,忽然在一些瞬間吃驚地感受到了柔情的東西冒出來,這是成長帶給我的變化,我覺得別有趣,我也很願意採納那個。
談配角:“消防隊員親屬啊很很不難”
我跟編劇第二次見面,我說假如電影能呈現出我們想像中的模樣,對藝術和攝影是有一定要求的。
此種日復一日的折磨,是常人難以想象的。電音中的李芳不但有堅毅、堅強的另一面,也有做為男人的柔情、體貼、細膩。
譚卓:演出很難用藝術片和商業片區分,還是要看具體的電影藝術風格、故事情節內容、配角個性。比如說都是古裝戲,有高太妃此種演法,也有甄嬛的演法,女演員會依照編劇想要的藝術風格,和人物特徵來決定。
夏天時還很冷,許多油汙粘在指甲上、臉上,蠻疼的。看著自己遭罪,我也在感嘆,消防隊員是多么危險和不難。
譚卓:對,我是個非常感性的人,但是我的體會觸角極為敏銳,但我在拍的這時候沒失控,看的這時候也沒失控,只是有種如鯁在喉的感覺,那種情緒很複雜,不純粹是震撼和敬佩,整個人像喝了十杯黑咖啡一樣,心跳非常快,就像懸在後背上,整個人一直在微微顫抖。
真正讓我崩盤的,是路演時瞭解到的真實故事情節。
那個配角是劇中關鍵的“名將”,也是消防事業的幕後英雄。
談新劇:除了產品品質確保還有社會象徵意義,我尤其願意參予
譚卓:我是先看了電影劇本,這是一個很典型的商業化的類型片,展現出方式也是所謂的國際標準大片。
接著編劇向我展現了他做的準備工作,我看了之後覺得完全能堅信他,即使他已經完全搞好了準備,並且很清楚他要的方向,我覺得這是很關鍵的。
照片|片方供圖
我們在聚餐時跟李局求教,他把T恤兒掀開給我們看,頭上好幾塊很深色調的傷疤。
在她頭上展示出的那種大愛的人性光芒,我覺得是對那個配角尤其好的刻畫。
近幾年,譚卓在數部影視劇中刻畫了數個剛柔並濟的熒幕形像。
從《暴裂无声》中患有眼疾的農婦翠霞,到《我不是药神》中抵抗宿命的未婚爸爸思慧,再到《延禧攻略》裡驕橫跋扈的高太妃……
就像《暴裂无声》裡的翠霞爸爸,很軟弱無能,很不像我。對我他們而言,我原來是尤其硬的女孩子,很銳利,充滿著稜角。
再加上編劇對消防隊員做了大量的真實專訪,第二次溝通交流時編劇就給我講了許多故事情節,我倆都很為之動容。
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