而且去年,男性影片,第二女主影片的數目不可謂不多。但是結果呢,《小妇人》和《爆炸新闻》,各拿了個服化道獎;最佳女配頒給了《婚姻故事》裡充分發揮平衡的丹尼爾·帕特里克,不存有造星之說;最佳女主給了個取悅LGBT、但註定不能留名的《朱迪》(蕾妮·齊薇格)。可說是雨露均沾,但操作傾向太過顯著:具有商業才華的男性影片,就給點技術獎;而重量級男性大獎,丟給小眾片子。
妖魔道:兩部男性影片
人道:《小丑》
西方沒有“業”之說,但有“原罪”,異曲同工。影片的業力原罪,在荷里活濃縮成一爐,奧斯卡金像獎更像是養蠱開爐的一瞬。得獎的這些影片,不見得是最好、最強大的,但一定是最合時宜、最恰當的。六道眾生相,也不過是經濟發展與輪迴中的浮光掠影。
能說,本屆評審既不尊崇經典,也不宗教信仰技術,自己是話題和雙人演出的仰慕者。《1917》這種的戰績,大機率將流於俗套,在茫茫技術流影片中,如修羅般搏殺一番後,泯然遠去。
所以無法說華金·菲尼克斯演得不太好。即便他演得那么用力,就已經堵住了所有批評者的嘴,每分每秒都在演繹一句話:把獎給我!讓人不太好意思投贊成票。但實際上那個配角真的足夠多複雜、剋制、狂放了嗎?換個人演呢?竊以為,不太好說。超越希斯·萊傑更是言之過早。
老弗蘭克邀請了約翰·德尼羅、阿爾·帕西諾、喬·佩西三元小將,再拍白色現實生活題材的經典作品。可以說是不服老朽、昂揚抗爭的一曲輓歌。其成品質量也幾乎無懈可擊,只是有時槍法比不上當年。結果,10項提名全程陪跑,混雜著許多對Neflex的排擠,AMPAS對自己推行了“勸退”。做為自己的老粉絲,我非常傷心,即使我曉得,很可能將再也看不出這種的經典作品了。
從1927年“荷里活之王”梅耶的振臂一呼、“美國影片藝術與科學學院(AMPAS)”設立之時嗎?亦或從1941年杜魯門應邀出席第13屆頒獎儀式,非常感謝荷里活影片對抵抗運動的內戰的重大貢獻講起?或是1968年,為弗蘭克·馬丁路德·金的喪禮讓路?還是1981年因刺殺雷根的市場預期,而延後舉辦?甚至2018年AMPAS副主席詹姆斯·貝利在METOO運動中折斷的一剎那?
從何說起呢?
畜生道:《美国工厂》
而且,在西方影片想要更深地切入亞洲地區市場時,整部說到自己有產者心底的影片,無異於“天道”級的橋頭堡。
我不討厭《小丑》,私底下或公開我都表達過這層意思。即使這等呈色的片子,完全匹配不起今天的高度。講一個神經病怎樣變為瘋子,過程儘管逼真,但卻如此輕描淡寫、大驚小怪,真的不懂憑什么走到今天這種的珠峰。
我鍾愛的《爱尔兰人》抱蛋,《好莱坞往事》戰績通常。只不過我欣賞的,只是此兩者的單純。後者是老無所依的輓歌,而《好莱坞往事》,則是娓娓道來、愛好影片和紐約那幾塊農地的十四行詩。
舍此蘊已復趣他蘊:《好莱坞往事》
地獄道:《爱尔兰人》
說真的,我也很開心。即使我指出《寄生虫》是在影片劇本內部結構和攝影機運用方面,毫無瑕疵的一部“純白”影片。其中明線暗線交織,暗喻和階級矛盾此起彼伏,不論從商業還是表演藝術角度,都是上上之選。但我還是更喜歡缺陷顯著的《好莱坞往事》。
儘管得獎編劇用英文說了“謝謝曹德旺”,但我聽著還是不舒服。其它兩部記錄片,在表演藝術高度和紀實程度方面,顯著低於《美国工厂》。但整部片子似乎更有話題性,屬於最典型的沒有短板、但不優秀,只是即使勾搭時事導致的聲望很大,才得獎的影片。
我曾經無比期盼《小丑》整部影片,但後來的平庸和莫名其妙的在線尊崇,讓我有點兒驚慌失措。好似這並非一部影片,而是些自以為流淌著瘋狂天才血漿的網友們的集體刻奇,比去51區火影跑還不靠譜。影后回到此家,只能說算你狠,演過頭到極點,搞不好嗎會成為一種態勢。
近百年的歷史中,奧斯卡金像獎經歷了太多了值得回味的瞬間,有光明、會晦暗。它完全符合現代人對複雜審美觀的期盼,而其激進、封閉的價值取向,又是引起廣泛爭論的富饒沉積物。這一全名為“美國影片藝術與科學學院獎”的大獎,不見得是最影片的,但一定是影片界負面影響最廣泛的。
在此我補充幾點。《寄生虫》是部高高在上的爽片,只有階層和武裝衝突,沒有因果。但它恰恰扣中了發展中國家觀眾們,想要的這個效果:哦,窮人是這種的,富人只要小心點,就能一切安好。至於解決矛盾什么的,不在整部影片牽涉的範疇內。而且,假如選最佳商業片,我會投它一票。
特別最近的第92屆奧斯卡金像獎頒獎儀式,號稱歷年來罕見的影片“大年”,夠份量的亮點相繼浮出水面。在我們看客眼中,猶是荷里活的芸芸眾生、六道輪迴,反映出影片行業在信息技術爆發、文化超跌時代的無數臉孔。不妨按“獎”索驥,撥弄一二。
夜叉道:《1917》
我能猜出《爱尔兰人》會鎩羽而歸,可居然會如此折戟沉沙,AMPAS對弗蘭克·斯科塞斯實在太凶殘了。凶殘得甚至很多故意,或許在提醒他,幫派史詩已不再好賣,是這時候停下來了。看著現場老弗蘭克的眉頭,我沒來由地深感憤慨。至少在我看來,《爱尔兰人》不想受此屈辱。
說起來,先前許多人市場預期《1917》會成為最大贏家。而整部主打“一鏡究竟長片”的戰爭片,也的確奪下了四個大獎——可惜是攝影、視覺效果、音響效果獎,除此之外,乏善可陳。但較之《爱尔兰人》的顆粒無收,《1917》的主創人員們好歹能偷笑了:大學對自己釋放的訊號是:一鏡究竟挺好的,但走完程序就收工吧。
本屆奧斯卡金像獎,早已登天的《寄生虫》會留下名聲,硬凹造型的《小丑》也許也能憑藉著出眾且數目為數眾多的海報而被記住。而我,會記住《爱尔兰人》的絕唱,和《好莱坞往事》的深情。
成王敗寇是刻在我們血漿裡的記號,這本無對錯,但做為記錄片,僅僅彰顯了這淺淺兩層對立,便奪下了奧斯卡金像獎最佳歷史紀錄長片獎,啊讓人想起一句老話:影片從不只是影片。
天道:《寄生虫》
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