在比利時和日本本土,《玉子》被抨擊得最少的一點是:太商業、沒涵義。這也是我最聽不懂的一點:為什么商業就沒有涵義?換句話說,為什麼不商業就是有涵義?
但這依然是一部好影片。
說回《玉子》。
許多人說,《玉子》是奉俊昊最差的片子,也許吧。但按我個人的喜好,它的打分在《汉江怪物》和《雪国列车》之上,僅次於《杀人回忆》。
自己不擇手段搞出最肥最大的豬,我們撕心裂肺像擠膿包一樣——擠出能當全民戀人、能播種最多腦殘粉的歌手;大眾播種完了,就播種小眾。大家十指化刃,互為韭菜,爭先恐後地割著搶著,捍衛商業的其本質。
甚至說,揣著著環保影片和寵物影片多重內膽的《玉子》,最獨有的涵義,只不過就是它那層商業黏膜。能這么說:《玉子》最想深入探討的,只不過並非什么環保、寵物與牲畜的錯位或是“龍貓式”的情懷,而是商業社會。
講起環保和豬,我立刻想到了奉俊昊2017年的《玉子》。
“如果夠昂貴,自己一定會買,瘋了一樣買。”
在我看來,商不商業,跟是不是涵義沒有半毛錢關係。比如說《你好,之华》找來了巖井俊二和周迅來去商業化,還是空洞如斷腿者的鞋子;而《玉子》就是一部直觀的商業向影片,但從大局到細節都值得玩味,反覆吞嚥後仍能品出新意。
信息社會,河東河西不須要30年,3年都嫌長。
這也是《玉子》真正打動我的地方:純真的東西,想要對付商業社會,並非不可能將,而是必須用它們的規則辦事。而且最後紀子(面目模糊地)靠金豬買走了玉子——這就像所謂的惡龍打敗了全勝的巨龍,但頭上卻慢慢長出了龍的斑點。
至於凶殘的屠宰場,儘管看著像納粹黨戰俘營,但只不過不過是寫實——任何企業界的龐然大物,底層都會有各種各樣的恐怖牆體,程度相同而已。
我只看到利益衝突。
極盡嘲諷,束手無策。
對啊,如果夠昂貴,合乎表層的“高性價比”,誰會在乎這些豬嗎商業、是不是作假、是不是包裝、究竟有多少人性呢?
提價的其原因,一說豬瘟爆發,另一說環保逼退養殖場。具體情況什麼樣……敗家子只是個影片號,只能說影片。
搞不好,巴塞羅那多子公司才是救世主
搞不好,巴塞羅那多之類的超級豬子公司,嗎會成為救世主。正如《玉子》影片中的對白:
但Jessica小姐,依然是我去年最喜歡的男性配角。
整部由Netflix出資製作的影片,即使線上流新聞媒體要跟院線一同公映的其原因,被日本三大院線婉拒發售,甚至還被戛納踢出了金棕櫚的評選活動名單——其原因是比利時院線也婉拒發售Netflix的同步影片。
對於商業社會其本質的深入探討,是由影片中“變為惡龍的勇者”紀子,聯合巴塞羅那多子公司,一同傳遞出來的。而此輪深入探討,在一年後的今天,顯得更有意義,我指出,這才是涵義。
如果是利益集團,就必然會有其它利益集團與之匹敵、分潤。這才是商業社會不變的真理。差異僅僅在於:你能從哪一邊撈到油水。
而且,今天我們再看《玉子》,會發現整部影片又昇華了些許。
最近雞蛋好貴,不曉得今年過年,配菜會不能是火腿腸?
多重內膽皆虛妄,皮相方為真
去年,即使《寄生虫》的關係,奉俊昊成了許多人口數中的談資,熟得像是青梅竹馬好像。我宣稱《寄生虫》是好影片,但就是不討厭——也許即使敗家子是富人出身,我太清楚富人族群,哪有Jessica小姐一家子那么厲害啊?
連所謂的鳥類解放運動,也但是一個瘋子,糾結了一大群環保白痴,形成的利益集團。
最後我們在彩蛋中看見,玉子只不過還懷孕了,巴塞羅那多子公司一直監控著它的肚子,想看一看第三代的超級豬,會不能更大更肥、極具商業價值?
做為反面角色的巴塞羅那多子公司,你能把它看作是“了不起的蓋茨比+蘋果子公司”這種的雜糅產物。它們紙醉金迷、商業和娛樂至上的工作作風,帶出了所謂的“富商社團”,就是現如今金錢社會的最佳縮影。
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