怎么說呢,韓國人可能將在21世紀末以前沒咋見過大世面,獲個獎開心得跟GDP翻了一番好像。《寄生虫》、《鱿鱼游戏》等破圈爆款,也讓自己嗨得不得了。
同屬亞洲地區,日本和土耳其不一樣。6月12日,日本總理與夫人招待一幫電影人。去年樸贊鬱憑《分手的决心》獲戛納最佳編劇,宋康昊靠是枝裕和主演的《掮客》獲戛納影后。
都2022年了,土耳其影片人還動不動因言下獄。無法這種搞啊,土耳其影片再這種下去,會被日本影片甩得遠遠的。
管得緊,相應造就了所謂的誣衊片。編劇們拍個片,跟賊好像。好不容易在外邊得獎,英國政府也不開心,管得更緊。惡性循環。
論表演藝術影片,土耳其有阿巴斯領銜。論情節劇,土耳其也有阿斯哈·法哈蒂此種當紅代表。但做為一個總體,土耳其影片只有兩張表演藝術臉,除了常去影片節的這些編劇,其他面目是很模糊不清的。日本影片不斷自學荷里活和港片,再有大環境相救,從單調顯得愈來愈多樣。
第一印象裡,前一年這種的事出現過。二十年以前,也出現過。
憤慨嗎?不幸嗎?
倒也不。
自打大覆蓋範圍看世界影片起,土耳其影片便和「伊朗电影人被捕史」密切聯繫在一同。一件事反覆出現,就像難以根除的病發作一樣,沒什么大驚小怪的。獲釋,示威,國際影片人聯名抗議,每次聲勢或有相同,程序一樣。
土耳其影片在高壓政策下,幼兒、老人家、中產階級倫理困局成為最常用的選題。拍別的,得偷偷地摸摸的,拍完也得偷偷地送至國外。賈法·帕納西&墨塔巴·米塔瑪斯博的《这不是一部电影》,就是裝在U盤裡,幾經輾轉送出去的。
緊接著,同行賈法·帕納西則表示示威,也獲釋。
一句話,自己榮譽傍身,是拿獎常客。
2022年7月8日,土耳其編劇侯賽因·拉索羅夫與一名製片人,在巴格達獲釋。自己犯的事是,在社交新聞媒體上批評英國政府。
土耳其影片和日本影片,哪個更厲害?那個無趣的問題,吵起來很有趣。
trang web này là một trang web điện ảnh tổng hợp về áp phích phim, đoạn giới thiệu phim, đánh giá phim, tin tức, đánh giá. chúng tôi cung cấp những bộ phim hay nhất và mới nhất và những bài đánh giá phim trực tuyến, những đề xuất hay hợp tác kinh doanh, vui lòng gửi email cho chúng tôi. (bản quyền © 2017 - 2020 920mi)。 email