不過,在有《后天》、《2012》這種的大災難奇幻大片珠玉在前,《末日逃生》這種的流水線末日片自然是口碑相對較低了,但紅顏秀影今天想要和我們討論一下:世界末日下,咱們必須做個什么樣的人,又怎樣就可以逃得生天?
又或《绝夜逢生》裡的世界末日逃生隊:機師、前特種兵、北大西洋公約組織軍人、氣象學家、通信工程師、救護……也是很彪悍的組合。
怎么說呢,《末日逃生》這片子很有意思;主人公夫妻倆的世界末日求生能力掉線,一路上見人就吼叫、有機會死皮賴臉都要上,但是有人求助會審時度勢一番才幫忙,最後還逃得生天,相反,這些共情能力和執行力很強的奉獻者的醫務人員、女軍官,卻都大機率的被隕石吞噬了。
但是,讓觀眾們氣憤的是,編劇製造武裝衝突的能力:女兒有急性高血壓,必須要帶著藥逃生,救命藥這東西不留存儲、不放包裡、不隨身攜帶,居然和無關緊要的毛毯包在一同,出發前趕著收拾行李可以理解,可是一路幾分鐘的車程,老媽也可以重新整理下行李呀,也難怪這夫妻倆還沒上直升機就又被婉拒,又丟了救命藥,又分散了。
而逃亡之路,也是驚心動魄,不但有末世恐懼貪婪之人的虎視眈眈,還有隨時有可能從天而降的隕石,在人人自危、公平的大災難面前,假如擁有主人公光環?
但是,以詹姆斯卡梅隆為代表的,這些大製作、奢華場面、多樣特效的大災難、科幻片,假如沒有了電影院的聽覺聲效,只侷限於小螢幕觀看如果,觀感一定會大打折扣的。
當人性在48半小時內被無窮放大時,整部影片還是挺挑戰我們的價值觀念;主人公一間沒什么閃光點,反而是這些匆忙而過的小角色,給我們留了很深的感情共鳴,主人公一間即便最後活了下來,觀眾們都想罵一句“憑啥”!貪婪的人死乞白賴和父母活了下來,偉大的義工卻將機會讓給了自己,這也讓紅顏秀影想起《行尸走肉》第二季裡小角色對瑞斯一間人的抱怨:“憑什么你父母就能團結一致活下來啊!”
還有經典的《行尸走肉》,主人公瑞斯是有極強生存力、適應能力領導能力的警員,整個團隊到中後期的整體素質,也都是十分傑出的。
2020年,全球主流影視業持續疲軟,卻也襯托出了在線視頻、網劇、非院線影片經濟發展的競爭優勢。
這不,去年英美好不容易有了一部很大製作的奇幻災難片:《末日逃生》~不論故事情節怎樣,很久沒進過影院想念電影院的我們,有條件和機會還是能去影院重溫一下久違的英國大片。
反觀《末日逃生》中的一間四口,嗎只是普普通通的普通百姓,一點兒世界末日逃生專業技能都沒有;好吧,你如果說編劇這么選擇是為的是讓觀眾們有共情能力,但是,這一間子人嗎讓人不討厭、也難以共情。
比如說《我是传奇》中的威爾史密斯,直接是為伊拉克政府服務的生物學家,武力值、智力值和反偵察能力都是世界頂級。
只不過,這也是一個很很有意思的話題,在喪屍亂世《我是传奇》、恆星隕落《末日逃生》、湖水來襲《2012》、木星腐蝕《绝夜逢生》、惡魔橫行《迷雾》的條件下,想要絕地逃生,那是很艱困的事;但為的是拍戲,編劇又必須給主人公開主人公光環,這時候“人設”就很關鍵了。
只是,那個武裝衝突不免讓觀眾們吐槽:老美怎么總是拿爛梗做為世界末日武裝衝突,孩子就算沒病,這片子還拍不下去了~夫妻倆也即使藥,在直升機場走散了,此時,在世界末日下的貪婪也被展現出來:老媽帶著女兒在女軍官面前痛哭流涕:“我女兒有糖尿病,被婉拒上直升機了,就算你女兒,你不難過嗎?你肯扔下嗎?”結果女軍官坦然又大氣的提問:“老伯,我的父母沒有被選上進庇護所,99%的軍人都沒有被選上,我們在這兒是志願為被選上的人服務的。”軍官和軍現代人的奉獻、拂衣而去的從容大氣,啊映襯的男主角聖心又貪婪。
最後關頭,一間四口總算趕上直升機,老爹一連串操作更是驚人,直接把汽車攔在直升機滑行道上:“你們不讓我家人下車,我就不把車開走!”死皮賴臉上了直升機,一車的世界末日求生者讓位置、提供更多繃帶、熱心關切的模樣更是映襯的一間人無能和貪婪。
又或者《僵尸世界大战》裡的萊恩庫珀,是被選為出席人類文明保衛菁英隊伍的前聯合國調查員:觀察力、面對問題的處理能力和反應速度都是世界級的,也是聯合國專門培育處理全球緊急突發事件的“主人公”。
即使是國產片,看點的也真誠不多,但是,網劇卻一部比一部製作精良,迷霧小劇場系列的每一部懸疑劇,基本都引起了全網的熱點探討話題,一部《隐秘的角落》、一部《沉默的真相》,也必然是去年國產劇的高分前三。
而去年電視劇集的最大贏家,仍然是在線視頻網飛,一部《后翼弃兵》,IMDB打分8.8,豆瓣打分9.1,火遍了整個夏天,這也是一個訊號,傳統院線並沒有淡出觀眾們的首選,但之後與在線視頻相互制衡,也許將成為必然的態勢。
如果說,故事情節+驚悚+推理+氛圍居多的迷霧小劇場,和《后翼弃兵》此種故事情節+快節奏的的類別劇,很適宜在在線視頻上一口氣刷完;那么,《爱与怪物》等等此類小效率影片,在電腦屏幕來看也就無可厚非了。
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