圖|工作中的李睿珺
“西南農村”,在李睿珺的影片裡,大約就等於青海省張掖市高臺縣花牆子村。這兒是他出生、長大的地方,也是他攝影機最多甚至能說始終對準的地方。
片場在兩年的過程中,照管圈養的家禽家畜,依照時節和某一的週期,攝製農作物的生長。難得地,他發言的節奏快了些,“買了一個孵蛋器,計算好21天的時間,等它開始要啄殼的這時候,才開始攝製。觀眾們能看見有的雞在撐腿,蹬這個蛋殼;有的剛把蛋殼啄開,那是真實的在出殼和剛出殼,影片裡幾秒鐘前剛出殼的兔子並非特技。心靈有一種驚訝。它原來是一個豬肉,現在變為了除此之外一種心靈,拍到這個鏡頭之後,我們是很高興的。”回憶攝製經歷,編劇的語調中有一種喜悅。
總算,艱辛耕作,略有收穫。雖然排片依然不高,但上座率較好,口碑很好。李睿珺反反覆覆地說,謝謝有愛並且柔情的觀眾們,“把我善意的目光投向了熒幕內的老四和貴英。讓自己贏得了日常中未曾贏得的矚目。”
生活中的李睿珺,不風趣也不擅於調侃,跟他們的影片一樣,樸實、坦誠。接受新民晚報獨家訪談時,他說,中國農村,特別是西南農村值得他們用一輩子去拍。
3、浪 漫
圖|李睿珺寄語《新民晚报》聽眾
他說,做為那兒出來的人,有機會從事圖像工作,“我不去拍,就少了一個人去拍。那我就去做一個那片農地的記錄者。”
編劇還要全程參予宣發,連我們的專訪都是在他路演間歇順利完成的。李睿珺說,這三個月幾乎把他兩年如果都說完了;他說期盼市場能給自己這種的電影稍稍開一絲絲空隙,“讓討厭相同電影的觀眾們有機會在電影院看見它們,也希望能給勞方們少虧許多錢,讓有志於做不一樣電影的編劇們未來還有機率。”
(孫佳音)
2、培 育
編劇要參予置景、藝術。劇中這個土坯新房子,是他和姨夫的女兒一同蓋的,趁著片場停拍的間歇,“如果有空就在拉土,接著混泥、拖磚……一下雪我們所有的人都瘋了一樣,去拿那種大塊的塑膠皮,急忙把它蓋住,有時候早上還不放心,要去看一看是不是漏水,別把它泡壞了。”
唯美是什么?唯美是貴英從後背像拿起他們的心一樣,拿起一個捂熱著的水瓶;是老四在貴英虎口處重重的蓋上一朵麥粒花;唯美更是四季更替,天地萬物生長,“你今天背著書包路經的這時候,馬路上的一朵月季才剛開,你還聞了一下,明天你路經的這時候就乾枯了,接著旁邊就有新的月季開了。”李睿珺這種說。
《隐入尘烟》絕非一個情節坎坷的故事情節,在漸漸空心化的中國農村,三個人、一頭驢,日復一日地耕種、建房、喝茶、睡覺。就算是這個突然又凶殘的結局,在李睿珺認為,也但是“日常”。
他說生死對於貧困戶而言是日常,“開春養一頭豬,年終時殺死,再養下一頭豬。開春養一波兔子,養到年終,殺死宴請顧客,接著再養。糧食種下去,有了新的活力,春天收穫,無論去年收成什麼樣,明年都能再開始。貧困戶對於生死的理解,有自己的思維形式。”語調較慢而平淡,李睿珺說,“我們嗎養了兩頭豬,自小豬仔開始養,到那個影片攝製完結。平常一直要照管的這十隻雞,也是我們嗎孵出來的。”
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一個貧困戶,特別是一箇中國貧困戶,就算豐收,也是不肯也不甘鬆懈的。李睿珺說下一部影片,他還是會拍那片農地,“拍一個普通家庭,講自己怎樣面對感情,面對愛,面對宗教信仰,面對心靈。”
但,其它小角色就要輕鬆和從容很多,扮運糧老闆娘的是李睿珺的親哥,“他一直在幫我做製片人,也唱歌。組織我們來開會、獻熊貓血的鎮長是我父親;演貴英嫂子、提醒她去撒尿的,那是我母親。影片一開始,喊老四‘你急忙來啊,穿上你哥的鞋子相親’,那隻不過是我小姨,老四生活中的丈夫……”
過去二十年,並不為絕大多數國內觀眾們所熟識的李睿珺,曾憑藉著《告诉他们,我乘白鹤去了》入選第69屆那不勒斯影展地平線單元獎;憑藉著《路过未来》入選第70屆戛納影展一種關注單元;憑藉著《家在水草丰茂的地方》入選第27屆東京國際影展主競賽單元。去年,《隐入尘烟》躋身於維也納影展的主競賽單元,這也是新冠禽流感擴散以來,首部步入西歐三大影展主競賽單元的華語電影。
“在花牆子,我拍了五部影片,有四副部長片和一部短片。在家鄉拍影片,這似的漸漸成了我的一種藝術風格,只不過我最先決定回村莊裡拍,是因為缺錢。”他語速非常快,但聽得見堅定;他表達貼切,卻聽獲得柔情。
只好,他們拼儘自己所能,想要給彼此間一個家。“村莊裡頭原來就有這種的個體存有,到今天還有。假如我們覆蓋範圍再擴寬一點如果,每一個集體、每一個單位、每一個組織或是每一個小的團隊裡頭,甚至在一個片場裡頭,都有那種尤其出挑、難被大家注目的人,也有這些默默地站在角落、沉默地做事情的人,他們很難被大家忽視掉,但他們又是存有的。”
《隐入尘烟》裡出演馬有鐵的武仁林,是編劇的姨父。如果說男演員海清,住在花牆子村三個月,所有任務是把他們熟識的、控制系統的演出方式全數捨棄,迴歸到生活裡頭,去切身感受那個空間和那個空間裡頭的人,“那么姨夫的任務就是要學會演出,學會去刻畫配角,學會每一遍都做得差不多——走位、眼神、起身和感情的流露。”李睿珺說,姨夫儘管平常也耕種,但他並並非馬有鐵,“他第二次演主人公,壓力非常大。農閒時,自己都在打牌,姨夫在反覆讀電影劇本。”
“朋友們,走過路經別忘了進影院坐坐,看沒法吃虧,看了不上當。影片裡頭有社會福利,趴在冷氣屋裡學烤魚、學耕種、學造房、學談戀愛學養雞!包看包會,隨到隨學,零基礎零准入門檻,人生路漫漫,多門技藝數條路……”影片《隐入尘烟》全省上映前一天,編劇李睿珺在微博“叫賣”他們的第五副部長片經典作品。
圖|《隐入尘烟》編劇李睿珺
李睿珺並沒有去維也納,“影片去了就好了”。參賽甚至獲獎本並非支撐他拍影片的動力系統。“我覺得這片農地上有太多值得被講訴的故事情節。”
編劇要先有一個想法,接著寫一個故事情節。“一個段落一個段落地寫下去,接著做精細的修正,再一個段落一個段落地反覆推敲,直至你指出每一句話,每一個敘述都精確的這時候,那就是好了,那就完結。”李睿珺的電影劇本,始終是手寫的,他開玩笑說,這種不必在麥當勞跟人搶電池。
作|者|手|記
影片就從這種一場殘暴的相親戲開始。曹貴英皮膚傷殘又失去生育能力,兄嫂嫌棄她難以為家庭提供更多的價值,急於為她找出下家。馬有鐵雙親早夭,他老實巴交,沉默寡言,常年被弟弟一間欺壓,活了大半輩子還是一個老光棍。只好,村莊裡最落魄、最邊緣、沒有一點積蓄的三個人,成立起屬於自己的家庭。
在整部影片裡,主人公不但是三個離不開村子的中年人,而且是離不開自己的那頭驢,還有農地和時間。
專訪時,有一種體會,李睿珺拍戲,和他攝影機裡的西南貧困戶耕種,是一模一樣的。
來到電影院,那個面朝黃土背朝天,平實、節制卻又細膩、意境、感人的愛情故事裡,裹藏著中國貧困戶對於農地深邃的留戀。
1、故 鄉
“想拍那個題材的念頭有三四年了,它一直在我腦子裡,就像你種了一顆種子,一直在全情地陪伴它生長,生根幼苗,給它澆水,豐滿它,它一直都沒有長到能拍的這時候。到2018年月底,我覺得它成熟了,而且2019年,我就花了兩年的時間坐下來,把它變為文字,接著去修正、健全那個故事情節,拍了整部《隐入尘烟》。”
他說,北京、上海這種的地方,有太多別的編劇去拍,“並非那么須要我來拍”。
他說,我們所處的那個世界太大了,“如果沒有去過農村,沒有去過寧夏腹地,甚至可能將不曉得在我們生活的同一個時代、同一時間的相同緯度,還有一大群人在經歷那般的情感生活、家庭生活、化學物質生活。”
2006年,23歲的李睿珺用雙親準備到縣城買房子的幾十萬積蓄,拍了他們的首部影片,超支很嚴重,口碑也通常,但他卻著了魔,上了癮,一拍16年。即使缺錢,李睿珺把舅舅一個個全都張羅來唱歌,一演二十多年。
李睿珺說,這種的人更值得被看見、被聽到、被關注。
編劇要忙活剪接、配樂。接到維也納國際影展入選通告的這個晚上,李睿珺說他們沒有太多情緒,“當時主要在想,假如暫時回不來(上海)如果,後續的許多工作就要加緊了,比如說聲音、配樂,許多工作還沒有完全展開。”
只好,三個未曾體會過家庭溫暖的底層貧困戶,漸漸在對方頭上找出了缺失的同情心,愛與被愛的機率,和最寶貴的那種被當做一個人來看待的尊嚴。
2003年,李睿珺從陝西傳媒大學畢業,到上海打拼,想接近影片。他做過廣播電臺編劇,但後來覺得他們搞沒法,“乾脆就換一個工作。那幾年,我的狀態時常是工作一年,請辭一年,再工作一年,再請辭一年。”還好他生活效率較低,“回鍋肉蓋飯能吃三個月不換,無非租點VCD看些影片,買不起書就不買,中關村圖書大廈有免費的小板凳,能看兩天,我的絕大部分電影劇本也是在那兒順利完成的。”
thẻ 隱入塵煙 告訴他們,我乘白鶴去了 家在水草豐茂的地方 路過未來 新民晚報
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