李小龍、甄子丹，吳宇森等在荷里活星光廣場留名，首位卻是黃柳霜

b，1960年，做為第一位華裔明星在荷里活星光廣場的奠基儀式上留星 。

她一生攝製的50部影片，大都如此。

富人小孩早當家，更何況黃柳霜是老二，她自小就在母親的洗衣店打下手，時常給客人送洗好的鞋子。

（1850年隨"淘金熱"趕赴加利福尼亞州的華工.。）

“那並非我的選擇。這些配角即便我不演，也會有其它黑人女演員去演。而我會喪失僅有的那一點‘中國人演中國人’的機會，反倒更沒有機會維護華裔最起碼的形像；與其讓自己演，還比不上我演。”

她還主動自學臺語（她只會廣東話），向新聞媒體表達對故國的留戀之情：“現在我來了，認識了祖國大地和調皮的網友，發現了‘慈母的愛’，從現在起，我證實了我他們是一箇中國男性，而在此之前，我只是一個生長在紐約的東方兒子罷了。 ”

1936年8月，諾貝爾和平獎經典作品《大地》籌拍影片，因本片描寫了中國貧困戶的正直與淳樸，而且黃柳霜積極主動競演男主角阿蘭（正面中國男性配角），但由於荷里活的種族主義而敗陣。

（之後禮服成了她出鏡率最低的鞋子。）

黃柳霜還對其在影片中出演的配角，對好友和新聞媒體作出瞭解釋。

因此獲得了“CCC”的外號，意為“疑惑的中國娃娃”

五，支持抗日戰爭。

一次，黃柳霜獲得用戶一筆小費，她用這筆錢去看了有生以來的首場影片。

1928年，23歲的黃柳霜為的是徹底擺脫荷里活對其華人身分的刻板定位，黃柳霜趕赴西歐，執導了四部國外影片。

有時候也對電影劇本提出修正；如在攝製《唐人街之王》 時，向製片商提出 ：中止“過房爺”（指認乾爹）之類的說法 ；“擦鼻”並非中國禮節，以親熱替代；影片應消滅中國人“並非醉生夢死就是蠢頭蠢腦”的價值觀，在她的爭取下，製片商都一一應允。

四，黃柳霜的尋根之旅。

曾祖父是最先到國外加利福尼亞州淘金的華工。

黃柳霜只能在時代桎梏中，運用他們微小的力量努力作出發生改變。

做為第一位闖進荷里活的華裔女影星，黃柳霜的一生都在努力衝破時代的桎梏。

d，2022年8月22日，Google為黃柳霜尤其製作了一組塗鴉花紋，在國外、澳大利亞、挪威、丹麥、西班牙、國外、國外等國家的Google首頁展現 。

黃柳霜因而贏得了很多出演小配角的機會。

荷里活星光廣場有一千多顆熠熠生輝的恆星，屬於華裔的有四顆：黃柳霜、李小龍、甄子丹、劉玉玲，吳宇森。

黃柳霜似乎注意到了國內及華裔圈對其的負面評價，她也力圖發生改變，但做為個人她無力抗拒荷里活的種族主義，如果她放棄演藝事業。

一代人做一代人的事，一代人有一代人的職責，一代人有一代人的擔當。

除此之外，黃柳霜還與國外電視臺（BBC）的本報記者Eric Maschwitz有過一段情感，Eric Maschwitz為她寫過一首歌經典歌曲《These foolish things》

16歲那年黃柳霜和影片編劇米奇.尼蘭。兩人情感快速經濟發展到談婚論嫁的地步，且計劃去委內瑞拉訂婚。但因當時加利福尼亞州法律條文，華人男子無法與黑人通婚，兩人最終離婚。

黃柳霜（1905年8月3日——1961年8月2日）籍貫東莞新會，是移民國外的第二代華裔。

之後，她討厭上了影片。當時紐約是影片製作中心，9歲的黃柳霜常到街頭的拍戲現場觀看影片的攝製，她慢慢萌發了成為一位女演員的念頭。

一，移民國外的第二代華裔——黃柳霜。

首先，在接拍戲時，開始選擇電影劇本，有辱華嫌疑的影片，常婉拒出演。

1930年，黃柳霜受米高梅影業的邀請重返荷里活，在芝加哥百老匯參演了167場音樂劇《闪光》 。

黃柳霜曾這種談過他們的婚姻關係：“中國女人嫌棄我做戲子，國外法律條文又禁止我嫁白種人。 ”

沒有人能逃過時代的桎梏！

（《巴格达窃贼》片花）

假如僅僅做為一個女演員，沒有問題，但假如被視為代表華裔的形象大使，她參演凶殘、卑鄙的反面角色，就變為了對本少數民族的抹黑和羞辱。

那個可愛的小女孩，膽子非常大，會在攝製現場向攝製人員提出各式各樣問題，甚至要求編劇讓她出席表演。

黃柳霜成名後仍與父母同住。全家八兄弟姐妹除了她，其它都受過基礎教育，是她經濟負擔了兄弟姐妹的教育成本

（1916年，國外紐約街道上的馬車。）

抗日戰爭爆發後，黃柳霜在國外影壇的舞會、慈善機構的遊行上，數次發表演說，敦促國外群眾大力支持中國抗日戰爭，並將在中國選購的為數眾多珠寶首飾拿出來義賣，所有錢款於1939年匯到中國支持抗日戰爭 。

長成後的黃柳霜身形高挑（1.68）、千嬌百媚、風尚典雅；攝製《红灯笼》儘管未讓她爆紅，但是也讓荷里活的編劇們注意到了這舉手投足都有異國風尚的男孩。

沒有人能脫離所生的時代，也無法超越時代去看待人和事。

六，曲折的情感經歷。

三，黃柳霜被性別歧視限制的影片之路。

2010年，芝加哥大都會表演藝術美術館服務研究所將黃柳霜的一套金龍曳地絲絨頭巾戲服總收入藏品中，做為國外文學男性穿著形式的四種原型之一

1924年，在麥克唐納·範朋克的邀請下，黃柳霜參演國外影片《巴格达窃贼》，在劇中出演一個凶殘的蒙古黑奴。

（《大地》片花，黑人出演的中國貧困戶。）

六，黃柳霜的負面影響。

1942年，參演的反日宣傳影片《缅甸炸弹》和《重庆夫人》在國外播映，她將這三部影片的片酬所得全部捐獻給了中國聯合救濟會。隨即，黃柳霜從影片界退隱。

二，“疑惑的中國娃娃”黃柳霜。

和麥克唐納·範朋克的戰略合作讓黃柳霜爆紅，但風尚的衣著讓她當時在祖國經受倫理的抨擊。

（1940年的國外紐約唐人街。）

其二開啟尋根之旅：1936年8月9日，黃柳霜到達北京，在中國逗留四個月，和程硯秋、胡蝶等人成為摯友。

儘管在荷里活爆紅，但飾演的配角，並非娼妓，就是黑奴，並非殺人犯，就是蛇蠍心腸，都是充滿著屈辱感的負面形像。

本片贏得一片讚譽，黃柳霜還憑藉著在本片中的表演，受邀應邀出席國外皇室舞會 。

1929年，黃柳霜執導的最後一部無聲影片影片《唐人街繁华梦》（國外）在西歐公映。

黃柳霜一生都在找尋真愛，但由於種種原因，沒有成功。

1961年8月2日，在紐約家裡黃柳霜因突發性中風去世，享壽56歲

c，黃柳霜第二個將中式禮服導入荷里活，颳起了一連串的“東方效應”；黃柳霜是讓國際舞臺感知“中國風”的第一人。

（黃柳霜《巴格达窃贼》片花）

（黃柳霜1934年《Limehouse Blues》片花，一襲拖地禮服，使其頗具女皇氣質，氣場強大。）

黃柳霜一個值得記住的名字。

做為一個國外華裔移民第二代，荷里活破冰的華裔女影星，終點較低的黃柳霜已經做得足夠多好了，無法要求太多。

a，黃柳霜是默片時代，荷里活第一位且惟一的華人女演員；為前輩的華人演員締造了寬闊的戲路，功不可沒。

黃柳霜因出演的配角倍受詬病和反擊。

1919年，經人介紹14歲的黃柳霜出演國外影片《红灯笼》，以一個小得無法再小的小角色開始了她的影片旅途。

母親叫黃善興，當時在紐約中國城附近開了一間名叫傑克·基的洗衣店保持生計。

（唐人街繁華夢片花）

之後黃柳霜參演了《龙女》、《上海快车》，《大饭店》等。

父親則照料七個小孩，黃柳霜排行第三，雖然黃善興已經是第三代國外華裔，但張家仍然維持著中國大家族的傳統。