衝動,只靠他們的感覺決定一切。 對於沒有生活實戰經驗的她而言,在那個年齡受騙是必然的結果。
《鱼缸》的場景是一個古老而破碎的村落。 米婭總是在空曠的道路邊,在叢林上無所事事地徘徊。
《鱼缸》整部影片,在我看來是關於男孩成長過程中碰到的複雜問題。
問題是,那個女人似的是職業情感騙子。
那位編劇因男性題材經典作品而聞名於世,2016年《美国甜心》在戛納國際影展上62次提名金棕櫚獎,最終贏得主競賽單元評委會獎。
編劇給米婭設計了一個挽救白馬的片尾曲。 那個故事情節很有意思。 即使達伊覺得白馬被困了。 但事實上這匹馬已經老了。 我一直指出她的挽救是對的,但完全錯了。
2009年愛爾蘭青春片《鱼缸》、《鱼缸》在粉絲內心深處並不低。 那是愛爾蘭知名的獨立女導演安德烈亞嗎? 羅伯茨總教練。
《鱼缸》做為青春影片,很難想到《关于莉莉周的一切》。
即便她最後一次坐車出城,這條路也早在現實生活中鋪好了,我想她是逃不掉的。
關於家庭,關於生活環境,關於她碰到的老女人和年長女人。
《鱼缸》放到女主達伊,在沒看見這個女人之後,小城的喧鬧和殘破只是常態的生活。
這可能將就是男孩和女孩在情感上的天然差別。 女孩子較為敏感,男孩子絕大部分都很遲鈍。
說一下前兩天看的青春影片吧。 青春影片只不過也是氾濫的題材。
即便,不論是幸福的青春,還是腐朽的青春,都是更讓人懷念的。
孩子們是無趣的微生物,自己的故事情節不能給大人任何啟示,只會刺激大人的脊髓。
現在的影片基本上是16:9的比率,但《鱼缸》使用的是以前老影片的4:3。 那個鏡頭的比率只不過也和整部影片有所提升,有懷舊的感覺。
她還沒有搞好成為見不得人的小美的準備,但並沒有因而而蒙羞。
拿著的攝影機給此種散漫平添了一點無序,無序便是青春的最好寫照。
他不但騙了米婭,也騙了米婭的父親,還騙了原本就有的丈夫和兒子。
但是,情感是最致命的槍械。
那些發生在她身旁的人和事,織成出了她看上去無序,只不過難以掙扎的大網。
這時候,女孩子多半還在傻乎乎地敲擊汽車零部件,對情感很疑惑,但處在模糊不清狀態。
許多人對青春都有創傷。
今天幼兒節沒有為幼兒準備任何影片。
15歲左右年齡所面臨的問題,不外乎靈魂與外界的各式各樣取得聯繫。
更差勁的是,她愛上的女人是父親的女朋友。
是男孩和女孩。 一個是音樂創作,一個是表演。
從之後米婭的反應上看,愛上她父親的女朋友,並並非很難接受。
影片的表現形式和故事情節可能將有許多,但核心是跨越青春期走向成人世界的不可逆轉的發展史,不論是男孩還是女孩。
所以,這是她《鱼缸》之後的戰績。 在此之前,她是經典作品藝術風格備受矚目的編劇。
成熟女人的謊言,變為了以為是下流男孩的毒藥玫瑰,有該死的氣質。
假如世界沒有非常大的憧憬,就不能被那個世界危害得太深。
我們都過得很正常。 她也不例外。
這是青春中帶著痕跡長大的。
但影片的結局,米婭揭穿女人的謊言,只不過也來自此種無所顧忌的衝動。
那兩集與《鱼缸》一同贏得評委會獎的是樸贊鬱編劇、宋康昊執導的《蝙蝠》。
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