譚家明的《别夜》,以風格化的美感與視聽詞彙,講訴兩對被迫分離的青年人,在告別前夕的留戀與難捨;袁和平的《回归》,講訴的是祖孫兩代人的友情羈絆與文化差異;林嶺東遺作《迷路》注入了編劇對故土變遷的感嘆。
兩位編劇通過影片,傳遞出他們對澳門這座衛星城和港片的感情,編劇杜琪峰曾感嘆,“發展史上,澳門從來沒試過這么多編劇一同創作。”杜琪峰除了主演《遍地黄金》單元,還出任了《七人乐队》的監製,本次攝製也來自他的設想,意在致敬膠捲拍出的經典圖像。
許鞍華編劇的《校长》,以她擅於的婉約筆法,講訴了兩位澳門中學教育工作者教書育人的故事情節。電影中發生了許多煙花氣的市井生活場景,撈金魚、喝豆漿,小孩聚在巷口拍卡牌等,頗有許鞍華主演的“天水圍”系列電影的香味。
來源: 齊魯晚報
《七人乐队》由洪金寶、許鞍華、袁和平、杜琪峰、張徹、譚家明和林嶺東六位編劇聯合主演,六位編劇從各自的視角出發,通過小人物小故事共同構築出澳門五十年的時光。
由洪金寶主演的《练功》,講訴了上世紀七十年代戲曲大姐于占元體能訓練徒弟們的故事情節。主人公是一大群在天台練功的小孩,在嚴師的監督下,他們苦練拳腳,為打拼影壇打下工夫基礎。電影用四個章節助推觀眾們的情緒切換,開頭伴隨著殘暴懲處告終,攝影機從頭破血流的少女,轉向年邁的洪金寶,像是洪金寶給觀眾們娓娓道來一段自己的記憶。
《七人乐队》
杜琪峰的《遍地黄金》,則透漏著濃濃的白色戲劇風。杜琪峰將故事情節放到一方小小的食肆,四個炒股炒房的青年人正在激情地分享著他們一夜暴富的發財夢,故事情節在發財、虧本又發財之間跌宕起伏。張徹的《深度对话》最出乎意料,該單元故事情節將場景設定在第一所未來的精神病院裡,患者和醫師的身分能互換,敘事數次反轉,故事情節天馬行空,以荒謬描繪出編劇想像的未來世界。
《七人乐队》的八個單元引領觀眾們回顧了澳門的時代變遷,六位編劇頭上也見證著澳門影片經濟發展的脈絡。洪金寶、袁和平促進了澳門武俠片的輝煌,張徹、許鞍華和譚家明是20世紀末80二十世紀新浪潮影片的代表,林嶺東是澳門動作片的代表人物之一,張徹編劇因其天馬行空的想像力和想象力獨樹一幟,最年長的杜琪峰也以其鮮明的圖像藝術風格被尊崇。
最近影片市場港片很多,且類別不盡相同。有癲狂探案的《神探大战》,還有8月5日公映的機甲硬科幻《明日战记》,再一部就是港風濃烈的《七人乐队》,本片會聚六位編劇聯合主演,從殺青到公映耗時六年,將三四個多世紀末以來的澳門光影呈現出在觀眾們眼前。
《七人乐队》每一個單元都是完結後才放出編劇名,想要給觀眾們“開盲盒”般的驚喜感,但有很多熟識編劇藝術風格的粉絲,只看結尾就猜到了影片出自於誰之手。整部影片被粉絲稱作“有生之年系列”,同時也在數個電影節受到普遍認可,數次被列入影展揭幕影片。可惜的是,整部影片是7位編劇的首度聯合,也是最後一次。2018年,編劇林嶺東因病逝世,《七人乐队》中的《迷路》成為他的遺作。
《七人乐队》2014年開始攝製,最先起名《八部半》,借用了西班牙電影大師費里尼經典作品的劇名。在原訂計劃中,《八部半》以下世紀末50二十世紀的澳門為終點,六位編劇各自選取一個二十世紀做為大背景攝製,並以最後一個“半部”做為對澳門未來的展望而收尾。後來,編劇吳宇森即使皮膚狀況不佳選擇退出,影片劇名也隨之改成《七人乐队》,寓意七位藝術風格截然不同的編劇,有如七位出眾的音樂家,一同演奏出這曲奇妙的澳門衛星城交響曲。
本報記者 宋說
從《八部半》到
八個故事情節,
用六年的時間,致敬澳門情懷
《七人乐队》不只是懷舊
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