比如《蝙蝠侠》小丑,比如《沉默的羔羊》皮洛士。
即便無法,也至少能撫慰人心。
“即使那書中的真愛乾淨到極致,愛到極致,即使那般的真愛我羨慕不來,即使我羨慕書中肆無忌憚的偏愛和那能為的是彼此間不要命的趕赴。”
《沉默的羔羊》之下,只不過是一場男性發現自我、證明自我的旅途。
他選擇了很罪孽深重的人,包含獵食同類,但對少女實行性騷擾的變態富豪安德森、不遵守規則在背後捅刀子的警局頭目克勞福德,和在獄中煎熬他、刁難男主角的精神疾病醫師基頓。
這種的反派別痴情男主,很難不被人為打動。
但是皮洛士一眼就看穿了她的小心翼翼。
十多年後,一頭追求自我挽救的沉默的兔子,做為誘餌被丟進了怪物的地盤。
在黑暗中與心魔同行時,別忘了緊緊抓住手裡的燭光,不然你就是在餵食怪物。
即使我們在《汉尼拔们》的故事情節中,感受到了誰也支配沒法我們,也支配沒法自己的“人生”。
那個“自然景觀”只不過是史達琳的靈魂之窗。
4.真愛背後,只不過是一場男性發現自我、證明自我的旅途史達琳營救受害人的過程,並不只有純粹的公義,更深的其原因是她想擊敗心魔的渴求。
沒有人比思想和心理兩方面教授皮洛士更清楚了。 他一直想擁有屬於自己的自然景觀。
農場主報案了,她眼睜睜地看著兔子被送到屠宰場。
殺人時心率不超84的皮洛士,這時卻流下了眼淚。
在這一過程中的三次心靈交手,皮洛士看見了史達琳的靈魂深處,他被她的堅強、正直且單純的善良所打動,也讓他也看見了自我的救贖之光。
完。
平常溫厚沉穩,但在背後,卻藉助絕對的理智和智能化站在人看不見的遠處,把陰影瀰漫在現代人無意識世界的上空,靜靜地操縱著人心。
有人覺得他們似的愛上了皮洛士,也有人想成為皮洛士。
原來,皮洛士是關在大廳中央的鐵籠,在第三次激戰中覺得可以馴服和控制列寧。但是,在史達琳內心深處最最深處的思想世界裡,他看到了他們,看到了當年這個在第二次世界大戰中面對父母被槍殺,姐姐被分食但束手無策的小女孩。
我現在有玻璃窗了。獵戶星座這時已發生在地平線上,它的附近是天王星,2000年之後再也不會有比這更燦爛的時刻。(我不打算告訴你現在是幾點,那星有多高。)但我希望你也能看見它。我們所看見的月亮是一樣的。克拉麗絲。 —— 皮洛士·萊克特【紅龍】
食人魚者的獸性和醫師的神性在他的皮膚裡並存。
獲釋後,皮洛士漸漸品嚐了自己。 表現得就像古堡裡的惡魔王室一樣典雅。 與其說他是博學儒家的醫學博士,不如說他其本質上是凶殘優雅的犯罪行為音樂家。
10歲那年,史達琳喪失了惟一的家人,她的母親。
自此,此種氣憤被史達琳的自我憎惡所感化。
願我們每一人終能擊敗心魔。
問:為什么影片裡的反面角色常常會吸引無數歌迷? 為什么壞男人總是撩撥女孩的心?
他幫助史達琳順利完成對兒時靈魂創傷的修補,指引她走向自我救贖。
抱著自我憎惡的心情生活,對任何人而言都是一件困難的事情。 即便成年後的她成長為警校的優秀學生,思想世界也會永遠逗留在10歲那兩年。
即使書中的人物是我心底的光,柔情了我的整個歲月,也讓我對那個偽善的世界有了幻想。
但是,現代人並不永遠記得他們是誰。 人在馬路上迷路了,會忘掉對他們的感知,而且須要通過創建關係來了解他們,須要通過別人來了解他們。
正如弗洛伊德所言,“一個人並非通過想像光明的形像而顯得開明,而是通過使黑暗顯得有意識而獲得啟示。”
甚至,我們會覺得任何對周圍人侵略性的表達都是不對,都是陰暗的。
同時,我們也會在如史達琳通常的正面人物頭上,投射我們內心深處抵抗不公世界的真實心願和證明自我的渴求。
喪失母親的列寧,眼睜睜地看著與他們宿命相近的兔子被人類文明槍殺。 皮洛士在戰禍中喪失了父母,無力看見姐姐被凶殘的士兵們分開吃,他們也下意識地吃了姐姐的遺體。
3 .愛的偉大理由:就像你碰到一個人,看見她/他,就像看見他們的比利時思想生物學家拉康提出了“鏡像”方法論,現代人只能通過鏡子看見他們是誰。 即使在鏡子裡,我們能看見,我們能清楚地感覺到他們的存有。
食人教授要求的代價,為什么這么怪異?
5.人人都想徹底擺脫生活平庸的沼澤地,就算只有一小片刻生活有時候就像原始荒野,無法輕易地發出刺耳的聲音,無法隨意順著內心深處的黑暗做出毀壞規則的行為,不然我們也不曉得會吸引什么惡魔前去,將我們毀滅。
這就是我們討厭皮洛士、小丑等反面配角配角的真正其原因,我們能通過那些富有氣質的陰暗家贏得一個感情發洩口,來抒發我們被壓抑的負面情緒。
但,你凝視深淵的同時,深淵也在凝視著你。
傑出的愛情故事之所以能恆久打動人心,並非沒有其原因的。
影片《沉默的羔羊》儘管只有三個半小時,但在我們普通人認為卻極少見,是滿足超越平凡生活渴求的烏托邦。
史達琳再度交出了“他們”。
可有時候,我們又不甘心就這么平凡下去,做一個庸庸碌碌的普通人。
原本,自己從一開始,就是一場馴服與被馴服的內戰,可我們誰也沒有預料到,最後被馴服的猛獸,竟然是皮洛士。
而皮洛士,那位關在囚籠中的社會學教授,則成了點亮史達琳“自我”的指明燈。
皮洛士對男性觀眾們的象徵意義除此之外。
正如波德萊爾的詩:“明與暗面面相對,一顆心成了他們的鏡子!又亮又黑的真理之井裡,顫抖著一顆蒼白的星。”
而且,在人情世故中我們小心翼翼,掐死任何會讓我們在社會關係中撕破臉皮的萌芽。
陷於惡魔的氣質,其實是對超越平凡生活的渴求。
而且,他以凶殺案嫌犯的線索為誘餌,一步步探索列寧的內心世界。 正如他在與列寧的第三次會談中所敦促的那般,他希望遠離那個封閉的籠子,有實際可見的自然景觀。
只好,第二次,皮洛士要求列寧用他們更深入的心理資料交換營救人質的線索。
“即使我的青春太安靜,我想看一看自己的青春中肆無忌憚的偏愛。”
曾經,有兩個對“為什么討厭看霸道副總裁短篇小說”的提問,火遍了全網。
即使對錯不相容,他不忍心給成為警長後的列寧添麻煩。
而更讓觀眾們心動的是,皮洛士越獄後並沒有立刻去找史達琳,而是把他對史達琳的愛藏在內心深處的月光裡。
那些提問同樣能化解該文結尾的這個問題:為什么我們會沉淪於惡魔的氣質?為什么男性會討厭壞男人?
現代人甚至想自行沉浸在邪惡的氣質中,與怪物共舞。
通過他的目光,證明“自我”的獨有,通過他的專情,深刻地證實“自我”的存有。
對立和複雜性,讓他感受到了怪異的質感。
久而久之,人生中種種的不甘心,化為了一頭無名的惡獸蟄伏在人心深出。
1 .犯罪行為美學家皮洛士萊克特(皮洛士萊克特)是與食人族( Cannibal )相近的名字,但姓氏Lecter的意思是“天主教會的讀經人”。
不但博覽群書,但是審美觀高雅,通曉爵士樂、現代文學、表演藝術、天文地理等,同時他對美食和服裝更為講究,生活整潔、典雅、精巧。
許多人正即使對現實生活的殘暴深感無力感,才會向虛幻的世界尋求靈魂的寬慰。
故事情節音樂家們在織成“真愛”的同時,也將“靈魂之鏡”安在了男主人公的目光中,當每一名故事情節的聽眾將他們的情感投射到女主頭上時,她們就能在男女主人公的故事情節中感同身受,在別人的情感經歷裡看到了“他們”。
第二次,列寧像小學生一樣請教,巧妙地藉助了皮洛士做為“高高在上的存有者”的慾望。
人類文明只有正視他們,真誠地擁抱原始的獸性與無明,就可以成就一個很好的“自我”。
食人魔愛上了懷抱羔羊的小男孩。
對於男性觀眾們更是如此,她們會愛上皮洛士們,想要如男主角通常“訓服”皮洛士,一方面是希望也有一個人不但能夠醒來獨一無二的幸福產品品質,還能理解並撫慰他們內心深處的痛苦。
即使我在現實生活裡難以獲得的幸福,短篇小說能恰到好處地滿足。
再加上《沉默的羔羊》是一部彪榜電影史心理片,有許多看法場景,能將觀眾們強烈帶進配角位置,觀眾們在不知不覺中被皮洛士萊克特教授的氣質所吸引。
恰巧的是,她不曉得眼前的那個食人魔教授,也有和她相近的心魔。 自己的心魔是兒時面對人類文明屠殺的無力感,以及對喪失一切的絕望和恐懼。
學雜費要用她內心深處最深的祕密交換。 史達琳為的是獲得挽救人質的線索,要交出“他們的心”。
2 )黑白的正面較量(相近的心魔,捨不得彼此間,把《沉默的羔羊》的整個故事情節世界,以主角列寧的心結為中心出現。
她被寄放在經營農莊的親戚家,即使不忍心看見初生的兔子被宰殺,只好擅自關上羊圈,抱起最小的東西逃出了農莊。
她總算被主教練安排“誘惑”皮洛士做為誘餌,以換取連環命案罪犯的心理肖像。
即便欣賞完影片,也無法完全徹底擺脫影片的情感負面影響。
而且,我們會對那些惡魔的壞人造成“貪”念,希望自己也能成為他們,成為如他們般凌駕於立法權規則之上的存有。
皮洛士是食人魔,列寧是他的獵物,但在三次心理交手中,他真誠欣賞列寧的就可以,成為她的精神疾病醫師和破案導師。
答案是,即使我們都是普通人。
那個可悲的“人魔”,出身於王室家庭,獲釋前是醫師和社會學的多重醫生。
皮洛士在囚籠裡碰到了列寧。
討厭惡魔、崇敬惡魔,沒什么不太好,也沒必要深感愧疚。
短篇小說裡的真愛要么乾淨到極致,要么偏執到極致,短篇小說裡的人都很長情。
孩童有許多氣憤,我們並非不肯直截了當地表達內心深處的反感,而是無法。
但是,這種的他竟然“被馴服”了。 他愛上了FBI的女特工列寧。
接下來,列寧解開了他的謎題,步入了象徵他內心世界的庫房。 他開始向列寧表達他們想擁有屬於他們的“自然景觀”的心願。
一個沒有男子般強健皮膚的年長女子,不但孤身一人來造訪惡魔,居然還想“馴服”他。 皮洛士被列寧取笑了。
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