丈夫凱旋歸來了,凱瑟琳將此事告訴了丈夫,請丈夫一定要為她伸張正義。丈夫很惱怒,但嘴上卻問妻子,“你沒有挑逗他?”天啦,這什么話。
但是,她骨子裡決不是逆來順受的弱者,妻子回來她就講出了真相,就算奶奶責罵她,她寧願身敗名裂也要伸張正義,讓施暴者付出代價,此種堅強的抗爭思想,在文藝復興的這個時代實屬難能可貴。
本片被選中2021那不勒斯電影節的競賽外單元,實至名歸。
最後一世和大臣們商討,讓兩方決鬥,由天主來判決。按照明確規定,卡魯日和皮埃爾勒展開最後的決鬥,獲得一方將有定價權。假如卡魯日輸了,凱瑟琳將被判定撒謊,將被火活活打死,火刑會持續二、三十分鐘,把她燒成人幹,這聽起來很血腥;假如卡魯日贏了,皮埃爾勒送上絞架,凱瑟琳則正式宣佈有罪。
奶奶呢,卡魯日的父親(哈里特·瓦爾特飾)單獨跟兒媳婦談話,我也年長過,我也曾受到強姦,可我不能說,我照樣平淡地活下來了。而你這種侵害了家族的名譽,讓你的妻子我的女兒蒙羞。
凱瑟琳(朱迪·科默飾),淑女氣質,外貌出色,受過較好的基礎教育,由母親做主娶了卡魯日騎士(史蒂夫·達蒙飾)。她認同妻子,秉持婦道,但她很有性格,和奶奶或許很多不和。
想想出現在21世紀末去年底的某鏈條女,聊聊整部史詩級的影片,別有一番滋味在心頭。
即使,開始仲裁就正式宣佈了遊戲規則:如果你妻子輸了,你說的就是謊言,你將被火活活打死。凱瑟琳毫不為動“我說的是實話!”
儘管是古老的女性被羞辱與侵害的故事情節,但圍繞在迷人的凱瑟琳周圍的爭論從來就沒有停歇過。男人你是弱者,你的從屬男性的話語權不容置疑。如果你要伸張性格,爭取自由,就算在私底下議論男性的外貌,那都要付出代價,這未免也太挑戰女權了。
雅克勒(大衛·德賴弗飾)是當今社會中最如魚得水的那一類,他懂變通,無底線。他身旁走馬燈一樣換男人,卻對卡魯日的丈夫垂涎欲滴。他籠絡賄賂公爵弗朗索瓦獲得了他的信任與偏袒,居然明目張膽地策畫了一場強姦該事件。
這部影片最精采有意思且值得我們研討的地方,就在於每位配角的相同想法動機,還有為什么會發起那場決鬥的背後真正其原因。
我看到這個閨蜜瑪格麗特在決鬥決出輸贏時悄悄地離開了,她一定為他們的仇恨,為關鍵時刻未能為好女人好閨蜜兩肋插刀而愧疚吧。
文藝復興的比利時某角鬥場,正在進行一場生死決鬥,勝者將活下來,負者將死去。自己以死相搏,為的是一個男人。
電影結局,凱瑟琳後來誕下了一個長髮女孩,基本能判定是卡魯日的小孩。(有說是皮埃爾勒的,可他是黑髮)做為次子他若干年之後承繼了卡魯日莊園,是那個家族的承繼人。卡魯日後來跟凱瑟琳又生了2個小孩,接著十字軍西征陣亡了。凱瑟琳沒有成婚,守著妻子的莊園平淡地生活著。
改編自2004年克里斯蒂安·雅格《最后的决斗:中世纪法国战斗的真实审判故事》短篇小說,由妮可·哈羅芬瑟/編劇,雷德利·克斯科/導演,朱迪·科默/史蒂夫·達蒙/大衛·德賴弗/本·阿弗萊克等執導的《最后的决斗》影片,2021年/10月15日在英國公映,豆瓣打分8.4,強悍猛料,口碑爆棚。
這天,凱瑟琳一人在家,丈夫去法國巴黎了,他關照父親和傭人照料好妻子。而父親卻把兒媳婦一個人扔在家中帶著傭人出外辦事。
眾所周知,前不久,聯邦最高法院判決推翻“羅訴特里案”,這意味著墮胎權不再受法律條文保護,換句話說墮胎違規,這完全違反了男性的生育權。特別令人擔心的輪姦後懷孕無法中止胎兒,這可怎么好。影片中的凱瑟琳很有信用風險會生下犯人的小孩,這絕對是對婦女生育權的藐視與危害。
更有凱瑟琳的男友蘿拉(塔露拉·哈登飾),她和妻子關係很多不睦,她來向凱瑟琳訴苦,凱瑟琳還勸慰她,不用太在意,有了小孩就會好了。她們說些閨蜜的體己話,議論起共同認識的這個皮埃爾勒,“嗯,他很帥的,很風流“。居然蘿拉竟然在一世主持的法庭上作證,說凱瑟琳誇過他很英俊,討厭他,這無異對凱瑟琳是最大的有利。
瞅準那個機會,皮埃爾勒帶著隨從來找凱瑟琳,謊稱馬蹄子須要修請開門。凱瑟琳太純粹了,開門引狼入室了。他喝退了傭人,直追凱瑟琳到房間,蠻橫的強姦了凱瑟琳。她求他放過她,哪裡還有說話的餘地,他宣洩完獸慾還威脅她千萬別說出去,不然你妻子要殺了你。
瞧瞧這什么邏輯?
文藝復興的時代, 現代人的價值觀一邊倒,覺得男人和女人一旦有醜事,那一定是女人不檢點,甚至公訴人還公然問凱瑟琳,你成婚三年都未能懷小孩,怎么皮埃爾勒跟你有了那一回你就懷孕了。你嗎很享受和他的“愉悅”?這兒居然把懷孕跟性事後的愉悅扯上關係,啊無稽之談。而這也是對凱瑟琳在受到強姦後的更雪上加霜的危害,凱瑟琳悲憤交加,無話可說。
因而那場決鬥事關四個人的生死存亡。即便決鬥兩方都是久經沙場的騎士。公爵弗朗索瓦或許很看好皮埃爾勒,甚至聲言砍死卡魯日,連他的男人也一同見鬼去。可觀眾們臺下的廣大群眾都堅信凱瑟琳,希望卡魯日贏,或許有一種倫理的公義的直覺在心底醞釀。決鬥進行了三四個回合,兩方的整體實力旗鼓相當,有好幾次卡魯日都要被打得沒有還手之力了,我看得也心驚肉跳的。忽然,卡魯日奮起一越,長矛所向披靡直插皮埃爾勒的胸膛,血染沙地,皮埃爾勒完全沒有了動靜,他死了。
天主也站在公義一邊。
我們看見了,看臺上無數的現代人歡呼慶祝,凱瑟琳妻子抱頭痛哭,公義總算在最後一刻擊敗了惡魔。如果說,之後現代人的倫理直覺是站在凱瑟琳這一邊的,那么三位騎士真刀真槍的血刃結局,終究讓這個公義的意念浮出水面,透出非凡的光彩。
看見這兒,我嗎恨的牙癢癢的,想馬上掐死那個怪物強姦犯,違反婦女意願侵害男性那個人禽獸不如。他居然還去牧師那兒懺悔,說我是愛她的,混蛋!
在男人面前,女人的掙扎和大喊是如此不值一提。在女人受到苦難之後,男人最先想到的也但是他們的榮譽。無論是法院還是決鬥場,女人的宿命一直都由男人來掌控。最後的決鬥以女人的苦痛起始,卻以男人的凱旋為終,多麼嘲諷。電影《最后的决斗》“羅生門”式的內部結構,設計精緻,涵蓋著四種看法的完整角度之下,藉由清楚帶出整起該事件的經濟發展演變,引起觀眾們對於有關議題的思考。
除此之外,女性在面對男性強姦者的迫害與羞辱時,應當拿起法律條文的槍械,為女性的基本新聞自由和違反他們意願的危害性反擊奮起抵抗,而並非唯唯諾諾,為的是那心疼的聲名和家族的榮譽讓他們傷痛禁聲,在哀傷中獨自一人飲泣恥辱。前者才是對女性最大的危害,但是有次生自然災害的潛在危險。
只好,最後的決鬥總算成就了倫理的直覺公義而嶄露頭角。
整部電影在21世紀末的今天,特別在禽流感還沒消停的當下來探討很有重大意義,我們怎樣科學地抗疫,以人為本最大程度的保護人民的根本利益,這是我們應當思索的。影片中為的是強行駁倒凱瑟琳,居然提出所謂“愉悅”懷孕論,這完全是違背科學的無稽之談。
來梳理一下四個人物關係:
卡魯日騎士(史蒂夫·達蒙飾)娶了遠近聞名的帥哥凱瑟琳自然很得意,但原先說好的幾塊地做為嫁妝卻到了皮埃爾勒名下,這讓卡魯日很鬱悶。而卡魯日就是一典型直男,莽夫,重視榮譽。他英勇善戰,善良剛烈,不能玩什么密謀小方式,他在新公爵弗朗索瓦(本·阿弗萊克飾)面前不懂變通,公爵不太討厭他。他在一次會戰中救了皮埃爾勒,自己成了生死同袍。
編劇將四段強姦的過程輪著詮釋了一遍,曰為“真相”:一遍為皮埃爾勒的傾訴:凱瑟琳半推半就,上樓時蓄意掉了一隻鞋,用來色誘我;一遍為丈夫卡魯日猜想,妻子孤獨地守著家,等著皮埃爾勒到訪;一遍是凱瑟琳的本色演出:她本就是一淑女,當皮埃爾勒追逐到臥室時她不知所措,跑掉了一隻鞋,她想逃之夭夭,拼命呼喚傭人“莎拉”“莎拉”!但是無人應答。她說我是有婦之夫,求你放過我,千萬別這種。終究女人的體能完全並非男人的勁敵,力量懸殊太大了,她束手就擒,被強姦了,她泣不成聲,傷痛難當。
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