方式上,《七人乐队》確實合乎“拼盤影片”的概念。由一名編劇或是數位編劇創作的集錦式或單元式影片,常常由多個短片一同共同組成一部完整的影片,牽涉主創人員為數眾多,短片之間沒有太多邏輯關連。
但相應的結果是,假如不能夠往下繼續發掘深層涵義,拼盤影片也就不了給觀眾們帶來更大的驚喜。“即使此種影片是見底的嘛,你一眼就曉得它要幹嘛,觀眾們很難就看累了。”
怎么“拼出”未來?
拼盤只是“獻禮”的選擇嗎?
2007年時,戛納影展為歡慶五十週年,也曾邀請35位曾在戛納贏得榮譽的編劇各拍四份鍾影片,總電影取名為《每个人都有他自己的电影》,具備濃郁的紀念象徵意義和迷影個性。此外,國內編劇參予的拼盤電影工程項目還有陳凱歌《十分钟年华老去》,姜文《纽约我爱你》等等,都是獲邀攝製的紀念電影。
在那些國外主導的拼盤影片裡,紀念的象徵意義常常少於了影片本身,攝製出的影片成品不存有商業屬性,其用意也非營利。而國內也一直有在重大紀念年份攝製獻禮片的傳統。像在立國五十週年的結點,《建国大业》較之之後的獻禮片,使用了更為市場化改革的宣發形式,並且聚集了172娛樂明星表演,製造出非常大的新聞媒體噱頭。
也許對拼盤影片而言,拼出未來的重點仍然是突破創作瓶頸、講好故事情節,找出打動觀眾們的這個核心感情。
對於澳門電影發燒友而言,觀察分析哪一位編劇攝製的哪個故事情節、故事情節裡的作者表達和美學藝術風格是什麼樣的,無疑是一種觀影樂趣,但對於普通大眾而言,評判電影好壞的國際標準只有漂亮是否。而《七人乐队》裡的澳門故事情節和澳門記憶,是絕大多數內地觀眾們都難以深層共鳴共情的,這決定了影片並不具備“我和我的”系列那樣寬廣的觀眾們沉積物。
影片豆瓣評論家區裡,很多粉絲通過《七人乐队》看見了自己愛過的香港電影人的情懷,勾起了沉寂已久的對港片的美好記憶;另一邊,“勸我們別看拼盤電影”“怎么算不上《我和我的香港》呢”的爭論聲也非常大。
《七人乐队》絕非典型的澳門商業類型片,更像是在澳門迴歸二十六十週年前夕,子集一大批澳門影片人的私人感情與記憶而成的“獻禮”文藝片,即使受眾非常有限而難以像內地的“我和我的”四部曲一樣在影片市場颳起觀影風潮——
能說,不但是主旋律獻禮片讓曾經做為真愛類型片專用方式的拼盤影片煥發新生,拼盤影片這一方式也讓主旋律獻禮片更加難地觸及大眾,最終共同催生了“我和我的”四部曲的誕生。
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