先說電影的定位吧,首先它就無法稱作厲害片,即使劇中的厲害完全是靠恐怖撐起來的,你能稱作血液片。我始終理解,恐怖與厲害是三個概念,它們的底層邏輯是不一樣的:誠然它們都能使人深感恐懼和疼,並且二者間存有交集,但“厲害”更多的是一種氣氛的刻畫,或是是通過配搭劇情包含眼妝音樂創作等各個方面通力合作的結果,絕望的恐懼來源於未知;而“恐怖”那個詞的定義就比較簡單,你只須要許多許多的血就夠了,最多配合上受害人的慘叫和傷痛的眼神,它的底層邏輯是刻畫凶殘,恐怖的恐懼則來源於共情…而且,從根本上講厲害片要比恐怖片高級許多,恐怖能做為元素之一為厲害服務,但拿厲害來裝飾恐怖效果的話,就很多大材小用,此種成片效果常常很難獲得讚譽,即使一部厲害片它只要足夠多厲害(就算別的方面不須要太傑出)它不能成為神作,但一定能獲得許多讚譽;而一部恐怖片假如只靠恐怖沒有別的,那它獲得的只會是差評,比如說《哭悲》。
限制級”、“禁片”、“黃暴紅”……
一轉眼,突然消亡。
對,就是這么噁心你。
什么匕首砍人、精確爆頭、甚至捉弄都統統給你安排上。
這一切都變得那么細微自然。
受害人在減少,嫌犯也在減少,突變旅客的血漿或許具備傳染性,引致突變人愈來愈多,旅客的死傷因而進一步蔓延。
女主嚴詞拒絕,接著讓座給自己,以此遠離中年男人。
但是,絕對無法被這幸福的假象所迷惑。
忽然,一名青年女人拿起刀子,無差別地反擊旅客。
暴力行為恐怖、人性揭發、政治嘲諷、社會抨擊,這是喪屍片的許多共同特徵,而在現如今整部《苦悲》中仍然如此,但是較之傳統的韓日喪屍片,《哭悲》的暴力行為恐怖佔有著主導,以致於大眾看完之後則表示“噁心”,生理不適感遠遠少於了其他。
影片開局,首先是兩對戀人伴隨著朝陽下班。
一連串博人眼球的詞語,把《哭悲》捧上神壇,一步步成為繼《中邪》之後,華語厲害影片的又一現像級代表。
一位旅客忽然暴起,拿起斧頭瘋狂反擊人群,一個、兩個、四個……
地鐵這時早就變為了移動屠宰場,暴民恣意槍殺正常旅客,血液流滿到車間,四處都是殘肢碎肉,恐怖程度較之街頭,有過之而無不及……本著故事情節不夠,攝影機來湊的思想。
接下來全劇圍繞著痴漢喪屍追趕女主。
1半小時40分後,筆者的情緒從期盼到興奮,再到平淡,最後歸於沮喪。
直觀的敘事,單薄的配角人物,超乎邏輯的言行,讓大眾又給它貼上了滿屏的差評,無論是熱評,還是新評,差評佔有著主導。
自己聊著渡假的事,談不攏,女主便關門生悶氣。
女主上輕軌後,被一箇中年痴漢搭訕。
血跡濺射,車廂瞬間屍骸遍地、血跡淋淋。
電影自此邁入毫無底線的暴力行為厲害恐怖之中。
從歐美到韓日,喪屍並並非華語圈所尊崇的,所以喪屍片已經被鄰近的韓日給玩爛了,觀眾們也自然是再熟識但了。
影片能說站位低,也能說是諷刺性強,從低層現代人的絕望,到中層守護者們的無用,再到高層領導的紅腫,當地社會太過無社會秩序。故事性太少,“無頭無尾”,聯想性鏡頭少,惟一的遐想性故事情節是女主跑向頂樓,門鎖上後響的也許是飛機迎接的聲音,也許是射擊的聲音。假如影片有三部如果,有關故事情節撐不出第三部,也撐不住這一部。
(是不是屠宰場的既視感?)
望見旁邊的樓頂上站著一個滿身血跡的大叔。
這為全劇的喪屍題材打下基調。
猥瑣大叔也重新加入了被感染者的隊伍,本就憤慨的心情被無窮放大,手裡的雨傘戳爆了坐凱婷位置的男孩的眼珠。
穿插各式各樣“血濺沙場”的恐怖紅色暴力行為鏡頭。
凡是你能想到的暴力行為鏡頭,一個都不缺。
撞見渾身血跡的遺體被搬上大救護車。
對於《哭悲》,筆者只想說三個字:“廢棄物”。
男主送女主去車站時,
於是乎,男主開電力機車的過程中,
看完的人誇得天花亂墜,未看完的人急得抓耳撓腮,《哭悲》的口碑在此種氣氛中不斷髮酵,傳得愈來愈誇張,隱隱成為“華語R級喪屍片牆壁”。
男主走向閣樓,
做為一部期盼了好久的影片,也是一部用厲害、暴力行為、恐怖、噁心、情色組合成的聽覺型影片,個人指出,比前比但《下水道的美人鱼》,比中比但《金福南杀人事件始末》,比後比但《釜山行》《生化危机》。哎,擺爛。
筆者做為厲害片中度病人,自然不能放過此種“絕世好片”,而且該片解禁後,連夜就把片看完了。
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