影片的主線索是一樁“命案”,以一個刑事案件為由頭展開敘事,是近幾年眾多文藝影片的主要“載體”,比如說婁燁的《风中有朵雨做的云》,又比如說刁亦男的《白日焰火》。
這,只不過就是命運。
李玉的相同,還在於她“駕馭”“青春”的能力,她也描寫非主流的青春,與為數眾多文藝片編劇一樣,她的青春敘事充斥著瘋狂、荒誕不經與“擦槍走火”,但在她的影片裡,青春的破碎感,經常並無法靠時間的推移而縫合。
李玉的影片有一種怪異的衝擊力,它很多忘乎所以的囂張,它總是或許要在宣洩後達至一種均衡,它習慣用一種青春的叛變力量對付按部就班帶來的社會秩序感,它又總是企圖在出口處高聲大喊。
絕非所有文藝片編劇都具備此種能力,比如說畢贛,他的影片的實驗性顯著優於故事性。
它們或許有著許多神祕的相似之處:躁動的青春、漂泊的內心深處,找尋與救贖,收斂或擴張。
但李玉又顯著的有別於這些男性文藝片編劇,倒並非說李玉做為女性有獨有的細膩,刁亦男也細膩,其實它隱藏在表面的乖張與粗獷之中。
李玉的相同,在於她有著一種“天分異稟”:在講好故事情節的同時,又玩好文藝。
這或許是一個美妙的組合,足以在七月十九日,打破你對自己的刻板第一印象。
相距上一部單純的文藝片《观音山》,《断·桥》已是二十年後的經典作品。
有氣無力、頹廢,在《断·桥》裡的王俊凱看起來毫無惱怒。
這種的命運感,不僅在《观音山》裡瀰漫著開來,但是跨越了二十年,從《断·桥》裡滋長出來。
而這一次,李玉選擇了馬思純、王俊凱與範偉來參演。
但編劇李玉一貫有著一種“生猛”的感覺,“激素”、熱力、傾瀉,她的影片又總有一種“遊離感”,此種“遊離感”,既是脫離主流敘事的觀感,又好似是故意為之。
又比如說“老炮兒”王家衛,他的影片像是碎片的組合與拼湊,儘管鋒利的刺破了現實生活,但卻變得不夠完整與殘破。
在她的影片敘事裡,灼熱感無處不在,此種灼熱感,既是被陽光直射後的青春的隱隱的疼,又是抵抗無效後深深刻在內心深處的命運感。
像是兩根難以剪破的神祕繩子,它把兩代人緊緊地捆綁在一同,即便你跳出去了,我之間仍然有著那層關係。
這與其說是文藝影片向商業影片的讓步,不如說是文藝影片在新時代中的新的表現形式。
在國內為數不多的文藝片編劇裡,女編劇李玉更是“鳳毛麟角”而獨樹一幟的一個。
《断·桥》與《观音山》一樣,主人公都是青年人,但同時,自己又與前一代人出現糾纏。
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