這是一部講訴"家庭主婦"的臺灣地區影片。葉蘭心是個國際標準的"好女人",妻子甩手掌櫃,女兒工作婚姻關係岌岌可危,兒子遠在國外,病床上老母親等人照料……職責泰山壓頂。除此之外,她還要經營他們的藝術課室,掂量可否購房的人生理想。儘管片名叫“一家之主”,但實際屬於葉蘭心的空間,在家裡被無窮擠壓。
《若是一个人》:一個人並非錯,也並非罪
整部影片刻劃了一個生活中的父親,勞碌,一家人的粘合劑,只不過很貼近我媽這代人的形像,我只不過有共情到父親陷於瑣碎漸漸被生活啃食的狀態。只是編劇在處理男性意識上以的形式是自白和夢境雞湯式的引導,不但沒有找出問題進口,反倒削弱了感同身受,還比不上逗留在一次投奔留白思索。
從家庭戲的角度上看,電影劇本甚至比《美国女孩》更紮實,每一子女湧向的雲系、各自的關係之間撕扯出來的颶風都颳起在一同,和做為暴風眼的父親總是有條不紊地處理所有繁亂的瑣事,鮑起靜的詮釋讓你感覺她始終忙碌、但又能閒庭信步。直至重壓也倒塌到她的頭上,才開始以意識流的形式步入內心深處探索,一直在犧牲的人已經退無可退、一直張牙舞爪的人已經瑟縮到領土被廢、如此斬不斷理還亂的,就是我們的家庭。
《怪胎》:在真愛的世界裡,我們是彼此間的怪胎
湖北企發文化傳媒股份有限公司的鄧老師在其代寫的解說詞中寫到,每一個女人都有雙重身分,兒子、丈夫、父親、職場人,奔波勞碌一生,唯獨沒有為他們活著,但是若換另一種生活也不一定有現在的選擇歡樂。總而言之,女人的一生就是奉獻的一生,燃燒了他們點亮了別人。在整部影片裡,做男人或許難多了,動動耳朵就能了。鮑起靜跟寇世勳三個老戲骨重大貢獻了一部家長裡短的好影片。
《一家之主》是一部較好的“女權主義“的影片。女主到了卸任的年齡,先後做了“兒子”,“葉同學”,“羅老公”,“爸爸”,“老婆”……為父母,好友操勞了一生,就是沒有做過他們。對周圍所有人都肩負起職責,惟有對“自我”最不負責管理。最終解決所有對立的是躺在監護室裡失憶的“爸爸”。
影片通過細碎的生活拼湊出一個家庭的外貌,一個男人在家中似的只是做著許多瑣事不值一提,但又像線軸將千絲萬縷纏繞在一同。生活中總是麻煩疊著麻煩,一地雞毛,男主角擔負著生活、事業、親子關係中的種種配角,卻迷失了他們,在種種雞毛蒜皮的疊加中,總算找出了自我。儘管是一部生活故事情節類電影,但缺乏了起伏,缺少了話劇武裝衝突,或許編劇是想彰顯生活的平靜,但卻拍得過分無趣了。
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傳統的中國男性,圍著灶臺打轉,操心在夫妻倆的生活瑣碎裡,影片前半段,節拍、攝影機有種急促的緊迫感,隨著父親的視角被環境追著走,後半段則更多陷於意識流的覺醒,被一直基礎教育以此種形式相夫教子的男性一代又一代傳承。但是那么多標籤:父親、兒子、丈夫,她卻忘掉了他們。我討厭開頭一家人圍在椅子上等男人來喝茶,一剎那她才真正成為了“一家之主”。
《美国女孩》:關於母子之間的愛與挑戰
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