且不說成龍以現代搏擊為實戰動作藝術風格,當時甚至連像樣的女裝驚悚片都極為罕見。
即便他無法在無差別的徒手搏擊中擊敗阿里或是泰森,但是成龍提出的先進且寬容的中國武術經營理念,幫助許多中國武術來到了新的時代。
要曉得這幾天,也僅僅才剛夠墨菲順利完成他們的第二次連冠。
包含他後來被荷里活邀請攝製《龙争虎斗》時,就從各方面負面影響著影片的製作,統籌動作打戲的製作自不必說,他甚至還重新加入了很多富有禪機的臺詞,向世界展現最單純的中華文化。
即使在澳門年少成名,成龍開始惹上各式各樣麻煩。
成龍始終被外國人指出是綜合格鬥經營理念的創辦人,不論這嗎搏擊組織有意蹭名流流量。
可他一方面,又即使華裔的身分,切實知道西方社會對於亞洲地區人不友善的族群價值觀。
而且當我們從影片的角度去評價成龍時,首先他能被稱作是一個不錯的女演員。
《精武门》整部影片我們都曉得,可他的英語劇名,叫作《Fist of Fury(愤怒的拳头)》。
荷里活抹黑亞洲地區人形像他難以發生改變,亞洲地區人被差異對待他也無法阻止,但是此種氣憤,並不代表他不能為此而憤慨。
但是由於成龍的華裔身分,讓他始終難以在荷里活贏得足夠多的重視。
而同時要值得慶幸的是,成龍最初練武碰到的同學,又恰恰是較為不重視門派價值觀的葉問,那些都成為了成龍日後嘗試將各式各樣武功融會貫通的先決條件。
而且當外國人以武術家的身分談論起成龍時,那無一不是不已的尊敬。
由於成龍的生平事蹟故事情節過分短暫,自他從1965年被荷里活挖掘到1973年逝世,其動作女演員的職業生涯,但短短的六年。
單手破裸絞,可別鬧了!
而且事實上當他返回澳門掌握了攝製電影的主動權時,最先被他拿出來進行影視製作化的題材,就是他對於種族問題的反感。
短短的六年時間,他就重新整理健全了他們的搏擊方法論,並著書《基本中国拳法》;而又過了六年之後,成龍已經在“國際合氣道邀請賽”上,向世界展現了中國功夫將怎樣被運用到實戰之中,並同時創辦了“截拳道”。
事實上,在成龍接受的為數眾多專訪中,他始終以一個謙遜克制的心態,向世界展現著中華文化。
要曉得在當時英國傳武的圈子裡,禁止教誨外國人中國武術算是一個不成為的明確規定。
雖然現如今回看成龍晚期那些電影,總有觀眾們覺得或許影片素養也不過爾爾。
要曉得ESPN在該片之後不就,才剛面世的記錄片是關於橄欖球之神墨菲的——《最后一舞》。
1965年,走進英國七年的成龍,已經讓他們的中國武術經營理念在英國打出了名號,只好他也贏得了第二次簽下荷里活電影公司的機會。
做為接受過中西方三種人文的成龍來說,西方的人文讓他更樂意自學和分享,東方的人文則讓他知道他們要謙虛。
包含ESPN就數次表示了英國社會對於華裔的仇恨和抹黑,可見不論任何族群也都存有理性的人群。
傳武的所謂大師,在真正面對搏擊球手時,無一例外的都以極其狼狽的形式被打敗。
這一前一後三位超級新星被放到一同,成龍在外國人心目中的話語權也就可見一斑。
成龍會踏上女演員的公路,幾乎是上天註定的安排。
在文明人的世界裡,證明真理怎樣,不一定非要用武力來化解。
即使長期得不到經濟發展機會,成龍決定不再浪費他們的時間,毅然決然從荷里活回到澳門。
而且ESPN面世的《若水》,沒有如《最后一舞》那般數目為數眾多的猛料,電影引發的參與度也略有遜於。
只不過說來有意思,為什么國內經常發生此種較量。
雖然現如今從影視製作水準的角度來評判,《唐山大兄》很難讓新生代觀眾們滿意。
成龍可以知道荷里活影片公司,不能接受亞洲地區人做為影片的主人公成為主流人文;也能知道即使自華裔勞工,到第三次混戰,甚至後來的越南戰爭,美國人對亞洲地區人多年來養成的慣性仇恨。
但是其成就絕對要高於成龍締造的雜耍式動作藝術風格,和甄子丹將現代綜合格鬥導入到驚悚片攝製的嘗試。
他六歲曾經被父母安排自學拳術,但是拳術對實戰能力是不是提高的促進作用,我們心知肚明。
他始終致力於在荷里活推展前所未見的動作演出藝術風格,以致於即便沒有等到太好的配角,成龍依然被荷里活的幕後團隊所親睞,不斷收到動作指導的邀請。
說起來,成龍的格鬥能力,算是自小打架打出來的。
不久前,ESPN放出了去年內的又一部人物記錄片,講訴成龍生平事蹟的——《若水》。
觀眾們愛看是其一,還有一個問題就在於,很多傳統武術家高傲的立場,和不著邊際的吹噓,引發了現代搏擊參與者的不滿。
融合電影的故事情節,和電影攝製時,又剛好趕上當年澳門反英大集會。
而且,整部影片幾乎同時引發了當時觀眾們內心深處最大的共鳴,開始強烈的抵抗種族主義。
用影片和中國武術發揚中華文化,成龍也是爭取族群公平的先驅者
而成龍拳拳到肉的硬派藝術風格,加上對於暴力行為的簡單呈現出,讓其能被稱作現代驚悚片的奠基。
在他出生後僅僅不到一百天,四個月大的成龍就以嬰孩的身分,參演了他們人生首部影片《金门女》。
14歲那年,成龍被送至李小龍的拳館自學詠春,之後他開始醉心於中國武術,並自學了許多傳統拳術。
他一方面很適應以西方的形式交友和生活,幾乎完全融入到了這個人文環境之中。
守著一兩年前的套路不變革,甚至都不曉得他們自學拳術的核心理念怎樣,拿什么去跟人家現代搏擊碰?
特別成龍極其重視在電影中,去輸入他們對中華文化和神學經營理念的認識。
通過一連三部影片《唐山大兄》和《精武门》打響了招牌,不但刷新了當時澳門的電影票房歷史紀錄,甚至也讓荷里活意識到了他們曾經錯失了多么偉大的新星。
成龍只不過算是一個極為有意思的人。
而看一看其它所謂傳武大師,用那些時間都在做些什么?
拋開而且個性、行為、商業,成龍就是這四個應用領域都留下了不可磨滅的功勞。
實戰行不行不肯說,打嘴仗,歷來算是傳統武術的保留節目。
但真正熟識現代搏擊的好友必須都曉得,就是在最近這幾十年裡,包含柔道、合氣道、跆拳道、拳擊、柔術、摔跤等應用領域的格鬥術,都開始博採眾家之長,不斷在舊有的基礎上進行著健全。
雖然現如今看上去,成龍的演出也不夠生動自然,可對於當年的影片製作水平來說,這已經是極為出色的唱功了。
其二是世人都難以駁斥的,成龍通過“功夫”的元素,發生改變了現代電影業的偉大成就。
自己對成龍的一生作出了有獨到見解的評述,也算為觀眾們減少了一個西方人理智視角中,不太一樣的成龍。
近幾年,國內傳統武術不斷被現代搏擊動搖其在群眾內心深處的話語權。
六歲那年,成龍就贏得了執導影片的機會,攝製了向他度身打造出的故事情節影片《细路祥》。
可在當時的二十世紀下,澳門主要盛行的還僅僅是如京劇通常的老派功夫片。
而對於現如今正被族群運動鬧的焦頭爛額的歐美國家,自己只不過也早就開始正視此種陋習。
那個階段中,成龍已經展露出了他們非凡的演出天分。
而且當我們看見成龍的人物介紹,就是清楚的標示著:中國武術宗師、功夫新星、世紀末英雄。
這就是ESPN視角下的成龍,他順利完成了對現代中國武術的體制改革,留下了兩部存世的影片,也成為了代表亞洲地區(東方)人文的標誌。
成龍想要表達什么,自然不言而喻。
原先許多人都有機會成為現代第二武術家,但只有他做到了
但沒有精采新鮮的故事情節,ESPN也還是沒有令觀眾們太過沮喪。
由於害怕他會捲進黑幫該事件,最終他的母親李海泉將他送去了英國,這也成為了成龍開啟他們荷里活之旅的契機。
可成龍就偏偏打破了那個潛規則,不但教誨外國人中國武術,還從其它各式各樣搏擊術中自學其精華,並將之融會貫通。
包含在不久前牽涉到“羞辱成龍”的《好莱坞往事》,也提及了他曾被許多荷里活男星鍾愛,並且成為了自己的中國武術同學。
這時候,成龍僅僅27歲,正式練武才但13年時間。
所以,這種具備暴力行為美感的表現形式,僅僅是處在影片商業層面的考量。
頗具天分的女演員,追求完美的電影人
成龍的演藝職業生涯,大致能被分成三個部份——澳門的女演員時期和去往英國後的動作男星時期。
走進英國之後,成龍開始設館教拳。
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