湖北啟發文化傳媒股份有限公司的鄧老師在評論家中寫到,每一女人都有雙重身分,兒子、丈夫、父親、勞動人民,一生都在努力工作,但並非為他們而活,而是假如改成另一個生活中,你可能將對現階段的選擇並不滿意。總而言之,女人的一生是奉獻的一生,燃燒他們,點亮別人。在整部影片中,做男人或許要難得多,如果動動耳朵。包啟敬和寇世勳三位老牌女演員,為學生家長們重大貢獻了一部短小精悍的好影片。
除此之外,她還經營著他們的表演藝術課室,取捨著他們購房的人生理想。儘管劇名是《一家之主》,但只不過屬於葉嵐內心深處的空間卻在家中被無窮擠壓。
《美国女孩》:愛與挑戰,誰不受束縛?
整部影片描寫了一名父親在生活中的辛勤,和整個家庭的膠水。
她們中的絕大多數都陷於了意識流的覺醒,並由一直以此種形式基礎教育丈夫和小孩的婦女世代相傳。但是,有這么多標籤:父親、兒子、妻子,她已經忘掉了他們。我討厭全家圍坐在餐桌旁等男人來喝茶的結局,這時候她才真正成為“一家之主”。
《一家之主》是一部較好的“女性主義”影片。女主到了退休年齡,變為了“兒子”、“葉先生”、“洛老公”、“父親”、“丈夫”……她為父母和好友艱辛了一輩子,但她從來都並非他們。對身旁的每一個人負責管理,但“他們”是最不負責管理任的。最終化解所有對立的,是躺在監護室裡失憶的“爸爸”。
《怪胎》:在真愛的世界裡,我們是彼此間的怪胎
《若是一个人》:人並非過失,也並非罪過
從家庭劇上看,電影劇本比《美国女孩》還要紮實,每一子女傾瀉的烏雲,撕裂各自關係的颶風,颶風眼裡的父親總是有條不紊處理所有繁雜的瑣事,包其靜的詮釋讓你覺得她總是很忙,卻能在屋子裡散步。直至重重的壓在她頭上,她才開始以意識流的方式探索他們的內心深處。一直在祭拜的人無處可退,一直在張牙舞爪的人已經縮水到了主權被廢的地步,是我們的父母。
電影通過生活細節拼湊出夫妻倆的樣子。一個男人,或許在家中做著許多不值一提的瑣碎事情,但它們卻像線軸一樣糾纏不清。人生總有苦惱,處處都是雞毛。女主負責管理生活、事業、親子關係中的各式各樣配角,卻迷失了自我。在各式各樣瑣碎的疊加中,她總算找出了他們。
儘管是一部生活喜劇片,但缺少跌宕起伏,缺少話劇武裝衝突。也許編劇想彰顯生活的平靜,但拍片太無趣了。
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這是一部關於“家庭主婦”的臺灣地區影片。葉瀾馨是個國際標準的“好女人”,老婆離開了掌櫃,女兒工作婚姻關係岌岌可危,兒子遠在國外,老媽等人在病床上照料她……職責是壓倒性的。
其實和爸爸這一代的形像很接近。其實,我有同理心,以致於我媽陷於了一種微不足道的狀態,漸漸被生活吞下了。只不過編劇對待男性意識的形式,就是引導告白,做夢雞湯。他不但沒能找出解決問題的出路,反倒削弱了他的同理心。還比不上呆在失控狀態,留下空想。中國傳統婦女圍著爐灶,為家庭瑣碎的生活憂心忡忡。電影的後半部分,節拍和攝影機有一種迫切感和迫切感。以爸爸的視角,被環境追趕,上半場更為迫切。
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