《漫长的告白》的故事情節內部結構和人物關係,頗似費穆編劇的經典影片《小城之春》,它們都以二男一女的曖昧關係為核心、都用愛與守護的選擇做為主題。
問:在攝製經營理念上,《漫长的告白》有哪些變化?
倪妮在劇中有一段唱歌的戲,這是我隨機加的,我之後查過,倪妮拿過國標舞亞軍。當時她看見這段臨時加的戲還問我:“怎么加了段表演戲,我要怎么跳?”我說:“你就把表演當做對白,跳出你想講如果、想表達的感情就好。”她順利完成得較好,感覺很到位。
而在《漫长的告白》中,我直面了那個問題,劇中辛柏青出演的立春是個上海腔調濃郁的人,通過他就反映了上世紀八八十年代,現代人即使腔調而造成相距的社會現像。
【對話/李星文 發表文章/弈辰】
答:《漫长的告白》過審很順利,順利到出乎我的意料。
但在我看來,這都算不上問題。 我並非一個討厭湊熱鬧的人,也不願做人云亦云的輸入,也許正即使此種個性,我就可以作出《漫长的告白》此種外貌平靜、內裡澎湃的故事情節。 我也不敢發生改變,只想跟著他們的創作慾望,一部接一部地拍。
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好在我們的團隊很默契,確認倪妮、張魯一和辛柏青四位執導的時間很快,不到兩週就定了下來。 正式殺青前,儘管所有人只圍讀過一次電影劇本,但大家在劇組總能一拍即合,戰略合作下來很舒服、很流暢。
問:攝製的過程很順暢,那么電影的過審情形怎樣呢?在國內處子秀的迴響怎樣?
韓國女演員澀谷良子和池松壯亮和我預想中的人物很搭,我一看見自己就覺得找對人了。自己很敬業,澀谷良子七十多歲了,對待演出仍滿懷熱誠,一絲不苟。
池松壯亮也很真摯,我和他成了筆友,現在都有取得聯繫。
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答:攝製《漫长的告白》,大體上延續了我的習慣和喜好, 我並非一個討厭用電影劇本框住故事情節的編劇,也不討厭提早打點一切,比如說定機位、畫原畫,我都極少弄。
看見這種的評論家我很高興,即使觀眾們能捕捉到故事情節的獨特,但我也只能跟觀眾們說聲抱歉,我在今天依然沒有關於故事情節走向的定論,它就是自然而然地出現了。
問:拍完《漫长的告白》後,您對中國電影市場的未來有什么觀點和期盼?
初看柳川,我只覺得它是座很美的小鎮,景色、文化、風土,都如是。這座衛星城很神奇,總能讓人逃脫於快節奏的生活,真正鬆弛下來。
柳川因家庭變故不辭而別,這一別就是三十年。三十年後的立冬被診斷出胃癌,時日不多的他偶然發現曾經思慕的女神柳川,現如今在韓國福岡縣柳川市的一間夜總會駐唱,為填補惋惜,他決定叫上弟弟立春,一同去柳川市找尋柳川。
此次回去拍戲,我很享受、很悠閒。我接觸的團隊創作社會風氣很健康,所有人都能為的是經典作品擰成一股繩,我們一同努力、一同創作。
北京方面對影片內容和表演藝術表現手法的評價都極高,當我看見修改意見一欄寫著“沒有任何意見”時,懸著的心總算落了下來。到了電影局,也只調整了許多對白用法。最後的技審也很快,故事情節內容、攝影機、音樂創作等都沒有做任何調整,看見我們對影片的普遍認可,我敬佩又欣喜。
看多了痴男怨女的悲歡離合,《漫长的告白》舒緩而鬆弛的藝術風格,反而讓人感受到真愛的留白之美。
我們中國的影片市場有包容性,像《漫长的告白》此種小眾片一旦搞好,市場空間只不過非常大。近年來我們也發生瞭如《气球》《白云之下》等經典作品,觀眾們須要商業大片的刺激感,也須要文藝片獨特的思辨性,它們並不武裝衝突,反倒彼此間支撐,相輔相成。
爾後,我漸漸覺得這座衛星城在迷人之下,還有些許孤獨個性,或許和不多的人口數相關。孤獨的柳川並不荒蕪殘敗,反倒帶著些飄逸的清冷感。
柳川市是廣島縣的一處旅遊觀光小鎮,離廣島很近,我一有機會就會去柳川走一走,這么一走,就走了二十年。影展的時令是柳川的旅遊觀光旺季,遊人不多。我不愛往熱鬧的地兒扎,此階段的柳川市正好應了我的喜好。
比如說原先打戲不多的中山大樹(池松壯亮 飾),在我不斷地調整、修正之後,成了故事情節的主要人物。池松壯亮開拍後還跟我說:“編劇,如果您須要,我立刻回去。”這就是電影人之間的情意,很真誠、很溫暖。
瞭解我的觀眾們曉得,過去十多年我一直在韓國任教,在韓國拍了很多電影。即使影片獲得很多觀眾們支持,而且我每年都有一兩年流轉在各個國際影展,其中就有日本的廣島國際影展。
像《漫长的告白》一類重視感性表達的文藝片,須要通過故事情節和人物喚醒觀眾們共鳴。如果製作者用心了、投入了,經典作品裡的感情就能打動普羅大眾。
問:請編劇講一講《漫长的告白》的緣起吧,當初為什么想做這種一部清冷的劇情片?
答:這對我而言並非問題,一方面我已經習慣了和外籍女演員戰略合作,另一方面,我始終覺得女演員和編劇之間是有默契的,我們相互信任、彼此間尊重。
我希望我的創作是流動的,這樣經典作品就可以順其自然地經濟發展,在我看來,影片的氣質就在於它的不確定性。有觀眾們說:“看《漫长的告白》永遠猜不到下一秒的故事情節走向,此種觀影的新鮮感在文藝片中並不多見,想問問編劇是怎么安排情節的。”
但中國相同,我們攝製影片的每一程序都很細緻,不但要有完整的電影劇本,還要一步不落地搞好所有前期工作。我在這方面沒實戰經驗,引致影片的攝製時間只有二十天,這二十天裡還要在相同國家拍攝地,而且壓力非常大。
問:《漫长的告白》中,有中國女演員也有外籍女演員,和相同國別女演員的戰略合作過程中,有什么相同的體會?
在影展上,我和國內的很多好友聊起那個想法,自己聽完後很感興趣,覺得可行。後來我返回日本,一邊任教一邊寫故事情節大綱,“柳川市”的故事情節,就這么發生了。
無論我拍誰的戲,拍的是重場戲還是過場戲,我希望所有女演員都能待在現場。即使我可能會跟著感覺隨機調整打戲、對白,須要所有人始終保持溝通交流。
答:對我來說,最大的相同在於影片的製作流程和程序要求。在日本如果有了故事情節大綱,團隊就著手殺青了。
我看著同行們的溝通交流、探討,忽然覺得這不就是影片的象徵意義和氣質嗎?此情此景讓我覺得,整部片不但拍對了,還拍值了。
看完電影之後,影視製作獨舌對話了張律編劇,與之談到《漫长的告白》背後的創作故事情節。
而且在《漫长的告白》裡,無論是倪妮、張魯一、辛柏青,還是澀谷良子、池松壯亮,自己的演出都是去傷痕化的,自己的每一反應、每一停頓都是真實的,這決不是電影劇本一大早設計好的。
比愛而嚴禁更動人的,是明知不能有結局,仍願意把你放到我心上。立冬和柳川,即是如此。
《漫长的告白》先出席了日本的仁川電影節,國內首秀是今年的平遙國際電影展。三次展映都很成功,我都做了映後溝通交流。很多同行看片之後都向我表示祝賀,我第一印象最深的是李少紅編劇,她對我說:“我很敬佩能在今天看見這類感情表達的經典作品。”她看完片還和倪妮、魯一聊了好久。
本地人即使他們的腔調自帶優越感,外地人即使不合群的腔調自卑,這在今天也很常用。看似平時的詞彙,卻能給人帶來不可磨滅的危害、給生活帶來關鍵性的負面影響,那個問題須要被正視。
中國不缺傑出的女演員、不缺遼闊的市場,我們是有發展潛力的,是未來可期的,這一點我始終深信,未曾動搖。
與我過去的經典作品較之, 《漫长的告白》的反烏托邦美感更濃。我較為理想主義,過去的經典作品都多少帶著些烏托邦傷痕,影片《福冈》就是如此。在我眼裡,詞彙一直是溝通交流的工具,但在今天,相同詞彙彼此間打壓的現像愈來愈顯著。
公映首天,《漫长的告白》以219.47萬的戰績,名列當天北美票房第五名。重要是,整部影片的產品品質比這些“聖誕節”“七夕檔”的套路化訂製電影好太多。
2022年8月14日 刊| 總第2963期
真愛絕非一定要與職責掛鉤,也不一定要有完美結局。真愛的美恰恰在於它的風花雪月、飄渺無痕,正如阿川所唱的《秋柳》:一思量,一回首,不勝悲。
三人在柳川市重聚,自己嬉笑、漫遊、談天說地。表面看自己的關係未曾發生改變,但內裡已經不復從前……
人都會變,就連曾經許諾返回後絕不會在世間留下一絲傷痕的立冬,終究放不下內心深處的情愫,在臨終前給柳川留了一段錄音帶。
十多年以前,立春(辛柏青 飾)、立冬(張魯一 飾)兩兄妹和柳川(倪妮 飾)曾是朝夕相伴的舊友。痞帥的弟弟立春很快獲得了柳川的芳心,二人談到了愛情。而木訥軟弱的立冬,雖傾慕柳川,卻羞於開口,只願默默地守護。
首先,我拍片有一個習慣, 我希望女演員們能舒服、自然地演出,特別要讓女演員有舒服的皮膚體會。我在走戲時能和女演員溝通交流,什麼樣設計動作是舒服的,什麼樣安排路線是合理的,這很關鍵。只有女演員拍得自在,觀眾們就可以看得舒服。
其二, 我希望女演員們能把演出和生活經歷勾連起來,即便攝製時間非常有限,自己的狀態越生活化,我們的故事情節就越真實。
8月12日,由張律自編自導自演,倪妮、張魯一、辛柏青執導的劇情片《漫长的告白》正式公映。
問:您長期在日本攝製影片,《漫长的告白》是返回中國影片市場十多年的迴歸之作,在攝製過程中,您有哪些體會和收穫?
答:很多人跟我說,現如今中國的影片市場並低迷,資本紅利期已經過去了,我回去得太晚了。
而且在《福冈》中,我故意淡化了詞彙障礙。有觀眾們問過我:“為什么劇中講韓文的人能和講日文的人順暢溝通交流,自己不須要翻譯嗎?”觀眾們能感覺到問題就說明我抓對了點,我就是在設想某一天世界上所有詞彙解決隔閡的模樣。
來得越多,這座衛星城就越吸引我,我很討厭柳川的空間佈局,就有了給這座衛星城做個故事情節的念頭。
答:我的創作慾望起於一處韓國的小鎮——柳川。只不過 影片的第二個名字就是《柳川》,後來考慮到多方不利因素才換成了《漫长的告白》。
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