托馬斯聽聞母親逝世的消息後,並沒有嚎啕大哭,反倒變得平淡坦然。他和哥哥李一樣,都擅於隱藏他們的情緒。
影片講訴了李·戴維斯和他的侄兒之間的故事情節。
在警員局,李向警方直言是因他們的過錯引致了四個小孩的悲劇,他本以為會受到對應的懲處,但是警員卻告訴他,他並不能受到法律條文的經濟制裁,連惟一通過入獄填補他們的悲憤和內疚的機會都沒有,李備感傷痛,他奪過了警員的步槍, 試圖通過扣動步槍自殺未遂,很快就被數個警員阻止。
影片有別於以往傳統的雞湯文,主角通過哀傷的過往中獲得釋懷,並且獲得正能量的反轉,他更傾向於讓你恐懼,這也是普通大眾的生活,當你繼續向前的這時候,總會有人逗留在原地痛苦不堪。
還有故事情節最後,李和侄兒之間的對話,李壓抑著內心深處的傷痛,對侄兒說,我不了徹底擺脫,我走不出來。話說得那般的觸遜於防,又讓人止不住淚崩。
故事情節的最後,並沒有向著完滿結局的方向而走,李將侄兒的監護權交予了喬的摯友,他依然選擇搬至了芝加哥,讓他們的一生在都痛苦中度過。
世界上無數沉默著,傷痛著的心靈,都得不到救贖。
還有李和丈夫布萊恩的對話,十多年後布萊恩已經成婚,並且生有一個小孩,她和李在廣場上碰面,她淚流滿面,向李致歉,生氣當初對李所言的卑鄙如果,那無疑對李造成了二次危害,她曉得彼此間的心都碎了,不希望看著李在人世間繼續傷痛,她愛他。
很多人看上去活著,只不過他已經死了。
《海边的曼彻斯特》編劇是安德魯·羅納根,由卡西·阿弗萊克、克萊爾·戴維斯、奈特·錢德勒等執導。《海边的曼彻斯特》是安德魯自編自導自演的一部喜劇片,安德魯才華橫溢,他很擅於刻畫許多配角脆弱、渺小的另一面,影片中數次使用許多閃回的攝影機,以數次突如其來的倒敘打斷正在進行的敘事,通過現實生活與過往的穿插片段,將劇中配角的生活歷程逐漸展現給了觀眾們。
電影的最後,編劇並沒有給我們安排一個完滿的結局,主角沒有獲得釋懷,總體的基調很高亢,便是此種不完美的結局,讓觀眾們簡單地感受到殘暴,影片較慢而隱忍,長長地展現著哀傷和淒涼,用很多的閃回攝影機,將生活的對立和喪失家人的傷痛展現出來。
李很快返回了故鄉格拉斯哥,這是一處在湖邊的衛星城,他到了療養院,總算看見了弟弟喬的遺體,也只有在這一刻,李麻木的臉上才總算有了一絲悲愴的神情,他低頭拉住了弟弟,只是轉頭的這時候,臉上已經恢復了平淡。
托馬斯的母親喬的遺體,即使夏天農地太硬,又不容許用重型機械墾殖,而且遺體必須要冰凍起來,等到秋天再安葬,托馬斯關上了冰箱,不小心弄掉了幾盒冰凍米飯,他開始慌張起來,最後總算情緒失控。他說我不曉得怎么了,他捂著後背痛哭了起來,他是想到了他的母親就待在冷冰冰的冰櫃裡,或許到了這一刻,他才總算意識到他已經永遠喪失了母親,有時候喪失了某一人時,當下現代人並不能覺得什么,日子似乎照常過著,真正會讓你深感悲憤的是關上冰箱的那半盒果汁、那窗臺上隨風微曳的綠籮、那愜意摺疊在床邊的絨被,還有那深夜裡洗衣機傳來的陣陣喧譁,在那一個瞬間,人會被全數的哀傷吞沒。
李獲知了他將成為托馬斯的監護人,曉得那個消息的這時候,他是婉拒的,他沒有勇氣再去承擔一個人的職責,原先李有著溫馨的家庭,和丈夫布萊恩有著3個調皮乖巧的兒子,夫妻倆其樂融融,有一天他和好友在儲藏室娛樂,自己玩得很晚,一直到下午2點,最後好友被丈夫布萊恩趕了出去,等到了丈夫和小孩睡著後,李回家買點日用品和啤酒,在回家以前,即使臥室環境溫度變冷,他在壁櫥裡添了木柴,但是卻忘了加上保護欄,只好等他返回家的這時候,火焰已經毀滅了他整間新房子,連同他3個兒女的心靈。丈夫布萊恩被救了出來,但也即使喪失小孩大哭至失去知覺。
《海边的曼彻斯特》大量的閃回攝影機,都在平靜地描述著故事情節,編劇用一種近乎冷淡無情的語氣,訴說著一個平凡且哀傷的故事情節,從始至終都在瀰漫著一股更讓人心痛的情緒。
《海边的曼彻斯特》整部通篇都圍繞著‘喪’主題的影片,初次看完影片後,內心深處會久久難以平息,那是一種難以言語的哀傷,有一種傷痛,叫哀莫大於心死,編劇用一把鋒利的手術刀,將生活切割成了你熟識的模樣,讓生活的真相,赤裸裸地展現在你面前,通過回憶與現實生活的交叉放映,將一個人的一生展現了出來,你看完後,會覺得,那好似就是他們的一生。
從某種程度上說,《海边的曼彻斯特》是一部反雞湯電影。影片中的夜空是棕色的,海面瀰漫在一片陰暗之中,地面覆蓋著層層白雪,配角之間的對話平靜,音樂創作都瀰漫著層層的感傷,故事情節中沒有救贖,也沒有解脫,但此種不完美恰恰是該片吸引人的地方,即使這才是真實的生活詮釋。
接下來就是處理喬的身後事,他想到了他們的侄兒,弟弟惟一的女兒托馬斯,只好他走進了幼兒園,通告了托馬斯他母親的消息。
影片中紅色憂傷的主體顏色襯托出了人物壓抑的心理情緒,將過去與現在交替詮釋,將裝滿莊重感的海景空攝影機和殘暴的現實生活遭受形成強烈對比,影片中有兩個攝影機讓人第一印象尤其深刻。
孩童的哀傷,是悄無聲息地,他總會在某一時刻讓你崩盤,在真正的傷痛面前,現代人能做的,只有活下去,等待和緬懷。
這兒卡西·阿弗萊克將一個恐懼痛苦的人詮釋得極為到位,那種內疚與哀傷,已經將他完全吞沒,或許,在他扣動槍機的一剎那,他的心就已經死了,只好我們才知道了他現如今此種沉默寡言的其原因。那是對自身的完全流放,用麻木的眼神來掩蓋內心深處的傷痛。
但是李沒辦法寬恕他們,他甚至連完整如果都說不出,哽咽得語無倫次,他很快就離開了,布萊恩已經釋懷,並且從傷痛中走了出來,迎向了新的生活,但是李沒用,他一輩子都在傷痛愧疚中度過。
《海边的曼彻斯特》整部電影的基調是清晰的,通過一種哀傷的遞進,來詮釋著生活的無可奈何,這部影片並非傳統的大電影故事情節,沒有正能量的反轉,編劇通過各式各樣的細節去還原生活的各式各樣真實痛苦和遭受,影片在文檔和攝影機配合下,呈現出了人物各式各樣的心理情緒變化,讓觀眾們的情緒獲得了遞進和切換,沉浸在編劇締造的哀傷陰影下。
thẻ 海邊的曼徹斯特
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