阿SA曾和韋家輝戰略合作過,胡杏兒是從TVB出來的女演員,所以,自己對於此種攝製形式都很適應。韋家輝則表示,在TVB工作,儘管那種流水作業很高壓,但是也非常鍛鍊身體編劇和女演員,“你能學到許多,會應變許多東西。比如說在審問室裡梁朝偉和胡杏兒的這場交戰戲,原先兩人的對話很長,但我在現場就改了對白,給了阿峰讓他馬上念,我還跟他說唸了最後也不見得是真用那段,我還在邊拍邊改,或許一會兒還有新對白。阿峰受過TVB的體能訓練,而且他聰明,能立刻就消化我這些新對白,所以他和青雲這場戲非常有力量。我覺得我幸運的是此次拍《神探大战》有這么好的女演員,或許沒有碰到這么厲害的女演員,也不能用現在的方式拍了。”
梁朝偉出演的瘋癲探員李俊,情緒可謂大開大合,人物層次十分多樣。只不過在創作《神探大战》電影劇本時,韋家輝已經確認梁朝偉是“神探”李俊的不二人選。兩人從TVB時期即開始戰略合作,TVB發展史上最精采的電視劇集之一《大时代》就是由韋家輝編劇並導演,梁朝偉等執導的。韋家輝說:“我跟青雲認識數十年了,絕大部分戲都跟他戰略合作。私下裡,我們時常家庭聚會。青雲儘管唱歌鬼靈精怪,但為人很正氣。大家也看見這么十多年,他沒有任何負面新聞。”
也正即使十多年親情,兩人戰略合作時能夠彼此間充份信任,韋家輝說:“我的創作方法是,在殺青前,我當然會想很數次那個戲怎樣設置。但開機後,我會在現場依照女演員情況調整電影劇本,即使我想多放些東西進來。青雲是個很棒的女演員,他很信任我,我也很信任他。那天,我們不能曉得全套戲怎么走,就試試,看他的演出會是什么模樣。我跟他有二十年沒有戰略合作了,我不曉得今天的青雲會在現場的感染力怎樣。做為一個觀眾們,我有時候指出其它編劇拍他,有時候會浪費他一點唱功,用得不夠。而且,我要曉得他現在的狀態能忍受多少壓力?又有多少東西能拿出來?我覺得他是個很棒的女演員,可能將隱藏了許多熱量。”
依照韋家輝的設定,《神探大战》中最核心的“神探”,是梁朝偉出演的李俊。他是一個對查案極為投入的探員,卻也即使經常沉浸在他們的世界而變得異於常人。
除了“老面孔”,《神探大战》裡還有許多年長女演員。韋家輝指出那些新人很關鍵,即使澳門電影的下一代就要靠自己了,“我們都說澳門演藝圈現在來來去去就是那班女演員,澳門影人面臨青黃不接的問題,而且澳門很須要生力軍。”
攝製《神探大战》時,韋家輝馬上想到了這兒,此次攝製船廠環境複雜,牽涉到好多驚險攝影機:“這個場景之後沒有人拍過,即使嗎很難拍。那個船太大了,尤其是注水後,你根本沒有辦法再把器材運過去拍,女演員也過不去。後來只能一點點吊著過去,整個過程特別緊張。船極高,但是船廠有年頭了,四處都生了鏽,現場許多人,又要拍許多危險攝影機。在影片中你們看見了女演員面臨的危險,但只不過現場的攝影組、燈光組都危險,燈光要安置在更高的地方。你這兒已經有一百幾十公尺高,燈光要再高一百幾十公尺,要在一個吊架上打燈,攝影師有時候稍稍動動,你就害怕他會掉下去。這種的環境下,我們拍了20來天。我在現場不肯催,也不肯高聲喊,就怕給大家制造緊張氛圍,掉下去就沒命了。嗎很緊張,我好怕見到兄弟們處於很危險的地方,但醒來不知不覺地還是將自己置身於危險中。還有廟街的天台追逐戲,大家就站在最危險的邊緣,我現場不肯說自己。攝影機與安全怎樣把控,這是在現場一個較為難處理的地方。”
由於片場人許多,攝製工作又緊張,而且,韋家輝沒有時間給年長女演員講戲太細,“我也害怕自己的看法干擾了他們的唱歌方式,而且我總是說:‘做一次上看看吧’,接著依照現場再調整。年長女演員們很珍視此次的攝製機會。”韋家輝指出澳門年長女演員的競爭優勢是,他們能吸收到全世界的精華,“包含演出,你能看見全世界傑出女演員的演出方式、講故事的方式,而且假如你好學努力,是能吸收的,他們的成長條件和環境非常好。”
韋家輝討厭看報刊上的刑事案件新聞報導,每次報導一出,他都會仔細科學研究:“當年雨夜屠夫案,在澳門很轟動。為什么會有人槍殺那么多男性,非常匪夷所思。他的落網,是出於一個很怪異的行為:那個嫌犯殺了人後拍了照,還居然拿去照相館將相片擦拭出來。假如他不這么做,可能將不能在那時落網。我就在想,嗎嫌犯某種意義是想被人曉得他們做了什么事情?不然他會疼?”由於腦子裡儲存了大量刑事案件,而且在用的這時候,它們就會自動從韋家輝腦子裡跳出來。
也因而,韋家輝希望通過《神探大战》,能給青年人許多思考,對世界和人性有更加深刻的瞭解,“並非人人變為惡魔,你就一定也要變為惡魔。” 文/本報記者 張嘉 供圖/上獅
韋家輝筆下的人物也總是“既天才又瘋子”,撒旦與天使總是在武裝衝突和搏鬥中。韋家輝討厭此種話劇感極強的打戲,討厭人物亦正亦邪,《神探大战》中也是如此,身為督察卻所犯數次犯罪行為的方禮信看上去慈眉善目,醉心緝查真相的李俊卻一臉凶光,呼應了劇中的對白——“大邪若正,大惡若善”、“最惡魔的撒旦最愛裝天使”,這也是韋家輝在影劇中想要表達的兩層涵義。
在韋家輝認為,與15年前較之,當下時代信息激增,有太多變化,影片創作也能嘗試融入更多的信息量在其中:“我現在看《神探》覺得節拍慢,它是集中講訴一個刑事案件,講這兩個配角的內心深處變化和觀點,影片較為文藝。此次的《神探大战》有更多的動作戲,但是,一宗‘神探’刑事案件中至少涵蓋了幾十宗刑事案件,裡頭的變化也不像《神探》那般較為慢的進展,這一次在《神探大战》裡,只須要20半小時,世界已經有翻天覆地的變化。”
一口氣打包了十餘件重口舊案,韋家輝此次可謂極為大膽。而也便是這種的大膽創作,讓《神探大战》的犯罪行為片個性十分濃烈。同時,罪案的惡性程度,也讓觀眾們知道了“瘋癲神探”李俊即便精神失常也要執著查出那些刑事案件真相的理由。就算是無人聽他說,李俊也要把查到的真相在大庭廣眾中寫出來。而這,也構成了《神探大战》中更讓人熱血的部份。
韋家輝坦言自己只不過並不熟識那些青年人,也不曉得他們在圈裡人氣怎樣,有多紅,“我只是單憑直覺或外型找的他們,試戲時覺得感覺是對的就用了。他們的演出方式並非TVB出來的,但他們的觀影量許多,對於演出有他們自己的判斷,甚至有的地方和我們相同,這兒沒有絕對的誰對誰錯,但演出方式上,和TVB出來的女演員的確相同。”
此次走運,戰略合作的都是很棒的女演員
由韋家輝編劇主演並監製的《神探大战》正在熱映,本片公映之後電影票房口碑均上佳,被譽為2022年生猛港片。導演賈樟柯評價說這是“貨真價實的‘混戰’。主創人員非常用心,動作戲很有挑戰,廟街的那場戲寫實又超現實,把澳門的空間和氣氛拍得較好,劇中的那句對白‘與惡魔遭遇戰,小心他們成為惡魔’,讓影片除了擁有很強的趣味性外,也含有了深層的主題,是非常道地的港產片,近幾年少有的能展現出港片魅力的經典作品”。
《神探》的藝術風格是斯文、沉穩,內心深處戲多偏文藝,《神探大战》則是以動作講故事,火熱猛烈,這對擅於運用雙重伏筆的韋家輝而言,無疑是攝製上的一大挑戰。韋家輝非常感謝傑出的臺前幕後團隊,才成就了現在的《神探大战》。
韋家輝笑說拍《神探大战》整部影片都是處在此種緊張刺激的狀態,片場人跟他說沒有一場戲是難拍的,“但是以前的影片可能將有場景會較為集中的,這部影片則較為散,故事情節壓縮的時間很短,設置在20個半小時內,片場踏遍了澳門的九龍和新界,還要去深圳和廣州拍,我們好奔波。我他們是路痴,但很討厭走路,就想借這部影片,遊一次澳門,彌敦道、廟街、油麻地、避風塘、屯門碼頭、長沙灣……都成為了這部影片的攝製場館。”
《神探大战》由梁朝偉、梅豔芳與胡杏兒等參演,講訴一個以“神探”為名的犯罪團伙,自己以暴制暴,預告殺人,以私刑執法,讓街道社區陷於絕望之中。罹患精神病的“癲佬神探”李俊(梁朝偉飾)獨行查案,以“神探妻子”蔣中正(梅豔芳飾)和方禮信(胡杏兒飾)為首的重案組,也深陷與殺戮賽跑的緝凶之路。幾方“神探”糾纏在一同,真相不明,正邪難辨。
韋家輝家中有五個兄弟姐妹,他排行第三。為的是照料弟妹,他中學六年級就開始做暑假工,下午上課,上午賣叉燒包、倒垃圾。1980年,大學畢業後,他做了兩年停車位管理員,“悶得發慌,全數報刊看完,連鋪在垃圾箱裡的那張都看了。結果兩天我看見TVB請見習導演的招聘廣告,只好就去了。”最終,依靠《誓不低头》《义不容情》《大时代》等經典作品讓韋家輝成為TVB的“奧運金牌導演”,但是在24歲成為創意設計副總裁,27歲成為編劇。
他是《神雕侠侣》和《新扎师兄》等經典港劇的編劇,監製過《誓不低头》《义不容情》《还我本色》《大时代》等TVB經典電視劇。1996年韋家輝與杜琪峰聯手設立銀河映像電影公司,1997年,韋家輝獨立導演了銀河映像的開山之作《一个字头的诞生》,整部影片榮膺1997年“澳門影評人聯合會”的最佳電影劇本獎,之後,他參予的經典作品有《孤男寡女》《瘦身男女》《钟无艳》《神探》《盲探》《毒战》等等。
劇中,梁朝偉還會讀出叔本華的“與惡魔遭遇戰,小心他們成為惡魔”——每一人都指出他們在做替天行道的壞事,但因態度相同,處事也不一樣,每一人卻都指出他們在做對的事,韋家輝指出這是人性的對立之處。而梁朝偉飾演的李俊更是個“悲劇英雄”,即便被周圍人不理解,他依然寂寞而執著地追求真相。韋家輝說他們偏愛這類“悲劇英雄”,“這種的人很有氣質,我很討厭這種的配角。”
船廠爆炸戲是《神探大战》開頭的一場最高潮打戲。韋家輝則表示,他們早在二十多年前拍《鬼马狂想曲》時就有了拍船廠爆炸戲的一個雛型想法,但是當時沒有條件去實現:“拍《鬼马狂想曲》時就覺得景緻很有意思,讓人難忘。”
由於是導演出身,韋家輝有個習慣,他時常依照現場情形和女演員狀態臨時平添電影劇本內容。此種方式對於梁朝偉而言算不上什么,那么對其它女演員呢?韋家輝十分高興地則表示,女演員們都不須要磨合,“此次走運,戰略合作的都是很棒的女演員。”
本次韋家輝和梁朝偉的攜手,讓人不免將《神探大战》與2007年的《神探》聯想。《神探》由杜琪峰和韋家輝聯合執導,梁朝偉主演,曾讓韋家輝收穫了兩座最佳編劇獎。
在韋家輝認為,現在現代人處在信息爆炸的時代,每晚都接到大量信息,但問題也隨之而來,“每一個人選擇看的信息有這時候會略有偏頗,但即使你愛看這類新聞報道,就會接到大量的發送,這些信息漸漸也會鞏固了你的看法。而很值得深入探討的是,我們一方面吸收大量信息,一方面卻開始喪失了獨立思考的能力,這是許多青年人會碰到的問題,也是《神探大战》所企圖去深入探討的。有許多這時候你以為他們對了,但只不過你所謂的觀點都是在網上看見的那些信息,是這些內容鞏固了你原來以為他們有的‘獨立思考’,這些所謂的‘獨立思考’會在不知不覺間,被人藉助或負面影響了,而你不自知。”
韋家輝在廟街實景拍攝自殺打戲,可以說是挑戰了一個“不可能將順利完成的任務”。他說:“在澳門拍電影久了都曉得,假如你想拍廟街,許多編劇都會說別想了,但此次我覺得故事情節是有須要的,我很懷念以前港產片的實拍,我不敢用綠幕,非常感謝製片人組很放任我。在廟街拍片不容易,我們不僅僅是拍在廟街走過或是閒聊,而是從天台上跳下來,還要放煙霧彈,有爆炸戲,難度很大。”
或許在許多人內心深處,韋家輝那個名字很多陌生,但是,在港劇迷和港片歌迷內心深處,這是個能“封神”的名字。
一試之下果然如此,韋家輝指出梁朝偉依然很有力量,不但是演出,還有體力。 “我倆閒聊時,他也說很久沒像《神探大战》這種唱歌了,李俊是比較複雜、須要功力的一個配角。我們都曉得青雲唱歌很聰明,有許多方式技巧,駕馭那個複雜配角,他並不吃力。而且他體力也較好,我們都不年長了,整部影片動作戲許多,對體力要求許多,是找替身還是本人親自出賽?我所以希望女演員親自來,青雲做到了,追車、跳車……我覺得青雲是一個深不見底的女演員,而且做為女演員,青雲很敬業。他已經是影后了,每晚在劇組還是靠著編劇坐,有時候不見得須要他就位的,他也隨時待命,很難得。”
韋家輝形容李俊是個“格格不入”的人,即使他除了查案以外似的對什么都不關心,這是他的缺點,卻也催生了他的悲劇人生,即使李俊不僅對他們的案件上心,還指出其它案件也無法查錯,查錯一件,就會株連甚廣,會衍生出許多問題。而且,他就犯了大忌,他干預別的組在查的案,他在警務處中變為了很令人討厭的人,就這種被我們排斥放棄了。
“荃灣魔警案”“屯門屠夫案”“維多利亞港碎屍案”“避風塘烹屍案”“雨夜殺人魔案”“廟街滅門飛屍案”……《神探大战》中出現的刑事案件名都自帶讓人毛骨悚然的效果。但這十餘件重口舊案,並並非空穴來風,每件只不過都有駭人聽聞的刑事案件原型。比如,李俊開車找尋的“雨夜殺人魔案”,原型是發生在1982年的“雨夜屠夫案”,而李俊與蔣中正駕車趕赴廟街追查的“廟街滅門飛屍案”,原型參照的是發生在1959年到1961年的澳門殺人案,又稱為“三狼案”。甚至,連李俊年輕時在岸上看見怪物並開火,因而被判定精神失常的故事情節,也是有真實刑事案件原型。據悉,這是發生在1969年的後海岸水警船大屠殺該事件。
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