③ 金魚和壁虎
電影利用符號化的物品暗喻,來彰顯柬埔寨某一文化背景下新的涵義,也預示著人物的宿命走向和心理成因。
在充滿著暴力行為的街頭,摩托車夫如千萬底層人民一樣,被搶走了賴以生存的摩托車,電影使用了許多拿著攝影機來展示此種彷徨的心理,他不停地與宿命進行著抗爭,搖晃的攝影機將人物複雜對立的心理淋漓盡致地展現出了出來,營造出躁動的社會氣氛。
陳英雄說“少年時期內亂肥沃的祖國在內心深處的記憶不可磨滅,而遠離祖國、首回合異邦的經歷,喪失祖國強大的背靠,異域子民感受到的便是像一個沒孃的小孩,無人垂顧,無人關懷,任其自生自滅”,國家和人民的關係在電影中獲得了充份的展現出,經濟發展較慢造成了貧富差距的減小,也引致缺少認同感和責任感,三輪車伕就是這個時代的鮮活烙印。
02、採用記錄片的攝製表現手法、使用拿著攝像機形式營造不安定的氣氛,通過豔麗的美感展現和前後對比,展現真實場景中的“戲劇性”,彰顯人物脆弱的內心深處。
著名詩人頭上的抑鬱症個性吸引著許多男生的矚目,比如說三輪車伕的妹妹,自己之間有真正的情感,但是著名詩人卻始終不肯面對這份情感,由於她的清白被玷汙,他親自動手一刀刀刺向了嫖客,這反映出他用情極深,為人正直,但是卻缺少必要的生存專業技能,只能通過幫派此種途徑得以生存。
老闆娘的傻女兒在車禍中遇難,她一直維持著高冷的姿態,但是當小孩喪生時,她撕心裂肺的哭泣聲依然敬佩了無數人,再冷漠的人也有動情的時刻。她明明掌理著整個黑幫的公益活動,具備很大的立法權,但是卻只能與傻女兒相依為命,這只不過就是電影的恐懼所在,生離死別難以防止,只能在時光的流轉中獲得消解。
喪生主題貫穿在電影始終,有大量的不幸喪生出現在三輪車伕的周圍,甚至著名詩人最終也以自焚的形式完結了自己的心靈,三輪車伕也想要通過窒息的形式獲得解脫。他們的宿命和他們的經歷,似乎和家庭環境有著緊密的關係,這成為他們思想空虛最主要的其原因。
電影中的顏色衝擊感強烈,傻子頭上的黃色塗料和三輪車伕藍色塗料互相呼應。三輪車伕妹妹頭上的紅色禮服突顯出她正直柔情的秉性,與著名詩人要求她從事的公益活動構成鮮明反差,那些豔麗的美感頗具東方智慧,色調偏重於傳統的灰白青,轉變為熱血的黑色、紅色、藍色等色調,此種伶俐的聽覺詞彙是陳英雄的獨創,層次鮮明的表明了他對於人物內心深處的獨白和理解。
《青木瓜之味》:意境化的柬埔寨,男性話語權的鄉間一隅
陳英雄經典作品中一般來說側重展現出人物宿命與思想世界的博弈。在整部經典作品中,三輪車伕從社會底層人民淪落到幫派殺手,他的妹妹愛上了幫派頭目——著名詩人,被迫成為了娼妓,此種“寫實化”的創作表現手法反映的是真實的柬埔寨情境,彰顯的是陳英雄重氣氛、輕敘事的敘事特徵。
金魚和壁虎同樣暗喻著三輪車伕的宿命走向,他在逃生後將臉放到了魚缸裡,金魚立刻回來吃掉他臉上的蟲子,而在吃掉違禁品之後,三輪車伕用金魚塞住耳朵,儘管沒有成功,金魚最終卻死在了他紅色的指甲裡。三輪車伕掰斷了壁虎的四肢並進行了吃掉,他羨慕壁虎有這種的本領,能夠斷尾求生,但是對三輪車伕而言,他卻只能眼睜睜看著悲劇的出現,他羨慕像壁虎一樣的人生,而他永遠只能遠遠觀望,沒有發生改變的機會。
在房內裸露的電閘預示著三輪車伕悽慘的宿命,無論是三輪車伕、幫派分子還是老闆娘都在不經意間觸碰到了那個電閘,每一次電閘的觸動,都會引致三輪車伕宿命出現轉折,從開始的跨入幫派到行跡敗露落荒而逃,電閘都在提醒著觀眾們危險的存有,糾結於主角氣憤的宿命。
在我看來,13歲就返回柬埔寨,在比利時弗朗索瓦·盧米埃爾大學專修影片技術的陳英雄,不論從攝影表現手法、美感運用還是意境表達,都有許多影片大師的影子,獨有的東方童年記憶和西方自學經歷,讓他有機會將這三種相同的人文合而為一,表達他們多年來對整個社會變遷的思索和檢視。
1995年,法籍柬埔寨裔編劇陳英雄主演了一部《三轮车夫》,他運用光影的不斷變化、多樣的物品暗喻、豔麗的美感輪換和富有詩意的涵義表達,為我們勾勒出一個他心目中的柬埔寨。他沒有指向當權者的掌權思路,而是通過對於底層現代人艱苦生活的展現,鼓勵觀眾們去思索電影中這些血脈噴張又詩情畫意的故事情節涵義。
這表現出的是著名詩人內心深處的掙扎和恐懼,他吸菸時孤寂的容貌,不斷湧出的鼻血都在訴說著他的內心深處。當他和三輪車伕妹妹一同時,同樣多次流入鼻血,而即便這樣,他依然苦悶的抽著煙,任由男朋友幫他沖洗,此種親情就是自己真愛的見證,但是卻永遠看不出結局,這無疑讓電影備感淒涼。
三輪車伕的母親從第一句開場白就提醒他“千萬別走我的老路,找尋最合適的出路”,但是三輪車伕卻在社會的壓榨下踏上了幫派的公路,做為家裡惟一的女性,他與姐姐、妹妹和奶奶生活在市郊,艱苦窮困,這部電影都沒有發生過他的母親,他缺乏的是家庭的溫暖。
① 滴落的水滴
三輪車伕臥室裡滲水,水滴不斷地從房簷上滴落,這兒顯示的是三輪車伕定居環境的破舊,合乎內戰對社會導致的非常大負面影響,同時在空蕩臥室裡落下的水滴,靜靜地發出聲響,襯托出三輪車伕落寞的心境,說明了社會的殘暴和三輪車伕的無力感。
陳英雄的電影總是在講許多深層的詩意故事情節,他通過外部的檢視,給出了對於那個社會的思索,並重新加入了濃烈的集體主義美感,通過攝影機、美感、感情那些元素的勾連,刻畫出一個個形像鮮明的人物,讓自己具備了可信性和真實性。影片的最後,通過暗顏色轉為亮顏色,暗喻生活會愈來愈幸福,進一步增強觀眾們對於未來的信心,那些無聲的圖像都具備很強的現實生活態射涵義。
④ 著名詩人不離手的煙和鼻血
陳英雄將鄉愁和暴力行為通過藝術化的處理方式展現給觀眾們,在描述層次上不同於《青木瓜之味》等經典作品,他放棄了對整個社會的展現,而只聚焦在極少數個人的跌宕起伏宿命上。伴隨著舒緩的月琴聲,展示出一個看似“臆想”的荒謬故事情節,但卻真實的印刻在觀眾們內心深處。
通過拿著攝影機不斷追蹤嫖客逃亡的路徑,展現出他茫然的心理狀態,但最終又定格在著名詩人注視的遠方,可以說那兒或許就是詩的遠方。此種處理方式很有詩的詩意,讓觀眾們忍不住浮想聯翩,又非語言所能表達。
接下來,我從整部電影的描述形式、攝影機詞彙、物品暗喻和主題涵義五個部份,解析整部電影的氣質之處,也跟我們一同再度重溫陳英雄經典作品中,暴力行為之下的美學呈現出以及這些無言的圖像表達。
01、通過個人宿命的變化彰顯宏偉敘事大背景,使用雙線描述方式和淡化的故事情節表現,再加上靜止的鏡頭、無聲的表達、割裂的時空,追憶夢幻般的兒時故事,藉助諷刺、復仇等形式促進劇情的經濟發展。
故事情節的經濟發展隨著場景的不斷變換出現了重心偏轉,讓觀眾們反覆思索劇情的前因後果,也思索三輪車伕墮落的其原因和著名詩人憂愁的根本原因,此種敘事模式很清晰地指向了電影中隱藏的強國情懷,柬埔寨猶如一個記號,成為一個夢幻般的國度,鼓勵西方人探求它神祕的元素。
03、多種不同物品記號的採用,在某一的人文環境中表現出人物的宿命和心理,加強人物性格刻畫和故事情節的悲劇性,通過聽覺的刺激效果達至“震撼”的體會。
形而上學曾說“詩並並非飛翔凌越大地之上以逃避大地的羈絆,它是大地的雙眼,像花瓣般搖曳在雲端”,片中的著名詩人就有如花瓣通常搖曳在社會的底層,他憂傷的表情和惆悵的心理,通過耳朵的流血獲得了渲染,那一縷黃色最終成為了三輪車伕妹妹的守宮砂,也成為他報復整個社會的槍械。
著名詩人與三輪車伕具備同樣的宿命大背景,雖然有家庭,但是母親並不同意他和娼妓交往,更不聽反駁地被其驅逐出家門,在這種的環境中,著名詩人同樣沒有感受到母愛,與三輪車伕一樣成為了浮萍一樣的人物。
《妈妈再爱我一次》:兒時的真誠回憶,最美的父愛友情
② 裸露的電閘
04、將愛恨情仇融入到淡淡的悲傷之中,缺失的母愛、氣憤的喪生、糾結的情感和對生活的恐懼構成了該片的主旋律,三輪車伕成為時代的鮮活烙印。
當幫派分子唱出悠揚的曲目,使用了特寫攝影機的形式展現出自己猙獰的容貌。三輪車伕在高處靜靜的觀看,自己對待異己的形式就是在胳膊上抹上一刀,血漿從靜脈中火山爆發出來,更讓人不幸,卻掩飾在行凶者的不以為意中,而當三輪車伕喪失價值時,攝影機對準了幫派分子的臉,一句“我們再也不會見面”說明了自己的絕情和恐懼,更讓三輪車伕脆弱的內心深處獲得了彰顯。
陳英雄使用了具備平鋪直敘寫實涵義的記錄片藝術風格,真實重現了電影中不對等的人物關係和三輪車伕的工作環境,此種技法很像音樂劇的呈現形式,在真實環境下呈現出“戲劇性”的效果,同時藉助大背景元素的烘托,彰顯小人物在大時代大背景下的宿命感情糾葛。
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