徐玉蘭在舞臺版《追鱼》中的唱法和演出已爐火純青,到了影片攝製現場,她更是胸有成竹,渾然天成,恰到好處,演出之精確讓人深感增之一分顯長,縮之一分又嫌短。
1956年11月21日,《追鱼》在上海大眾小劇場首演即受到觀眾們的熱烈歡迎,之後又數次重演,連演連滿。
追憶出現在《追鱼》臺前幕後的往事,讓我們瞭解到三位“京劇女神”,在締造那個希臘神話戲劇過程中,付出了常人所想不到的非常大心血和體能上的耗用。
影片《追鱼》片尾
1958年8月,北京越音樂廳三團攜《红楼梦》、《追鱼》等劇作赴蘇州、重慶、深圳等地巡演。
1959年2月,《追鱼》與《红楼梦》等又訂為訪華柬埔寨的劇作。
1960年7月舞臺版的《追鱼》又做為北上巡迴表演劇作,到廣州、深圳表演。
音樂劇《追鱼》片花
影片《追鱼》片花
1959年7月,北京天馬影片製片廠決定將《追鱼》搬上大熒幕,大導演應雲衛主演。由於影片是跳拍的,須要女演員隨時步入明確規定情境,這對演慣音樂劇的京劇女演員而言極其不適應,而且三個月裡要攝製順利完成,就必須平均值每晚拍完五、六十個攝影機,嗎是壓力山大。但是經過努力和調整,女演員們很快就跟上節拍。
果然這種一改,也令兩人的真愛更有說服力和震撼力,也較易引發都市人,特別是男性觀眾們的共鳴。後來此戲每每演到這一幕,小劇場裡總是爆發出陣陣歡呼。
牡丹和鯉魚精分開來的戲還較為好把握,難演的是“鬧府”和“雙審”中,兩人須要同時發生,唱一樣的詞,做一樣的身段和水袖動作,但在神態上又要有細微的差別,同時也無法臉普化金牡丹。
和音樂劇一樣,影片《追鱼》公映後即受到廣泛讚譽,許多人一連看了好多遍,締造了這個二十世紀的電影票房希臘神話。
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