《鬼吹灯》《盗墓笔记》等盜墓短篇小說紅遍已久,翻拍而成的影視作品也層出不窮。但是,細看之下,主角即便探尋到古墓,也難以獲得夢想中的金銀財寶。到最後,自己只是減少了一次科幻的歷險經歷。
從開場的儀仗隊和群臣冠服就能窺見,幾可亂嗎層次感,整齊劃一的服飾制式,烘托出厚實的發展史感。整部影片導入了香港電影公司的投資,構成了娛樂片與發展史片相結合的個性。
從李一光步入墳墓之後,電影的驚悚片氣氛就漸漸擴散開來。他鑽入棺材竊寶的章節,驚悚片指數攀升。在一個侷促的空間裡,身穿禮服安葬的珍妃容貌煞白,更讓人難以直視。她的屍體被珠光寶氣圍繞,怪異的氣氛使人背脊發涼。
電影以鄂世臣對珍妃墓動心為該事件開端,他召集人馬付諸行動。盜墓六人組分工明晰,有人踩點、有人挖洞,有人負責管理爆炸物,由慣犯李一光(雷恪生 飾)負責管理下墓竊寶。
他的凶殘與狡猾,也確實讓盜墓者無處藏身。但他絕非為的是主持正義而努力,他只是想中飽私囊。
《夜盗珍妃墓》深入探求犯人心理,與現實生活世界密切關連。縱觀盜墓六人組的無恥行為與悽慘下場,既是個人種下的惡果,也是時代環境催生的亂象。
女演員馬辛刻畫的人物很絕妙。趙德勝從表情到微笑都透著惡魔韻味,他一出場,就讓人感覺危險臨近。
直至清末,珍妃的妹妹瑾妃將珍妃移葬回清西陵崇妃園寢。這就是電影開場的喪禮由來。
他顫抖的手和珍妃慘白的容貌同時入畫,近似於主觀視角的鏡頭,給觀眾們帶來強烈的臨場感。
馬辛出演的趙德勝,有典型的清光緒官場人物做派。他的準則就是:不給錢不辦事,說話冠冕堂皇,處事陰險狡詐。他甚至劫持鄂世臣的父親,來脅迫對方亮相。
還有酒吧老闆娘蕭翠花(賈瑞新 飾),她儘管深愛鄂世臣,但她始終不齒對方的盜墓舉動。在真愛和大義面前,翠花維持了清醒的立場。
《夜盗珍妃墓》沒有怪力亂神,更沒有特技渲染。電影只是憑藉著女演員眼妝、燈光、配樂的有效配合,營造出更讓人膽寒的驚悚片效果。
《夜盗珍妃墓》開場是珍妃安葬的場景。浩大的儀仗隊,陰森的墳墓,瞬間就把觀眾們帶進到肅穆、陰沉的氣氛當中。
李一光竊寶過程中未發一言,但從他眼神和動作中,顯著能感受到他自私、驚慌的複雜心理。他偷走飾物、寶盒、玉如意等最貴重的幾件首飾時,攝影機給與特寫。
《夜盗珍妃墓》也有人性暖光,只是較為微弱。比如劇中的獵戶江三猛(牛志軍 飾)和他的兒子寶姑(梁麗 飾),父女倆不但挽救了鄂世臣的性命,也用正直品德點亮了他的內心深處。
《夜盗珍妃墓》絕非盜墓片的開先河之作。1986年上映的《东陵大盗》率先關上了盜墓片的市場,電影講訴了北洋軍閥馮玉祥盜掘清東陵的犯罪行為,電影票房表現強勁,相繼拍了4部電影版。
血腥片具有規模輕、投資回報高的市場特徵。與《夜盗珍妃墓》同時期的《黑楼孤魂》《圣·保罗医院之谜》都曾經紅極一時。那些經典作品多以真實該事件為依託,營造出濃郁的血腥氣氛,讓觀眾們又怕又愛,給當時的影片市場帶來一股驚愕寒意。
陳寶國出演的鄂世臣,在他盜墓者的外衣之下,蘊含著複雜的人性。他盜墓的出發點是想掙錢拉隊伍,以此來組織抗擊盜匪和國軍的力量。他的理想是取不義之財,行公義之事。
氣氛血腥,後勁十足
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1980二十世紀末,恐怖片曾一度成為內地市場親睞的類型片。
《夜盗珍妃墓》儘管面世稍晚,但經典作品呈現出既娛樂、又現實生活的出眾產品品質。電影帶給觀眾們的不僅僅是絕望後怕,還有對人性自私的思考,是一部經得起時間考驗的商業佳作。
正即使李一光單獨下墓,珍妃的幻象就成為他揮之不去的心理陰影。李一光的兒媳和珍妃還有幾分相似,如果他一恍惚,珍妃怪異微笑的臉孔就發生他在眼前,使他一步步走向心理崩盤。
她死於1900年8月,年僅24歲,正逢英法聯軍侵略上海前夕,慈禧太后隨即逃離京師。待到慈禧太后返京,她命人將珍妃入殮,安葬在侍女墳墓。
在歷史上,珍妃是光緒帝疼愛的妃嬪,她即使忤逆慈禧太后而被投井槍殺。
珍妃幻象只是李一光的內心深處之鬼,假如李一光不去想盜墓這件事,可能將就會徹底擺脫幻象糾纏。但是對珍妃的絕望已經紮根在他心底,越懼怕越去想,一步步迫近心理深淵。
電影中的喪禮順利完成之後,攝影機一轉,片頭提示“二十七年後”。走進1930二十世紀末,抗戰已經爆發。情勢紛亂,明朝皇家墳墓擁有大量的隨葬品,成為各方政治勢力覬覦的寶物。
全員惡人,人性微光
1989年10月,由蔡元元執導,陳寶國、雷恪生主演的電影《夜盗珍妃墓》公映。影片講訴了在1930二十世紀末,以鄂世臣(陳寶國 飾)為首的四名盜墓者,攜手炸開了明朝珍妃之墓,成功盜取了大量金銀珠寶。緊隨而來的,是伊拉克政府、盜匪等各方政治勢力對自己的追剿。
《夜盗珍妃墓》將盜墓與驚悚片三種類別進行混搭,構成了故事情節的潛力和聽覺的張力。
《夜盗珍妃墓》主要配角可說是全員惡人,很難找出一個正派人物。面對價值連城的首飾,絕大多數配角都掩蓋不住自私天性。
答案是有。
The End
但是,那些點點微弱的人性之光,在亂世中只能是轉瞬即逝。
那么,國產片是不是直面盜墓的經典作品呢?
當時正逢青年的女演員陳寶國,形像剛烈正氣,但他出演的鄂世臣卻所犯盜墓重罪。這賦予了配角強烈的反差效果,鄂世臣看形像猶如正派人士,但他的悲劇下場實屬罪有應得。
鄂世臣的性格特徵,能歸納為:魯莽、固執、膚淺。他沒有人文和遠見,處事有極強的侷限性。盜墓後分贓,他為的是彰顯他們的公正,硬生生地把價值連城的金如意砍成六截,這種魯莽的作法,連同夥看了都搖頭。
【文/崔汀】
電影的血腥氣氛創建在現實生活心理的基礎上,很難讓觀眾們造成代入感。筆者10年前首度觀看整部電影,剛開始只是心底稍怕,但居然絕望的力量後勁十足。珍妃的鏡頭越想越怕,已連續兩天都不肯走夜路。
儘管是一部老電影,但《夜盗珍妃墓》服化道的精巧程度令人歎服。
雷恪生出演的李一光,承擔了電影中絕大部分驚悚片場景演出。觀眾們看著李一光漸漸被恐懼心理毀滅,從迷糊到瘋癲,每一種精神狀態都被雷恪生拿捏得精確,使得人物的悲慘宿命頗具說服力。
假如用鳥類來代指劇中配角,鄂世臣、李一光像是老鼠,盜竊之後到處躲藏。西陵護衛隊的副隊長趙德勝,則像是自私的惡狼,嗅到自身利益就不擇手段地進行殺戮。
電影后半段著力描寫可怖的盜墓過程,後半部份深入深入分析了盜墓者們自私陰暗的心理。盜墓者贏得金銀財寶,才是自己噩夢的開始。
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