在演出藝術風格上,甯浩自指出自己是“技術型”,而賈樟柯屬於“自然派”,狀態很放鬆。二人同為陝西籍,電影除了發生汾酒、陳醋、小吃等量身定製的陝西元素,還讓他們講起了陝西官話。“我們倆對白都記個大概,編劇特許我們用陝西話把對白轉換成自己的詞彙,結果甯浩是地道的石家莊話,我是學來的石家莊話,而且我一聽甯浩的石家莊話就來勁,覺得尤其親切。”
對於劇中“電影消亡”的這一設定,甯浩和賈樟柯對電影的未來卻並不樂觀。甯浩指出,人始終須要內容,須要聽故事情節,其實當下更多樣化的新聞媒體和載體會造成更多選擇和方式,不論電影還是互聯網,都會滿足人相同層面的市場需求。賈樟柯則提出,所謂電影的消失,肯定是在公共層面消失,不意味著在私人層面也會消失,現代人還是可以在家看討厭的電影。“所以做為公共層面的電影,隨著信息技術的變化可能將也不能消失,我指出播出方式會有變化,可能將之後我們每一人的視網膜或是眼睫毛就有一個播出器,我們可以選擇相同的環境和影片,直接在視網膜播出。”但他則表示,假如有一天電影嗎懸浮在視網膜上時,他也“沒興趣拍戲了”,他討厭的電影方式,依然是通過二維、集體觀看電影。“我堅信人類文明不存有‘地球上最後的編劇’。編劇一直會有,只是電影的方式可能將顯得很陌生了。”
賈樟柯則說,他們此次是“用想像”來順利完成演出。“到了2065年,我們是什么樣的個性?怎么思索影片? 怎么理解自己之後的影片職業生涯?沒到這個年齡你都沒辦法感受。我覺得我們倆——最起碼我,是完全靠想像順利完成2065年的賈樟柯,是想像的產物。我也不曉得我到這個歲數會不能像劇中那么愛折騰,但有一樣東西不能發生改變,肯定還是討厭看影片。”劇中,賈樟柯還和甯浩相互揶揄,一個說對方是“國民編劇”,另一個說對方“得獎無數”。
《地球最后的导演》將大背景設置在2065年,當影片消失後,編劇賈樟柯只能在影片美術館中當女演員,向觀眾們模擬展現當年他是怎么拍《小武》的,而甯浩則迴歸田園,在鄉下商品房車,種起了水果蔬菜……這種想像三位大編劇的卸任生活,既大膽又好笑。對此,甯浩笑言,這必須是編劇徐磊通過對他的觀察獲得的設定,“即使我平常討厭養花弄草,討厭田園生活,他就推測我卸任之後肯定是這種的。”但商品房車,他還沒試過。
《地球最后的导演》所屬合集《大世界扭蛋机》由B站和壞兔子影業聯合打造出,旨在扶植青年編劇,為新生力量提供更多創作沉積物和展現網絡平臺。《大世界扭蛋机》由數部影片共同組成,分成“明日之後”“成長之前”“真愛之上”“青春之下”五個主題。主演那些經典作品的均為這一兩年大放異彩的青年編劇,比如說徐磊、溫仕培、曾贈等,女演員則吸引了賈樟柯、甯浩、張子楓、章宇、韓昊霖、倪虹潔等一眾明星大咖轉投。
北京日報應用程序 | 本報記者 袁雲兒
“此次總算熬成主演了!”編劇賈樟柯笑言。此前曾在數部影片中“打醬油”的他,此次總算迎來了他們的主演經典作品,對手戲女演員還是甯浩。在由徐磊執導的短片《地球最后的导演》中,三位大編劇他們演他們,用諷刺的口吻講訴影片表演藝術消失的未來世界裡,三位“老編劇”之間的荒謬趣事。本片是短片合集《大世界扭蛋机》中的一部經典作品,已於5月23日在B站上線。
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