婚姻關係當中,男女最常犯的錯誤都是企圖改建對方。正所謂“江山易改,本性難移”。假如你在婚前就不能接受一個人的缺陷,最好的形式就是不和他成婚。即使自古以來,婚姻關係只會讓一個人不斷把更加粗糙、拙劣的另一面展現出給另一半。
生活中,寶莉的彪悍潑辣讓那個家庭長期以來處在一種低壓氣氛。馬學武做為一個性格軟糯的人文人,平時和丈夫之間的溝通交流也多是雞同鴨講。久而久之,此種壓抑的氣氛在情侶之間形成了一種“零溝通交流”、“冷暴力”的婚姻關係惡性循環,誰也沒有企圖為對方作出發生改變。
或許,建建才是和李寶莉勢均力敵的這個曲軸。惋惜的是,內心深處傳統的寶莉死守錯誤的婚姻關係經營理念,間接斷送了他們後半生的美好。
電影中提及,寶莉一間喬遷新居後,奶奶前去投靠。馬學武解釋說,他們是家中的長子,贍養父親是權利。寶莉卻即使新房子並不大而嘟嘟囔囔,直接給老人家甩了面色,還當場把馬學武叫進了裡屋。
三觀相左的“堅守”,是萬劫不復的深淵
寶莉人文程度不高,自小就幫著雙親在市井賣菜經商,習慣了以功利處世觀爭取社會資源,是“市井人文”薰陶下的精明宗教分子;馬學武出身學生家庭,備受基礎教育,骨子裡講求各式各樣規則和人情體面,這就註定了寶莉瞧不上他。
短短的幾秒鐘的攝影機,電影真正的故事情節還沒開始,編劇就用男性在兩性關係上的主動去暗示,李寶莉的馬學武之間,是一段顛覆傳統的婚姻關係。
不對等婚姻關係的壓抑,讓一切背棄早有“預謀”
打個比喻,婚姻關係中情侶兩方之間的控制,就像三個曲軸,只有以均勻的力道互相咬合,就可以讓婚姻關係的鏈條正常運行。假如曲軸的一方喪失了咬合力,這樁婚姻關係也必然無法維繫。
李寶莉果然沒有看錯馬學武,成婚一兩年時間,妻子就從工廠的農村基層做到了廠辦祕書長的位置,還從單位分到了一家新房。女兒有了,新房子有了,妻子還有體面的工作,一個家庭十多年的努力奮鬥苦盡甘來,但是李寶莉的真實婚姻生活,遠沒有看起來美滿。
不論是在那段婚姻關係還是三個家庭之間,寶莉自始至終在心理上有一種“城裡人瞧不起鄉下人”的優越感,雖然她也只是衛星城社會底層的一份子。此外,寶莉的優越感還來自對“市井生存法則”的強烈尊重。
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惋惜的是,就是這種一部高唱功、高水平的自然主義經典作品在公映後電影票房極為尷尬,僅為265萬,甚至遜於許多流量爛片的零頭。但不論是看完的觀眾們還是學術界,都一致給與了整部影片高度讚揚。政治學家李銀河更是稱讚該片為“《雷雨》之後最好的悲劇”。
在整部電影中,女主角李寶莉是一個頗具爭論性質的男性形像。她出身底層,天性不壞,甚至能說是一個踏實肯幹、認真生活的典型。但是也便是這種一個男人,個性潑辣霸道,在婚姻關係中處處要強,凌駕於妻子之上,對待小孩不懂基礎教育,面對奶奶缺少氣魄,最終引致妻子的背棄和喪生。
中年男人的“油膩”,從“心軟嘴賤”開始
電影中的故事情節出現在20世紀末90二十世紀的重慶,女主角李寶莉是一個土生土長的重慶男人,姿容姣好,但是人文程度不高,自小生於市井,因而在個性上精明世故、潑辣直率。
“馬學武,我出錢,他們處事,天經地義,剛才在這邊,坐地提價你不吭聲,現在你跑出來發煙,你自己看一看,他們乾的什么活,煙千萬別錢?汽水千萬別錢?你當是在廠裡搞宴請啊?真是賤!”
老人家為此鬧了一出“離家出走”,這才堅定了女兒要留下老孃的心,而寶莉就此落了個裡外不是人的配角。電影中,看見寶莉鞍前馬後地為奶奶洗衣服,鋪床疊被,觀眾們多半“哀其意外,怒其不爭”。
“女人一旦愛上男人,就覺得有必要幫助男人成長和成熟,讓男人顯得更為完美,只好搖身一變成了發生改變達人,可男人對此種作法是抗拒和不滿的,自己須要的是被女人普遍認可和採納。”
《万箭穿心》是2012月底公映的一部家庭喜劇片,原著刊登於《北京文学》2007年第5期,因獲得好評而被數家報刊轉載,並榮膺2009年第九屆百花獎傑出長篇小說獎。
”就是即使你這么想,而且你總是抓不住他。夫妻倆了,你還總是鄉下人鄉下人掛在嘴裡頭,傷人哪。”
2012年,該短篇小說被吳楠翻拍成電影劇本,由王競編劇,金雞影帝實力派女演員顏丙燕出任男主角。整部投入效率僅僅400萬的低效率影片公映後,被譽為“2012年華語片佳作”,豆瓣打分高達8.6分。
王競的整部電影通過李寶莉波瀾起伏又千瘡百孔的一生,闡明瞭男性在時代革新下的思想困局,同樣也為現實生活家庭生活中,情侶的朝夕相處之道提供更多了深刻的借鑑象徵意義。
一直到馬學武提出再婚,寶莉依然深感錯愕。到頭來,她依然以一個受害人的目光在檢視他們。在電影中,寶莉獲知妻子要和他們再婚,曾對閨蜜萬小景哭訴道:
我們不難猜測,寶莉和馬學武之間絕非一段沒有真愛基礎的婚姻關係。年長的這時候,馬學武痴迷寶莉的開朗和迷人,而寶莉崇敬馬學武的聰明和才智。但是,在生活的磨蝕和經濟發展的壓力下,寶莉的開朗進一步發展成蠻不講理的飛揚跋扈,掏幹了馬學武做為女人的自尊心。
最後,無論是萬箭穿心還是光芒萬丈,願你都能等到一個願意為你搖下車門的建建。
因而,就算她親眼看見妻子和戀人出雙入對,隔牆聽到自己巫山雲雨,她腦海中裡未曾想過再婚。但是,委曲求全,忍氣吞聲就並非這個斤斤計較、睚眥必報的李寶莉了!只好,她在內心深處的掙扎過後親自報案檢舉了妻子“嫖娼”。回來後又上演了一出“不計前嫌”的親情戲碼,讓妻子迴歸家庭。
李寶莉年長的這時候,自恃頗有幾分姿色,追求者為數眾多,看不上這些沒有人文、言語粗俗的市井分子,挑來揀去,轉而選擇了出身鄉下,但是念過初中的三四個知識分子馬學武。她的理由是,馬學武聰明、學歷高,之後和他生出來的小孩也不能笨。
果不其然,在隔天的搬家場景中,寶莉在家庭中的優勢地位就初見端倪。從取得聯繫搬家大姐到護送傢俱,再到指揮新家的佈置,寶莉帶著女主人的氣勢,全程掌控大局。她先是為搬家隊伍提價而罵罵咧咧,其又為工人們踩髒天花板而呵斥爭吵,聲震屋瓦。
只但歸根結底,寶莉和馬學武,是成長大背景相同,個性相反,三觀差別又很大的三個人。此種原則性的相同,註定了三個人無法互相溝通交流、彼此間理解,堅守這段婚姻關係的結果,但是不斷擴大對彼此間的危害而已。
寶莉在其本質上只不過只是抱怨妻子不和她商議,但卻以過激的形式對付,轉而站在了奶奶的敵旁邊,甚至成了女兒眼裡冷漠的父親。此種人到中年的“油膩”感,註定了寶莉和父母之間的疏遠。
生活中,寶莉這般強勢、厲害的男人,或許更適宜電影中這個追求她的建建。建建儘管是不學無術的混混,身在社會底層,但是他頭上有著很多和寶莉相近的個性。自己同樣出身市井,經受過宿命“捶打”的人,能夠惺惺相惜。自己尊重精明、市儈的行事準則,但在其本質上又比誰都單純、正直,幾乎就是“嘴賤心軟”的一路貨色。
在妻子死後,她像個女人一樣在碼頭幹起了最苦最累的“扁擔”,只為的是儘量在化學物質上供養女兒和奶奶。十年如一日,風雨無阻的她,活生生從一個風韻猶存的中年男性變為了一個容貌黢黑,讓扁擔和生活壓彎了腰的滄桑老婦。
待到女兒考進學院,未來可期,她等來的卻是小孩要與他決裂的無情;而享受著她十來年的照拂和伺候的奶奶,也要幫著侄子將她掃地出門。只是這一次,寶莉不再抗爭,而是從容地選擇了成全。
因而,電影中馬學武和單位女同事“偷情”實際上是壓抑婚姻生活中的一種必然。飯桌上,當他面對著柔情細膩的女同事,滿嘴流油地吹噓著他們對國家經濟發展的遠大看法時,臉上那驕傲滿足的神色是未曾在家庭中發生過的。
為的是贖罪,為的是爭取女兒最後的尊重,寶莉決心要用雙腳撐起那個家,就算在自己認為,她的那些經歷是“萬箭穿心”,她也偏要活出個光芒萬丈!
為的是贖罪,她替代妻子的配角,當牛做馬,二十多年來倚靠他們的雙腳撐起一個家庭,卻仍然不被理解,最後落得眾叛親離,連生父女兒都要將她掃地出門。到底是什么,催生了這種一個男人的悲劇一生?
由此可見,這段婚姻關係,在兩人的融合之初就是不對等的。在寶莉的認知裡,她和妻子的融合,是一種“改嫁”。但是做為局外人的閨蜜卻將問題的其本質看得很透徹,她告訴寶莉:
這三種迥異的個性,其本質上沒有所謂的優劣之分,但是寶莉的錯處就在於——嫁了一個他們婚前就看不上的女人。國外知名的婚戀專家詹姆斯·貝爾曾經說:
畢竟寶莉其本質象徵意義上是一個為家庭無私付出,“刀子嘴豆腐心”的男人,但是現實生活中,也便是此種低智商的“心軟嘴賤”最為傷人,只會讓離得最親近的人體無完膚。
婚姻關係到了須要彼此間“耍手段”的這一步,只不過已經搖搖欲墜,可李寶莉還是拎不清他們的婚姻關係哪裡出了錯。她費盡心機,以妻子“身敗名裂”為代價挽救婚姻關係過後,依然在婚姻關係中居高臨下,不分場合地嘲諷妻子的過錯;她在生活上取笑妻子無用,又在生理上數落其無能。直至妻子不堪重負,跳江自殺未遂,她才萬箭穿心。
在為數眾多搬運工人的嘲笑聲中,馬學武低頭不語,灰頭土臉。做為一個廠辦祕書長,馬學武也算上是這個二十世紀小有社會話語權的”菁英分子”,此種頭面註定了他要裡子,更要面子,但是人文程度低的寶莉無法理解此種做派,非要在外人面前將妻子扒個“一絲不掛”。
雨果在《悲惨世界》中說:“使人變渺小的情感不負責任,使人變小孩的情感難能可貴。”在馬學武心目中,李寶莉這般自以為是的“愛”,或許就是不負責任的。
魯迅先生說:“悲劇就是和宿命抗爭而爭但”,這句話在電影《万箭穿心》中獲得了印證。好在電影的開頭,編劇給故事情節安上了一個光明的四肢。寶莉挑著行李走進了樓上,建建搖下車門在等她。打火的小轎車被寶莉踹了一腳,又打著了。在我看來,這便是這部壓抑的電影中最讓人期盼的美好瞬間。
中國人一直以來崇尚平衡,指出平衡是低於一切的,甚至低於美好。因而,古時男性在婚姻關係中就有了一種”嫁雞隨雞,嫁狗隨狗”的傳統觀念,並以此種“至死不渝”的忠貞為傲。李寶莉儘管表面潑辣,但內心深處又是這種一個信奉傳統婚姻關係經營理念的人。
整部攝製效率僅400多萬元的低效率電影之所以能引發觀眾們的共鳴,不但是即使電影中對“中國式”婚姻關係困境的生動還原,更即使其中對男女心理的深度洞悉和深入分析。
END.
“我家中條件是不太好,菜市場賣菜人的小姑娘,可憑我的相貌追我的人也很多,這你曉得。我選他個鄉下人,是他的福氣,他憑什么不太好好對我,還要我好好對他。”
縱觀全程,丈夫馬學武習慣性地拉扯著女兒追隨妻子身旁。做為一個有一定社會身分的女人,馬學武對寶莉的粗言粗語一臉惱怒,卻無可奈何。為的是緩和工人們的情緒,馬學武挨個給自己遞煙,又讓女兒下樓買飲品宴請。可話音剛落,風風火火的寶莉就拉到了跟前:
電影中,李寶莉看著妻子最後留下的遺書,其中有對父親的內疚,對女兒的歉意,唯獨沒有為他們留下隻言片語。此種至死無話的極端怨恨與憎惡讓寶莉毛骨悚然。
影片結尾呈現出的是二人在搬家前夕的場景。李寶莉躺在床邊向妻子求歡,百般主動,等來的卻是妻子一句不鹹不淡的敷衍,只好作罷。
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